少年不識(shí)愁滋味
拉赫瑪尼諾夫演奏
那天，我畫(huà)了一只巨大的、噴著水柱的鯨魚(yú)，占掉了一大半個(gè)的黑板。
第二天，所有的同學(xué)和老師都驚奇地看著這塊黑板。我知道，我會(huì)被批評(píng)，也許還要檢討，但我相信，大家一定被我的鯨魚(yú)驚呆了。班主任，站在講臺(tái)上看了好長(zhǎng)好長(zhǎng)時(shí)間，突然說(shuō)了句：
這只鯨魚(yú)竟然還有眼睫毛！
童年是什么樣的，你還記得嗎？它們就這樣隨著時(shí)光流得干干凈凈，就象小時(shí)候的黑板報(bào)，華麗麗地放了一星期，就被擦掉了。
說(shuō)起童年與黑板報(bào)，200年前，14歲的波蘭的鋼琴詩(shī)人肖邦，和妹妹艾米莉，也編過(guò)一本比黑板報(bào)更高級(jí)的東西——《沙伐利亞快報(bào)》。
那還是1824年的夏天，肖邦和小妹妹艾米莉，來(lái)到鄉(xiāng)下古堡度假，這座古堡在一個(gè)叫作沙伐利亞的小地方，屬于他那超有錢(qián)的貴族同學(xué)。兩位摯愛(ài)音樂(lè)、又精力充沛的小兄妹，在玩耍之余編寫(xiě)了一份《沙伐利亞快報(bào)》。
在這份貨真價(jià)實(shí)的少年報(bào)中，肖邦詳細(xì)記錄了，他們?cè)卩l(xiāng)間的所見(jiàn)所聞，還特別提到了波蘭鄉(xiāng)村中的瑪祖卡舞曲和波蘭舞曲的舞步與節(jié)奏，少年肖邦自豪地在文中聲稱(chēng)，這些波蘭舞，自己已經(jīng)跳得十分老練了。他甚至花時(shí)間嘗試用舞曲的旋律，寫(xiě)了好幾個(gè)曲子。肖邦的這份快報(bào)和他當(dāng)時(shí)寫(xiě)的小曲，如今已經(jīng)找不到了，但我相信在肖邦一生的八首波蘭舞曲和51首馬祖卡舞曲中，一定就有那個(gè)夏天的影子。
肖邦 | 平靜的行板與華麗的波蘭舞曲
阿圖爾·魯賓斯坦
肖邦一生共出版了八首波蘭舞曲（波洛奈茲），《平靜的行板與華麗的波蘭舞曲》是其中的第一首，作于1830年~1834年，當(dāng)時(shí)，正好是肖邦離開(kāi)波蘭的日子。最初，肖邦只寫(xiě)了波蘭舞曲的部分，1834年時(shí)，他又在波蘭舞曲前面加上了一段夢(mèng)幻般的行板。這首波蘭舞曲，優(yōu)雅而迷人。行板部分，就仿佛一葉小舟滑行在平靜的湖面上，向兩邊散開(kāi)的細(xì)細(xì)波紋，閃爍著鱗鱗的波光。
舞曲部分，宛如鄉(xiāng)間農(nóng)人的舞會(huì)，交織著的主副旋律，在不斷變調(diào)中，仿佛盛裝的男女舞者，手牽著手，踏著歡快的波蘭舞步回旋往復(fù)，美妙的音色，讓你仿佛可以看到波蘭姑娘彩色的條紋裙，在舞曲中旋轉(zhuǎn)、翻飛。雖是年輕時(shí)的創(chuàng)作，你已經(jīng)可以從中感受到，肖邦鋼琴特有的優(yōu)雅和聲，精雕細(xì)刻的裝飾音，豐富多彩的音樂(lè)織體，這一切猶如夢(mèng)幻一般，在記憶的湖水上，悄然滑行。
這就是肖邦出生的地方，熱拉佐瓦·沃拉，波蘭華沙附近的一個(gè)不起眼的小村莊，如今卻因?yàn)樾ぐ畹拿?，成為波蘭最著名的景點(diǎn)之一。1802年，肖邦的父親——尼古拉斯·肖邦，帶著失業(yè)、潦倒和落魄的心，來(lái)到這里。當(dāng)?shù)氐馁F族斯卡伯克伯爵，雪中送炭，請(qǐng)他到家中教授法語(yǔ)，還把照片中的這套房子送給他住。不久，尼古拉斯·肖邦高興地娶了伯爵夫人的美麗侍女為妻。生下了肖邦和一大堆可愛(ài)的姐妹。
在他家附近，有一條美麗的小河，穿過(guò)森林、草地、百合花與紫羅蘭的芬芳，盡情歌唱。熱愛(ài)音樂(lè)的母親和姐姐在窗邊彈琴，父親坐在圈椅上翻看著書(shū)籍，小狗小貓?jiān)诳蛷d里悄悄地溜過(guò).....
肖邦一家在沃拉的故居，簡(jiǎn)單的家具，仍透著時(shí)光溫暖的記憶。唯一的奢華是窗邊擺放的三角鋼琴，這樣的鋼琴在當(dāng)時(shí)的波蘭鄉(xiāng)村可不多見(jiàn)。多數(shù)家庭只有簡(jiǎn)單的直立式鋼琴
小時(shí)候，肖邦就是在這片流淌著溪水與音樂(lè)的地方長(zhǎng)大。他跟媽媽與姐姐學(xué)習(xí)鋼琴，和妹妹滿世界亂跑，無(wú)憂無(wú)慮地度過(guò)童年時(shí)代。那是波蘭鄉(xiāng)村短暫而美麗的春天、那是小河歡唱、蜻蜓飛舞的夏日、那是秋葉如火與漫漫凌冬交織成的童年記憶。
從1810年出生，到1824年漫長(zhǎng)的夏天，從沃拉寧?kù)o的小村莊，到華沙中學(xué)的學(xué)生時(shí)代，是肖邦一生中最快樂(lè)的樂(lè)章。與后來(lái)肖邦的法國(guó)情人喬治·桑的筆下，消瘦而纖弱、優(yōu)雅而沉默的鋼琴家形象，完全不同——年少時(shí)的肖邦，活潑好動(dòng)，有著使不完的精力，他既熱愛(ài)音樂(lè)，更喜歡在鄉(xiāng)間騎馬、溜冰。他甚至對(duì)同學(xué)吹牛，自己從來(lái)沒(méi)有從馬上掉下來(lái)，結(jié)果卻在溜冰時(shí)一頭撞在樹(shù)上。他給父親寫(xiě)信，聲稱(chēng)自己壯得象只“種狗”。
夢(mèng)里花落知多少
小小年紀(jì)，肖邦就經(jīng)常穿著天鵝絨的小禮服，出入華沙的皇宮，為王公貴族演奏，在小朋友的日記里，肖邦把皇宮的后花園描繪成了他的私人“植物園”，在那里有他心愛(ài)的胡蘿卜、包心菜，有大樹(shù)、涼亭和小湖，還有只有他自己知道的“怪怪的味道“。他甚至很不滿，波蘭皇室后來(lái)，請(qǐng)來(lái)的英國(guó)建筑師把這片花園改造成了高大上的“英式園林”。
丹妮爾·拉娃
肖邦作品目錄中的第一號(hào)，《C小調(diào)回旋曲》，作于1825年，15歲。當(dāng)時(shí)小肖邦正在華沙中學(xué)讀書(shū)。雖然只是首初試啼音之作，但是你一點(diǎn)也沒(méi)有從中找到那種新手的生硬。流暢的旋律，典雅精致的和聲，仿佛與身俱來(lái)。特別是樂(lè)曲中段，極富歌唱性，沒(méi)有一絲絲的憂郁，純凈得就象他家門(mén)口的溪水，一眼就能看到水底的魚(yú)蝦。
然而，這個(gè)美麗的故事，就在完成這首曲子的第二年冬天，突然劃上了休止符。地處北地的波蘭，冬天寒冷刺骨，肖邦和妹妹艾米莉先后染上了肺炎，一病不起。不久，可憐的艾米莉匆匆離開(kāi)了人世，死時(shí)才14歲，喜歡寫(xiě)作的她，唯一的作品是在爸爸生日時(shí)，寫(xiě)的一部獨(dú)幕詩(shī)劇。
彼得·弗朗克
我不知道艾米莉的離開(kāi)對(duì)肖邦意味著什么，但我相信倆人年少時(shí)在波蘭鄉(xiāng)村的漫游，在肖邦的記憶里留下了深深的印記。肖邦一生都致力于波蘭民間音樂(lè)的改造，或者正是他倆兒時(shí)共同的夢(mèng)想。
1827年，肖邦自己也是死里逃生，從死神手中搶回條命來(lái)。為了幫助孩子恢復(fù)健康，母親和姐姐，親自把肖邦送到波蘭西部的一個(gè)名叫西里西亞的溫泉?jiǎng)俚丿燄B(yǎng)，他在那年寫(xiě)給同學(xué)的信中寫(xiě)道：
他們都說(shuō)我看起來(lái)好些了，我卻認(rèn)為自己懶惰依舊，什么也不想干，而且愈來(lái)愈胖了......唯一讓我開(kāi)心的是，爬上附近的小山丘，那里溪谷從山林間穿過(guò)，我總是長(zhǎng)時(shí)間地坐在山頂，不愿下山
1828年，肖邦從西里西亞療養(yǎng)歸來(lái)。在他老師的回憶中，大病初愈的肖邦，美麗的雙眼突然變得“空洞而無(wú)神”，連人也變得沉默了許多。我不知道，后來(lái)折磨了他一生的肺炎，是不是正是那年冬天落下的病根。在19世紀(jì)，沒(méi)有抗生素，肺炎絕對(duì)是收割天才的鐮刀。
F小調(diào)波蘭舞曲，OP.71.3，一首從來(lái)沒(méi)有正式出版的少年肖邦的習(xí)作，據(jù)說(shuō)就作于1828年。人們是在肖邦的遺物中發(fā)現(xiàn)的。從這優(yōu)美如歌的旋律之中，你是否感受到17歲的肖邦，坐在小山丘上的孤獨(dú)心事。那流動(dòng)的旋律，象風(fēng)、象水，又象云，在肖邦年青的生命里，投下第一道長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影。在被這支遺落于在時(shí)光中的小曲中，有一顆冰冷而晶瑩的淚滴，第一次漸落在少年寂寞的心中。
流水落花春去也，天上人間。
在妹妹離開(kāi)之后，肖邦仍在一個(gè)人，續(xù)寫(xiě)著兄妹倆人兒時(shí)的鄉(xiāng)村之夢(mèng)。他的一生都在創(chuàng)作波蘭舞曲和瑪祖卡舞曲。直到生命之河，漸漸沉入命運(yùn)荒涼的暮色之中。
弗拉基米爾·霍洛維茨
Trois Mazurkas Op.63 ，作于1846年，正好是他生命最后一段暗淡的時(shí)光，一共三首，上面這首升C小調(diào)瑪祖卡，是三首中的最后一首，這也是肖邦生前最后一首瑪祖卡舞曲。和波蘭舞（波諾乃茲）一樣，瑪祖卡舞也是波蘭土生土長(zhǎng)的舞蹈，由于它起源于波蘭士兵的一種操練步法，瑪祖卡比波蘭舞更加莊重。兩種舞曲的創(chuàng)作，持續(xù)了肖邦的一生。正式出版的波蘭舞一共八首，而瑪祖卡為41首。在他的指下，這兩種波蘭舞曲，早已脫離了它原本的鄉(xiāng)土氣息，也不再是供人起舞作樂(lè)的旋律，它更多的是伴著你的靈魂舞動(dòng)。
這首短小的瑪祖卡，宛如一枝逆著時(shí)光射出的金箭，穿透了肖邦二十多年的浪子生涯，你仿佛依稀可見(jiàn)波蘭鄉(xiāng)村那些美麗的夏日溪水，沿著整齊的旋律，象夢(mèng)幻一般，流過(guò)肖邦的一生，最后匯聚在記憶永恒的池溏里。
雖然它已經(jīng)失去少年時(shí)的溫度，也褪去了兒時(shí)的顏色，它仍就象一張舊照片一樣，美得令人心顫。
這首曲子，不僅意境深遠(yuǎn)。肖邦在這首他生命最后的一首波蘭舞曲中，還特別應(yīng)用了古典的卡農(nóng)音樂(lè)形式。
卡農(nóng)（Canon），復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種形式，它是指一個(gè)聲部的曲調(diào)，自始至終追逐著另一聲部，直到最后一個(gè)小節(jié)的最后的一個(gè)和弦，兩個(gè)聲部、兩只手的旋律完全融合在一起，永不分離。如此完整的八度卡農(nóng)，絕非一般泛泛者可以寫(xiě)出。
每次聽(tīng)完這首小曲，我都會(huì)想，為什么肖邦要在他最后正式出版的瑪祖卡中，使用八度卡農(nóng)這種特殊的形式？也許，1846年的肖邦，在破碎的心靈與健康中，早已預(yù)感到時(shí)日不多，他刻意地，要用一種最艱深、整齊的形式，為他一生的波蘭舞曲的創(chuàng)作，劃下一個(gè)完美的句點(diǎn)。
在肖邦的指間，卡農(nóng)早已經(jīng)不僅僅是一種技巧，更是對(duì)似水年華的追憶。
黑色雷克斯 | 肖邦經(jīng)典
肖邦，波蘭舞曲（波羅乃茲）-7 Polonaises
發(fā)行：RCA
鋼琴：阿爾圖.魯賓斯坦（Artur Rubinstein）
錄音：1965
據(jù)說(shuō)，同和肖邦混跡于巴黎上流社會(huì)的李斯特，最欣賞肖邦的并不是其恬淡詩(shī)意、優(yōu)美至極的夜曲，而是波蘭舞曲和瑪祖卡舞曲。他認(rèn)為肖邦的舞曲與夜曲，正好構(gòu)成了肖邦音樂(lè)的兩極——男性和女性。這位歐洲鋼琴之王曾說(shuō)過(guò)：
肖邦的波羅乃茲強(qiáng)有力的節(jié)奏，能使最冷酷無(wú)情的人像中了電流一樣激動(dòng)。這里凝聚了古代波蘭固有的、最崇高的感情。
1831年，20歲的肖邦剛來(lái)到巴黎不久，他的祖國(guó)卻在此時(shí)被俄國(guó)占領(lǐng)了。肖邦將全部的悲憤傾瀉在鋼琴上，完成了著名的《C小調(diào)革命練習(xí)曲》。也就是這一年，他還創(chuàng)作了華麗的《大波蘭舞曲OP.22》。肖邦在這種從古波蘭的貴族軍隊(duì)操列中起源的舞曲中，發(fā)現(xiàn)了表達(dá)自己思想的最理想形式，并以鋼琴家的語(yǔ)言，力圖喚起一種遺落的波蘭精神。
事實(shí)上波蘭舞曲纏繞了這個(gè)波蘭人的一生。7歲的肖邦就完成了人生的第一部波蘭舞曲（末出版），直至臨死前的第二年，肖邦還創(chuàng)作了恢弘的《降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲（Polonaise Fantasie OP.61）》，成為肖邦晚期最重要的作品。我選擇了這張由同為波蘭人的鋼琴泰斗——阿爾圖·魯賓斯坦演繹的7首波蘭舞曲（波羅乃茲），是肖邦最后的也是最為成熟的7部波蘭舞曲，也被許多評(píng)論家認(rèn)為是真正“完美的作品”。
波蘭鋼琴大師阿爾圖·魯賓斯坦，盡管在演奏上常常隨意即興，不按常理出牌，但仍被公認(rèn)為肖邦鋼琴音樂(lè)的最佳詮釋者之一。當(dāng)有人質(zhì)疑這位生性風(fēng)流的天才鋼琴家不用功練琴時(shí)，他卻輕描淡寫(xiě)地回答：“比廣泛的練習(xí)更加重要的是——學(xué)習(xí)生活和愛(ài)的藝術(shù)，以及其他的世界上精彩的事物?！?/span>
革命：降E小調(diào)波蘭舞曲 OP26.2
這首曲子作于1835年，充滿了情緒上的起伏和灰暗的色調(diào)。著名波蘭樂(lè)評(píng)人卡拉索夫斯基曾解說(shuō)道：“神秘、暗淡、戰(zhàn)栗，令人想起被流放到西伯利亞用枷鎖連著的波蘭囚犯。”我無(wú)法理解卡拉索夫斯基的語(yǔ)境，但整部曲子基調(diào)上陰暗而憂郁，如同肖邦蒼白而感傷的臉，但肖邦時(shí)而在其中穿插出流暢而躍動(dòng)的節(jié)奏，這是獨(dú)屬于波蘭舞曲的基因，也是音樂(lè)美妙之所在。
軍隊(duì)：A大調(diào)波蘭舞曲 OP40.1
作于1838年，后人給這支曲子取名為“軍隊(duì)”，音樂(lè)一出來(lái)就是方方正正，慷慨激昂。更妙的是，肖邦用一架鋼琴就讓整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)生出整支管弦樂(lè)隊(duì)般的效果。這支曲子可以說(shuō)是肖邦創(chuàng)作的最華麗燦爛的波蘭舞曲。魯賓斯坦稱(chēng)這支波蘭舞曲“顯示出波蘭的偉大”。
一百年后的1939年，德國(guó)悍然入侵波蘭的時(shí)刻，全波蘭的電臺(tái)整日都在播放這支“軍隊(duì)”波蘭舞曲。只有美能彌補(bǔ)重重傷痕——這或許就是心靈上刻滿滄桑的波蘭人面對(duì)生活的方式。
降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲 OP61
1846年，也就是肖邦死前的第二年，肖邦完成了降A(chǔ)大調(diào)幻想波蘭舞曲OP.61。肖邦的波蘭舞曲早已從音樂(lè)家的意識(shí)層面深深地潛入了浩瀚的宇宙之中，樂(lè)曲中幻想成份遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了波蘭舞曲的邊界。在這里，你聽(tīng)不到明顯的屬于波蘭舞曲的結(jié)構(gòu)，而是集成了完整的肖邦創(chuàng)作元素——主題素材繁多、形象豐富、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，有著非常自由的展開(kāi)發(fā)展。波蘭舞曲特有的節(jié)奏都在主要主題中留下了痕跡，并且經(jīng)過(guò)各種變化。李斯特所謂的男性和女性的兩極已經(jīng)不存在，這是真正完美的杰作，優(yōu)美的旋律、精巧的和聲、美妙的節(jié)奏交織在一起，處處流露出即興式的樂(lè)思。
肖邦畢生的波蘭舞曲終于在終點(diǎn)前已臻化境，正如肖邦本人一樣獨(dú)特，獨(dú)特得前無(wú)古人，更后無(wú)來(lái)者。
曾經(jīng)莫名地在一則國(guó)際新聞中看到，白俄羅斯研制了一種火箭炮武器系統(tǒng)，取名竟然叫“波蘭舞曲”，我不知道是不是取材于舒曼那段著名的“意識(shí)形態(tài)”味道濃郁的評(píng)價(jià)——“肖邦的音樂(lè)是一門(mén)門(mén)隱藏在花叢里的大炮”。老實(shí)說(shuō)我從不認(rèn)為藝術(shù)是一種武器。在這套深具波蘭民族性格的波羅乃茲舞曲中，沒(méi)有任何大炮般的攻擊性，更沒(méi)有沙文主義色彩。你也聽(tīng)不到過(guò)多的個(gè)人痛苦的宣泄，肖邦沒(méi)有強(qiáng)加給聽(tīng)眾任何東西。
藝術(shù)有其自身的發(fā)展軌跡，從7歲就開(kāi)始創(chuàng)作波羅乃茲的肖邦，直至故鄉(xiāng)的淪陷，終于逐漸形成了獨(dú)特的波羅乃茲舞曲成熟的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格離舞曲本身的形式越來(lái)越遠(yuǎn)，離“大炮”就更遠(yuǎn)。在我看來(lái)，肖邦用波蘭舞曲，表達(dá)更多的是：對(duì)故鄉(xiāng)的時(shí)而溫情、時(shí)而悲憤的思念。這股“鄉(xiāng)愁”的影響力，早已超出了大炮的覆蓋范圍，甚至帶動(dòng)了日后以格里格為代表的歐洲民族樂(lè)派的興起。
肖邦，瑪祖卡舞曲 - 選自拉赫瑪尼諾夫全集
發(fā)行：RCA
鋼琴：拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff）
錄音：1919~1942
毋庸置疑，肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作帶著強(qiáng)烈的波蘭情節(jié)和國(guó)家意識(shí)。然而，說(shuō)到底，肖邦僅是一位高雅的鋼琴家和富有魅力的、混合了法國(guó)人浪漫血液的波蘭人，而不是所謂革命者。自20歲來(lái)到巴黎后，他迅速以與生俱來(lái)的溫文爾雅的風(fēng)度和縱橫的才氣，毫不費(fèi)力地在上流社會(huì)贏得了成功，并成為巴黎當(dāng)時(shí)沙龍及晚會(huì)內(nèi)的寵兒之一。以至于在肖邦即將去世之時(shí)，屠格涅夫多少帶點(diǎn)酸味，甚至不恭地說(shuō)道：“歐洲至少有50多個(gè)伯爵夫人愿意把臨死的肖邦抱在懷中”。
如果我們看看肖邦龐大的51首瑪祖卡曲的題獻(xiàn)者名單，不知道下面這些貴婦小姐們有沒(méi)有被屠格涅夫包含其中：
OP.6 —— 呈獻(xiàn)給布拉蒂伯爵小姐
OP.17 —— 呈獻(xiàn)給胡勒帕夫人
OP.24 —— 呈獻(xiàn)給貝爾德伯爵夫人
OP.30 —— 呈獻(xiàn)給武爾登堡公爵夫人
OP.33 —— 呈獻(xiàn)給莫斯德卡伯爵小姐
OP.63 —— 呈獻(xiàn)給佐斯特夫斯卡伯爵夫人......
的的確確，在欣賞肖邦的瑪祖卡、夜曲、華爾茲時(shí)，那種流動(dòng)的音符中的優(yōu)雅，以及節(jié)制的感傷，的確就象李斯特所謂的：在神秘的一片朦朧之中，女性溫柔的因素分明占首要地位。
事實(shí)上，瑪祖卡舞曲本來(lái)就是源于波蘭的民間舞蹈音樂(lè)，同樣也帶著肖邦故鄉(xiāng)泥土的氣息。肖邦對(duì)這種題材的熱愛(ài)從他的創(chuàng)作數(shù)量上就能察覺(jué)。然而這個(gè)波蘭人早已將這種題材推離了舞蹈的范疇，并按高度專(zhuān)業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造出來(lái)，他將舞曲原始的節(jié)奏改造成更加精致的旋律，并在變化中賦予其詩(shī)意。
1832年，來(lái)到巴黎不久，肖邦就在其第一場(chǎng)（或許也是最重要的一場(chǎng)）沙龍音樂(lè)會(huì)上，以多首瑪祖卡叩響了歐洲音樂(lè)之門(mén)
肖邦的瑪祖卡錄音可選擇的名版很多。同為波蘭人的魯賓斯坦版是公認(rèn)的杰作。法國(guó)鋼琴大師科爾托版也是精品。曾奪得過(guò)肖邦鋼琴大賽瑪祖卡大獎(jiǎng)的中國(guó)鋼琴家傅聰?shù)难堇[同樣精彩。然而我最常聽(tīng)的卻是這個(gè)拉赫瑪尼諾夫在30~40年代錄制的老舊版本。盡管由于錄音久遠(yuǎn)，音響略微干澀，然而這個(gè)俄國(guó)超級(jí)作曲家兼鋼琴演奏大師的演繹卻將那種“沙龍味”推到了極致，對(duì)輕重緩急和氣氛的把握妙到顛毫。
A小調(diào)瑪祖卡舞曲 OP68.2
Quatre Mazurkas Op.68, 包含了4首肖邦末出版的瑪祖卡舞曲 ，都是從肖邦遺物中整理出來(lái)的，其中前三首（包含上面這首）為肖邦17-20歲時(shí)的作品，最后一首則是肖邦在去世前最后的絕筆。
肖邦是俄國(guó)最偉大的鋼琴家、作曲家拉赫瑪尼諾夫一生最崇拜的偶像。對(duì)于肖邦的鋼琴創(chuàng)作與演奏，他有著自己獨(dú)特的理解。節(jié)制的激情，在拉赫強(qiáng)有力的大手下，化作繞指的柔情。肖邦的鋼琴作品，不僅是拉赫一生音樂(lè)會(huì)的保留曲目，他還錄制過(guò)無(wú)數(shù)肖邦唱片的名版。在這套拉氏的鋼琴完整錄音中，肖邦的作品有好幾張，絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)
聯(lián)系客服
