你在擔心你學習美術(shù)很晚嗎？
在中國，很多的大學生都是為了考大學而學習的美術(shù)。也有好多人從小喜歡美術(shù)，但直到高中才真正系統(tǒng)學習美術(shù)。
還有很多家長，從小就給孩子報美術(shù)培訓班，跟著老師畫素描、色彩。。。
說起亨利馬蒂斯，很多人都會說他是大師。其實，他21歲才開始學習畫畫，臨摹他的第一張畫。
馬蒂斯晚年生病時 手拿鴿子畫速寫
▼
對于野獸派大師馬蒂斯相信大家都聽說過，馬蒂斯是20世紀最有影響力的藝術(shù)家之一，他豐富的作品涵蓋油畫，素描，雕塑，繪畫藝術(shù)，剪紙，書籍插圖。
馬蒂斯早年作畫狀態(tài)
▼
馬蒂斯20歲之前，學習的是律師專業(yè)，家里希望他能繼承父業(yè)，不過他在21歲開始專心繪畫，注意，是21歲，因割掉闌尾在醫(yī)院的病床上開始畫畫，相對于任何其他大師而言是一個很晚的年齡了，梵高除外。
老年時的作畫狀態(tài)
▼
中晚年時，家庭幸福，腰圍已經(jīng)增加兩圈，作畫時的工具已經(jīng)變成加長的自制畫筆。畫室相當?shù)恼麧嵏蓛艚^對沒有像弗朗西斯培根的畫室那么臟亂。
弗朗西斯培根的畫室
▼
對比之后覺得萌叔我的頭都要爆了。。。
他的不同主題包括風景，靜物，肖像，家庭和工作室的內(nèi)飾，并特別專注于女性的身影。
畫室里幸福指數(shù)爆表。。。
▼
馬蒂斯曾經(jīng)這樣說：“什么我最感興趣的既不是靜物或風景，而是人類的身影，這是最能允許我表達我這樣對說話宗教敬畏對待生活”
馬蒂斯夫人肖像
▼
馬蒂斯夫人肖像可以說是開創(chuàng)了馬蒂斯野獸派的代表之作，也幾乎是真正表現(xiàn)出馬蒂斯專情的杰作。
戴帽子的婦人
▼
戴帽子的婦人，顏料不分青紅皂白地鋪在畫面上，不僅僅是背景和帽子，還有這位婦人的臉部、她的容貌，都是用大膽的綠色和朱紅色的筆觸，把輪廓勾勒出來的，豐富的色彩也不會使得畫面很花。
紅色中的和諧
▼
這幅畫幾乎是人盡皆知，甚至比高更所想象的東西更奇特、更神秘。他只用一塊沒加調(diào)和的紅色塊，限定了房間內(nèi)部的空間。藤蔓植物花紋均勻地分布在墻面和桌面上，它們增強了紅色塊對于畫面的依附。抽象的樹和植物，映襯著綠地藍天，限定了戶外的景色。最上面頂頭的那座紅色建筑物，重復了房間的色彩，在某種程度上，它建立起這幅風景畫的深度幻覺。
舞蹈
▼
音樂
▼
舞蹈和音樂，一幅是表現(xiàn)音樂，一幅是表現(xiàn)舞蹈，一動一靜，簡單而流暢的線條，色彩全部使用平涂，沒有一點立體效果。顏色就幾乎三種對比色。馬蒂斯的繪畫具有很強的裝飾效果，這也正是他所追求的。他畫的果然有種兒童畫的效果。
黃條紋
▼
開著的窗
▼
靜物與蔬菜
▼
青年水手肖像
▼
斜倚的宮女
▼
女肖像
▼
長廊的橄欖樹
▼
遺憾的是野獸派僅盛行了3年。這期間反對者的咒罵聲此起彼伏，馬蒂斯也遭到強烈攻擊，當然，馬蒂斯憑借他獨到的見解并且堅持自己的畫風加上當時幾位藏畫家對他的寵愛，他的身價一百倍的往上漲。
馬蒂斯在晚年一直受疾病折磨，但仍堅持剪紙藝術(shù)的創(chuàng)作，或臥在床上或坐在輪椅上，專心致志地從預先涂好顏色的紙張中剪出各種形象，作品依然充滿大膽、完美和開朗樂觀的精神，很容易讓人聯(lián)想起野獸派時代他對形式美的熱戀與執(zhí)著。
雪花一
▼
雪花二
▼
雪花三
▼
雪花四
▼
蝸牛
▼
馬蒂斯說：“這紙切出，你在墻上看到了那里的那種蝸殼葉板，是一種程式化的蝸牛首先，我畫了蝸牛從自然，兩個手指之間持有它;吸引并提請我才知道正在慢慢的我形成了我心中的純凈的跡象殼。然后，我拿著剪刀就剪了出來。”
拼貼的抽象藝術(shù)，與馬列維奇的硬邊抽象似乎是相等的。
藍色裸體一
▼
克萊因會不會受到了馬蒂斯剪紙的影響。。。
藍色裸體二
▼
馬蒂斯作畫直接從顏料管擠出的色彩，本意已不是再現(xiàn)客觀物象的視覺真實，它變成作畫人追求內(nèi)在情感及自我表現(xiàn)的手段，并在形式上探索一種新的受色彩運動制約的繪畫空間。
萌叔認為，在世界藝術(shù)史的發(fā)展中對色彩的大膽改進與使用，馬蒂斯至關(guān)重要，野獸派如同字面理解，畫風如同野獸啊。。。
馬蒂斯為人謙虛、儒雅，對人生的榮華富貴和畫壇的名利都毫無野心，1954年11月3日，馬蒂斯逝世于長年居住的尼斯，享年85歲。
聯(lián)系客服
