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上周在上海展覽中心的中央大廳被一塊獨(dú)立展出的區(qū)域所吸引——“阿德里安·布羅迪的另一面”？

正在思索展出的這些作品與阿德里安·布羅迪（Adrien Brody）之間的聯(lián)系時(shí)，這位影片《鋼琴家》中猶太鋼琴師斯皮爾曼（Szpilman）的扮演者居然出現(xiàn)在我們面前！

布羅迪說(shuō)：

“ 繪畫(huà)不需要通過(guò)很多人，

也不會(huì)有什么經(jīng)過(guò)編輯的版本。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)只有更加的真實(shí)和自由。”

如今藝術(shù)家氣質(zhì)濃郁的他，還是讓人想起了曾經(jīng)他在第75屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上的樣子——迷離而溫柔的眼神，濃黑的頭發(fā)，瘦長(zhǎng)的身形，收斂而微微上揚(yáng)的嘴角......

原來(lái)不但作為史上最年輕的奧斯卡最佳男主角，因?yàn)椤朵撉偌摇范@得這一榮譽(yù)的他近年來(lái)在藝術(shù)屆也聲名鵲起。

這是“鋼琴家”影帝首次攜帶新作《入迷》系列在中國(guó)亮相。

走過(guò)一圈可以容納二十人左右的展廳，發(fā)現(xiàn)了“鋼琴家”影帝創(chuàng)作了將近20幅色彩豐富、形態(tài)各異的作品，而且大部分都是與魚(yú)相關(guān)。

創(chuàng)作這系列畫(huà)作背后的緣由，我們不得而知，據(jù)說(shuō)是與他小時(shí)候?qū)痿~(yú)的喜愛(ài)密不可分。

但更加不為人知的是，身為奧斯卡影帝卻神秘低調(diào)的他，為《鋼琴家》的默默付出才是布羅迪與音樂(lè)和藝術(shù)之間不解之緣的由來(lái)。

阿德里安·布羅迪為了得到《鋼琴家》中猶太鋼琴家斯皮爾曼的角色，在六周的時(shí)間里幾乎每天餓著肚子練習(xí)鋼琴。

他要在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)演奏貝多芬、巴赫等諸多鋼琴曲，還有學(xué)會(huì)說(shuō)波蘭語(yǔ)。

六周后拼盡全力的他骨瘦如柴，但通過(guò)了試鏡并最終得到出演鋼琴家的機(jī)會(huì)。

這部讓熱愛(ài)音樂(lè)與藝術(shù)的布羅迪愿意如此刻苦而爭(zhēng)取的電影《鋼琴家》，究竟有哪些隱藏玄機(jī)的音樂(lè)細(xì)節(jié)？

很多人對(duì)電影《鋼琴家》的理解是鋼琴家斯皮爾曼在各種躲藏中遇見(jiàn)了德國(guó)軍官歐森菲徳，然后用自己的琴聲打動(dòng)了他并贏得了幫助。

可是為什么他在重要關(guān)頭思考許久選了這首曲子？

曲子背后的隱藏故事

鋼琴家在緊要關(guān)頭選擇的是肖邦的《g小調(diào)第一號(hào)敘事曲》，這是肖邦在同鄉(xiāng)詩(shī)人亞當(dāng)·密茨凱維支的敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的影響下創(chuàng)作的。

該史詩(shī)講述的是十四世紀(jì)時(shí)立陶宛人反抗日耳曼武士團(tuán)的斗爭(zhēng)。

幼年時(shí)因戰(zhàn)爭(zhēng)被日耳曼武士團(tuán)俘虜?shù)牧⑻胀鹑速翣柼卦谕瑯颖环拿耖g歌手哈爾班的影響下決定為祖國(guó)復(fù)仇；俘虜后的倭爾特娶了立陶宛大公的女兒阿爾多娜并且隨即雙雙決定為國(guó)獻(xiàn)身。

阿爾多娜自愿以修女的身份關(guān)在尖塔上的小屋直至死去，倭爾特則在改名康拉德·華倫洛德并立下戰(zhàn)功后掌握敵人大權(quán)， 卻最終因事情敗露以叛逆罪被處死。

華倫洛德被視為一個(gè)為了祖國(guó)的自由不惜犧牲自己的愛(ài)情，生命與榮譽(yù)的英雄。這無(wú)疑是一部擦著沙俄政治審查的邊緣來(lái)號(hào)召波蘭人民為國(guó)家的自由和獨(dú)立反抗斗爭(zhēng)的作品。

雖然音樂(lè)較文學(xué)作品在形式上更為隱晦，史詩(shī)中的很多元素都在這個(gè)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事曲中以更加緊湊的方式呈現(xiàn)。

▲《鋼琴家》片段 《g小調(diào)第一號(hào)敘事曲》

引子里的拿坡里六和弦用短短幾個(gè)小節(jié)就鋪開(kāi)了宏達(dá)而悲愴的氛圍；充滿(mǎn)敘事性與發(fā)展張力的第一主題和柔美潔凈的第二主題在變奏曲式的安排下交織出令人充滿(mǎn)遐想的故事性；而最后一次重現(xiàn)的第一主題上發(fā)展出的那段精彩絕倫的“帶火的急板”更是將作品的英雄性與悲劇性都推向了一個(gè)高峰。

那些國(guó)仇家恨的掙扎、兒女情長(zhǎng)的斷舍，

隱忍與暴發(fā)，榮譽(yù)與毀滅

一切都交織到了一起。

音樂(lè)將所有的矛盾面都糅合到同一時(shí)刻，

此時(shí)此刻直指聽(tīng)者心靈，

這絕非語(yǔ)言所能企及。

在斯皮爾曼那樣的健康狀況下，德國(guó)軍官對(duì)他的演奏很可能是不抱什么期待的。與其說(shuō)鋼琴家用琴聲為自己掙得了活命的機(jī)會(huì)，不如說(shuō)他贏得了德國(guó)軍官的尊重。

盡管肖邦的敘事曲是他所有作品中相對(duì)粗獷的一首，但肖邦的音樂(lè)對(duì)于飽受饑餓與疾病折磨的斯皮爾曼來(lái)說(shuō)，在體力上是個(gè)最完美的選擇。

因?yàn)橥瑸椴ㄌm鋼琴作曲家的肖邦，自從得了肺病之后身體一直非常虛弱，甚至無(wú)力到連正常的強(qiáng)音(forte)都彈不出來(lái)。

所以雖然肖邦在教學(xué)中堅(jiān)稱(chēng)演奏一定要使用前臂的力量，但是根據(jù)描述他病后在巴黎的演奏都是雙臂緊貼著身體，完全只用手指彈琴；他的驚嘆的控制力讓他在無(wú)限層次的極弱音(pianissimo)里頭穿梭變換，以至于一個(gè)正常的中強(qiáng)音(mezzo forte)都讓聽(tīng)眾覺(jué)得響亮無(wú)比。

有人說(shuō)鋼琴家演奏肖邦并不需要力量，這個(gè)斷言并不僅僅是因?yàn)榍颖旧硭蟮木?xì)與敏感，也源于作曲家本人作為演奏家的身體條件的限制。

廢墟中被愧疚包圍鋼琴家

似乎《g小調(diào)第一號(hào)敘事曲》的很多精神內(nèi)核都能直接對(duì)應(yīng)到德占時(shí)期的波蘭和斯皮爾曼本人這些年間的遭遇，但斯皮爾曼終究不是個(gè)華倫洛德式的人物。

如果這首敘事曲的選擇帶著對(duì)侵略者發(fā)泄的心思，他是否已經(jīng)在這個(gè)帶槍的納粹軍官面前做好了必死的覺(jué)悟？

并沒(méi)有，因?yàn)殡娪爸覍?shí)還原他在演奏之前把罐頭撿起來(lái)并帶到了鋼琴上的細(xì)節(jié)。事實(shí)上斯皮爾曼在整個(gè)德占時(shí)期都體現(xiàn)著一種非常單純的執(zhí)念：只要還能活著就不算太糟。

他以一成不到的價(jià)格賣(mài)掉了自己賴(lài)以為生的鋼琴，在餐館彈琴以一人之力維持家人在猶太聚居區(qū)的生活開(kāi)支，放下藝術(shù)家的尊嚴(yán)為家人求乞工作證……

與大部分猶太人不同，他似乎連點(diǎn)憤世嫉俗的想法都沒(méi)有，他只想著在這個(gè)不適合生活的地方把生活過(guò)下來(lái)——至少家人們都還在一起。

在失去家人后，他也努力地自我保全——他并沒(méi)有參與任何正面反抗活動(dòng)的意愿，無(wú)論是猶太聚居區(qū)起義還是華沙起義，他相對(duì)而言都是一個(gè)旁觀者（雖然他確實(shí)參與了聚居區(qū)的地下軍火運(yùn)輸）。

所以他才會(huì)在猶太聚居區(qū)起義失敗后問(wèn)出：這能有什么好處呢？

那么，既然斯皮爾曼是個(gè)在如此的壓迫中都能保持乖巧的人，那他為什么會(huì)在歐森菲德面前選擇演奏《g小調(diào)第一號(hào)敘事曲》而不是其他肖邦的作品？

或許是因?yàn)槔⒕?/span>

——對(duì)于自己還活著這件事的愧疚。

華倫洛德的身后榮耀來(lái)自于對(duì)信任自己的人的背叛而不是堂堂正正地贏獲，他的愛(ài)人也因?yàn)樽约憾⒍ü陋?dú)終老。因此，華倫洛德的結(jié)局是同歸于盡式的毀滅而不是勝利。

正如同敘述曲的結(jié)尾一樣，里面只有悲愴的呼號(hào)與嗚咽，卻沒(méi)有一絲對(duì)功績(jī)的歌頌。

斯皮爾曼失去了摯愛(ài)的家人，但他卻獨(dú)自活了下來(lái)；那些幫助他逃出猶太聚居區(qū)的戰(zhàn)友在一個(gè)月的炮火中油盡燈枯，但他躲在墻外的小樓里看著；幫助他的朋友們因參與起義的準(zhǔn)備工作而被捕，而他卻還活著……

活下去的行為是出于本能，但是在他的內(nèi)心里或許已經(jīng)住進(jìn)了那個(gè)將要失去一切的華倫洛德。用音樂(lè)將自己置于死地之后，他便又能再活了。

文 _ 超迪  編輯 _ 譜妹 |