作家賈平凹作品的語言及細(xì)節(jié)描寫藝術(shù)
文
尹燕忠
賈平凹說他最早的文學(xué)創(chuàng)作就是寫詩,他曾說:“詩可以使我得到休息和安怡,得到激動和發(fā)狂,使心中涌動著寫不盡的東西,永遠(yuǎn)保持不竭的精力。”同時他對中國的書法、繪畫和戲曲又有濃厚的興趣。因此,他常以詩的激情和語言去熔鑄他散文的美感意蘊(yùn),把獨(dú)特的審美理想和思想情趣融于對客觀事物的敘述描寫之中,使作者之情和客觀景物水乳交融、自然和諧,形成一種美好的藝術(shù)境界?？雌渥髌肪拖裥蕾p一幅畫,內(nèi)涵極為豐富,韻味無窮?！渡讨萦咒洝肥琴Z平凹關(guān)于商州的系列散文中的一部。這是一篇帶有傳統(tǒng)文化韻味的寫景散文。全文有十一個段落,整篇就像是由十一幅寫意的素描畫組成的畫卷。如第一部分開頭寫道:“最耐得寂寞的,是冬天的山,褪了紅,褪了綠,清清奇奇的瘦;像是從皇宮里走到民間的女子,淪落或許是淪落了,卻還原了本來的面目。石頭裸裸的顯露,依稀在草木之間”。這里“紅”“綠”“瘦”形成一個有形有色的藝術(shù)畫面,營造了一個耐人品味的藝術(shù)境界?！鹅o虛村記》也是作者為我們描述的一幅有形有色、動靜結(jié)合帶有古典神韻的藝術(shù)畫面。在這幅畫中,形、色、聲俱全。有被高高低低綠樹、莊稼包圍著的仄仄斜斜的屋舍;有濃得像綠云一樣、枝葉交錯的樹木及持續(xù)不斷的雞鳴狗叫之聲,它們構(gòu)成一幅完美的村舍圖。
《月跡》更是一幅詩情與畫意相融,且富有動感的畫面。賈平凹散文描寫的客觀景物或人文景觀大多是靜物,但這些靜物在他筆下卻是婀娜多姿,極富生命的動感。他善于運(yùn)用動詞和比喻,用擬人化手法寓動于靜,使靜態(tài)的月亮有了動作,有了形象,生動有趣。月“款款地,悄沒聲地溜進(jìn)來”,月“長了腿的,爬著那竹簾格兒”“手剛一動,它便酥酥地顫”,以動寫靜, 將靜物寫活,動靜交融地寫出了月跡的可愛可憐、美輪美奐?！氨评镞吂婢透∑鹨粋€小小的月亮”,不僅新鮮生動,而且還極富詩情畫意,“盡院子的白光,是玉玉的,銀銀的,燈光也沒有這般兒亮”,比喻新穎。賈平凹就是善于從紛繁的事物表現(xiàn)中巧妙地提煉出一個字、一個詞、一個短句,簡潔生動地表情達(dá)意。一切都自然流暢,無雕琢之痕,無矯揉之態(tài),給人
樸素自然之美。
1、精妙入微的細(xì)節(jié)描寫
不論是小說、散文和詩歌,生活化的細(xì)節(jié)始終是引人入勝的地方。賈平凹一直把這當(dāng)作一個秘訣，他說:“生活就是這樣,不是故事性很強(qiáng)的,情節(jié)也不連貫?？杉?xì)節(jié)總是一個接一個的。細(xì)節(jié)是生動的,像春天的樹干上生出的綠葉和花朵,有了它,就有了生氣。如果你只是干巴巴地交待故事,就像冬天的樹枝一樣枯躁乏味,你寫得費(fèi)勁,讀者也讀得痛苦。有了生動的細(xì)節(jié)描寫,一是調(diào)整了你的創(chuàng)作情緒,使文思泉涌,使文筆跳;二是啟發(fā)讀者,感染讀者,激發(fā)讀者的閱讀興趣;三是為下文的展開引得神來之筆。”
善于捕捉細(xì)節(jié)是賈平凹的散文有一個精妙之處。從作者對細(xì)節(jié)的描寫中,我們可以感覺到其散文在細(xì)微中展現(xiàn)出一種有血有肉之感,能讓我們體會到文章的靈魂所在,可謂于細(xì)微處見精神。如《風(fēng)箏》一文,寫下放到鄉(xiāng)下看管磨坊的女“右派”,自己處于遭受不公正的冷遇環(huán)境中,卻去搶救一條被冰凍住的魚兒?！澳抢吓苏龔澫蛘驹诤舆叺囊粋€水洼里,努力地用石頭砸著洼里的冰。冰是青青的,裂開無數(shù)的折縫。她開始用手去扳冰塊,嘴角里唏唏溜溜著……我們動手去扳,老女人卻千叮嚀萬叮嚀著小心,一直到我們把魚放進(jìn)水里,才笑了?！边@一細(xì)節(jié),真實(shí)反映了在那個特殊年代里遭受不公正待遇的知識分子熱愛生命、頑強(qiáng)求生、渴求自由的心理狀態(tài),從而否定了一個扼殺人性、窒息思想的荒誕時代。這正是嚴(yán)冬里透露出的春的氣息,是我們民族生生不息的力量之所在。
2、巧妙多變的結(jié)構(gòu)技巧
賈平凹里的散文數(shù)量雖多,但讀后沒有千篇一律的雷同感。散文篇幅雖短小,但布局非常巧妙,絕不平直僵化。賈平凹說:“散文最講究嚴(yán)密的結(jié)構(gòu),但卻來得輕輕松松?！?/p>
這是因?yàn)橘Z平凹雖沒有刻意地去追求文章的結(jié)構(gòu)形式,但又能在不刻意中創(chuàng)造出嚴(yán)密多變的文章結(jié)構(gòu)。
首先,文章內(nèi)部結(jié)構(gòu)靈活變化。作者從一開始就著重于緊扣讀者的眼球,似將讀者慢慢引入一道道迂回曲折的畫廊中,令人時有驚喜的發(fā)現(xiàn),給人一種越讀越想往下讀的吸引力。如,在《訪蘭》中,作者采用了“峰回路轉(zhuǎn)”的鋪設(shè)。先寫父親從山中挖野蘭回家培栽,引來眾人玩賞,父親因此而慍怒,不再挖蘭,為一伏筆;“我”感到奇怪,問個中緣故,父親不肯說出,又添一疑;父親帶“我”去訪山,“我”欲挖蘭,卻被父親制止,又令人困惑。知道最后,父親與“我”談蘭,才揭示謎團(tuán)。這種層層鋪設(shè)的結(jié)構(gòu)富有張力,時時吸引著讀者深入探究。
其次,文章外部結(jié)構(gòu)形式多樣。從文章外部看賈平凹的散文結(jié)構(gòu),可謂不同篇章的結(jié)構(gòu)呈多元化狀態(tài),更給人目不暇接的感覺。作者的散文有的以時間為序安排結(jié)構(gòu),如《一匹駱駝》,線索明晰,展示事物發(fā)展變化的軌跡;有的采用時空交錯的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),如《關(guān)中論》;有的采取欲擒故縱、卒章顯志的結(jié)構(gòu)形式,如《丑石》;大多記游作品則以旅游行蹤變化為構(gòu)架,如《走三邊》《入川小記》,使得行文有條不紊,井然有致。正是由于這些多變的結(jié)構(gòu),呈現(xiàn)出多姿多彩的形態(tài),讓讀者在閱讀這些作品時,就像在鑒賞由不同風(fēng)格式樣的建筑物組成的建筑群,處處新鮮,時時不同。
在文學(xué)價值方面,賈平凹的散文在當(dāng)代文壇占有一席之地?？傮w而言,在當(dāng)代散文名家中也稱得上是獨(dú)具風(fēng)格的一家,不僅寫得多,而且具有相當(dāng)高的藝術(shù)品位。可以說是一種頗為特異的現(xiàn)象,有人就將此稱之為“賈平凹現(xiàn)象”。他的散文既傳統(tǒng)又現(xiàn)代,既寫實(shí)又高遠(yuǎn),語言樸拙、憨厚,內(nèi)心卻波瀾萬丈,讀起來耐人尋味。
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