普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館的中國(guó)書畫早有所聞。在方聞教授張羅下，Elliott家族的精品多入藏其中，有《the Embodied Image》一書為證。此書經(jīng)常翻閱，懷想不已。去年秋，我于紐約看畫，盤桓十?dāng)?shù)日，期間聽(tīng)說(shuō)普大秋景甚美，遂前往一游。臨時(shí)給中國(guó)部Cary Liu先生去信聯(lián)系看畫，惜乎當(dāng)時(shí)他在韓國(guó)。普大之行成了純粹的觀光之旅。
王羲之《行穰帖》（鉤摹本）是必看的。前有張大千“大風(fēng)堂”印。
乾隆題字“龍?zhí)扉T虎臥鳳闕”出現(xiàn)在王羲之多件作品中，大概是因?yàn)槌?，很熟練，也很耐看?br>
王羲之書法有多種類型。蘭亭、圣教、平安、奉橘為一路；喪亂、頻有哀禍、初月為一路?！缎叙μ窞楹笠活?，筆筆壓紙、飽滿渾厚。
極小空間內(nèi)的使轉(zhuǎn)，仍使線條飽滿靈動(dòng)?！按蟆弊肿笙鹿P可見(jiàn)當(dāng)年毛筆與現(xiàn)在不同，“當(dāng)”字下半部筆畫走向有些奇怪，或可見(jiàn)鉤摹者的理解。
“還”字筆畫邊廓的牽絲可見(jiàn)明顯的鉤摹痕跡，“人”字右下筆疲沓無(wú)力，看印刷品則很少有這種感覺(jué)。
黃庭堅(jiān)劇跡《贈(zèng)張大同卷》，臺(tái)灣傅申教授曾以此為博士論文。
線條多以中鋒為之。就整體伸縮避讓而言，不及《黃州寒食詩(shī)帖后跋》。
“張”字右下角，中鋒的使轉(zhuǎn)與伸縮盡現(xiàn)。
“舍”、“除”字的人字形伸展方式比較奇特?！安哒取倍诛L(fēng)格，沈周、文徵明似之。
橫畫是黃庭堅(jiān)的一大特色，這件作品中的橫畫都不大一致，顯示出與《黃州寒食詩(shī)帖后跋》的差異。
米芾三札之一
對(duì)硬毫極為小心的控制。
熟悉《蜀素帖》的朋友，對(duì)于“當(dāng)”的“中怯”真是難以理解。
這兩字適合這個(gè)季節(jié)。
這幾字說(shuō)明米芾對(duì)魏晉古法領(lǐng)悟的局限性。尤其是“安”字的橫畫。
這件作品，充分說(shuō)明了什么叫做“沉著痛快”。
線條的飽滿靈動(dòng)，線條之間的映帶轉(zhuǎn)換，令人嘆服。
倪瓚的立軸
墨色古淡
雖有些單調(diào)，但還算微妙。
題款小心謹(jǐn)慎，形如夢(mèng)游。
文徵明的字極漂亮。張大千題跋詳述與此畫的機(jī)緣，談及曾熙和陳仁濤。
趙孟頫《幼輿丘壑圖》。渾然天成是杰作的重要特點(diǎn)之一。
趙孟頫意在恢復(fù)晉唐古法，但樹的造型、山石的勾勒和地平面的伸展方式，已大有不同。
元人巨幅山水，李唐馬夏一路。
水墨松闊，與李唐已有相當(dāng)距離。
漁夫的勾畫，極為生動(dòng)傳神。
遠(yuǎn)處的樓閣和近處的樹木，已有明中氣息。
王寵超長(zhǎng)行書手卷《九歌》
明代得晉唐古法的書法家不多，王寵算一位。
這路風(fēng)格與王羲之《初月帖》一路暗合，王羲之以后千余年，唯王寵得之。起收筆及轉(zhuǎn)折處，簡(jiǎn)潔而圓潤(rùn)。整體如碎步少女，婉約多姿，也失之于瑣碎。
丁云鵬的白描羅漢長(zhǎng)卷，工細(xì)精謹(jǐn)而神采畢現(xiàn)，神乎其技。
八大小幅，簡(jiǎn)潔而豐富。
石濤致八大山人信札，張大千題簽。
內(nèi)容是石濤向八大求畫，這一段是求畫前的恭維橋段：“登山如飛，真神仙中人”。此作真?zhèn)斡袪?zhēng)議。
清初畫家蕭晨巨幅青綠山水《荷莊消夏圖》，工細(xì)而雄闊。
荷塘邊的茅亭對(duì)弈，非清涼心境不能為也。
王鐸巨幅行草書。
綾本，猶如厚實(shí)地毯，書寫不易。一需水墨調(diào)和得益，二需對(duì)毛筆熟練和迅疾的掌控。
王鐸最大的貢獻(xiàn)，是空間處理的豐富復(fù)雜而又微妙處。
迅疾書寫中對(duì)力度和空間的控制實(shí)屬不易，但線條質(zhì)感有失。
較長(zhǎng)時(shí)間的迅速用筆，會(huì)使手腕失控而形成習(xí)慣性的轉(zhuǎn)圈，落款可見(jiàn)。
專注中的沈迦兄。他有句名言：“得見(jiàn)真跡，如做了白內(nèi)障切除手術(shù)一般”，信然。
與 Cary Liu先生。
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