到了清代，由于屢興文字獄，所以喜歡研究文字學(xué)術(shù)的人多了起來。清代前期，篆書完全沿襲明代摹古的道路，臨摹李陽冰的寫法，寫“鐵線”、“玉箸”其主要代表有：
王澍。他的小篆整齊端莊，大小均稱，筆畫纖細(xì)，稱得上是玉箸篆中的精品。
此外，錢坫、桂馥、洪亮吉、孫星衍等的篆書也各有特色。
錢坫篆書
桂馥篆書
洪亮吉篆書
孫星衍篆書
到了清代中期，碑寫漸漸興起，當(dāng)時(shí)篆隸大興，于是能篆者也就輩出不窮。如鄧石如，他上追秦漢，極力擺脫李陽冰等人的影響，注重筆墨情趣，形成了他獨(dú)特的書風(fēng)。
鄧石如篆書
到了清代晚期，在繼承鄧石如的基礎(chǔ)上，隨著金石考據(jù)之學(xué)的興起，文物古器的大量發(fā)現(xiàn)，使得當(dāng)時(shí)書家們眼界大開，為篆書的發(fā)展提供了有利的條件。一些心領(lǐng)神會(huì)的書法大家因勢(shì)應(yīng)用而出。如趙之謙，他的篆書冠絕一時(shí)。
趙之謙篆書
還有吳昌碩，他的篆書從鄧派入手，而筆法自得。他寫的石鼓文參差錯(cuò)落，別具匠心。
吳昌碩篆書
對(duì)篆書的探索，繼承，發(fā)展，仍然是歷史和民族賦予我們的使命。因此，我們要認(rèn)真研究和學(xué)習(xí)篆書。對(duì)于篆書的明天，我們拭目以待。
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