一、范寬夾葉樹的畫法：
此圖為宋代著名畫家范寬《溪山行旅圖》（局部）。以中鋒用筆重墨雙勾樹干及小枝，畫出樹身上的節(jié)疤。再以淡墨皴擦樹身，勾勒夾葉，夾葉為菊花形和槐樹葉形。
二、郭熙蟹爪樹畫法：
下圖是宋代著名畫家郭熙所畫《幽谷圖》（局部）。郭熙畫樹斜攲古拙，根蟠石岸，取勢獨(dú)特，幾株向上生長的枯樹穿插著一株橫勢下?lián)涞尿爸蠘?，形態(tài)生動，小枝向下彎曲，筆力遒勁。
下面兩圖是郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》（局部）。兩枝較直的雜樹中穿插著幾株彎曲的枯樹，樹枝多呈蟹爪狀。有葉的樹或用小圓圈勾葉，或用大片濕墨鋪就樹葉。
四、馬遠(yuǎn)竹子畫法：
下圖是宋代著名畫家馬遠(yuǎn)《踏歌圖》（局部）。馬遠(yuǎn)畫竹用雙勾法，用筆如折鐵，筆筆剛勁古拙。其竹竿，拙樸沉穩(wěn)；其竹葉，更是用稍加變形的手法，竹葉呈長三角形，并略帶棱角。畫竹葉第一筆稍頓筆由外向內(nèi)畫，筆畫稍長。第二筆再勾出竹葉形狀，筆畫稍短，使每片竹葉都帶尖。
五、李唐柳樹畫法：
下圖是宋代著名畫家李唐《村醫(yī)圖》（局部）。圖中柳干蒼老多節(jié)疤，用筆粗重拙樸，樹干向上生長，但枝條往橫處隨風(fēng)飄逸。枝條用筆輕盈柔韌，柳葉采用點(diǎn)葉法，細(xì)細(xì)點(diǎn)出，點(diǎn)葉時注意風(fēng)勢。
六、范寬鹿角樹畫法：
下圖是宋代畫家范寬《雪景寒林圖》（局部）。坡岸上數(shù)株枯樹，樹干粗壯古拙，小枝繁密，形如鹿角，向上生發(fā)。樹干用筆堅(jiān)若屈鐵，樹枝用筆柔中帶拙。
七、馬麟柳樹畫法：
此圖為宋代畫家馬麟《雪峰寒艇圖》（局部），圖中近前一株柳樹，柳條柔勁，體現(xiàn)出寒風(fēng)勁吹的意境。
八、馬麟蟹爪樹畫法：
此圖為宋代畫家馬麟《寒江獨(dú)釣》（局部圖），此圖是典型的蟹爪樹法。雪后，坡岸大樹上披著白雪，一釣者蹲在草棚中等著魚入網(wǎng)。近前一株古樹，樹枝全用蟹爪法畫出，用筆拙而有力，小枝的方向向下。
九、李迪柳樹畫法：
下圖為宋代畫家李迪《風(fēng)雨歸牧圖》（局部），風(fēng)雨中柳樹迎風(fēng)沐雨、姿態(tài)動人，一牧童草帽被吹落，生活趣味濃厚。圖中，柳葉繁密，用點(diǎn)葉法寫出，風(fēng)吹葉動，柳葉翻飛，?柳葉均呈頂風(fēng)狀態(tài)，更增加了畫面的動感。
十、劉松年柳樹畫法：
此圖為宋代畫家劉松年《四景山水圖》（局部）。圖中，柳樹主干粗壯，節(jié)疤較多。柳葉采用點(diǎn)葉法，細(xì)細(xì)點(diǎn)出，繁茂密集，點(diǎn)一遍柳葉待干后，局部再用濃墨點(diǎn)一遍，增加了層次感。柳葉染花青或汁綠，柳干染赭石。
十一、蔣嵩闊葉樹畫法：
下圖是明代畫家蔣嵩《漁舟讀書圖》（局部），圖中巨石聳立，溪流中一葉小舟，舟中高士讀書，小童持槳，意境清幽。巨石邊，樹木樹杈或直立或懸掛，樹葉寬大肥厚。這種畫法，筆中水分充足，側(cè)鋒點(diǎn)出，濃淡深淺，一氣呵成。
十二、張路闊葉樹畫法：
下圖分別是明代畫家張路《漁夫圖》（局部）和《山雨欲來圖軸》（局部）。張路所畫闊葉樹樹葉飽含水墨，樹葉略呈月牙形，寬葉、窄葉、大葉、小葉參差寫出。
十三、仇英梧桐樹畫法：
下圖是明代畫家仇英《桐蔭書靜圖》（局部），梧桐樹干粗直，樹皮用淡墨臥筆橫皴，樹葉較寬呈掌狀，出四五個小杈葉。
梧桐樹葉的畫法可分為勾葉法和點(diǎn)葉法兩種，如下圖：
十四、袁耀桃樹畫法：
此圖為清代畫家袁耀《桃園圖屏》（局部），桃樹干粗壯，樹皮呈橫紋，從靠近根部就可出枝，樹枝前后穿插，小枝密集。畫完小枝后，在小枝處用淡墨鋪底渲染，干后再用粉紅色染桃花，最后點(diǎn)白花。
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