工筆畫：丹青妙筆 源遠(yuǎn)流長
在我國的傳統(tǒng)繪畫中，工筆畫發(fā)展的歷史非常悠久。從戰(zhàn)國時(shí)期繪制的帛畫，到唐宋藝術(shù)家的經(jīng)典巨作，可以說，中國傳統(tǒng)的工筆畫，在上千年的時(shí)間里，從稚嫩逐漸走向成熟。元代以后，隨著文人畫的興起，中國工筆畫開始走向低谷，甚至被貶低為工匠的描摹之作，難登大雅之堂。直到20世紀(jì)80年代，工筆畫在經(jīng)歷了幾百年的沉寂后，開始逐漸復(fù)蘇，并以前所未有的全新姿態(tài)迅猛發(fā)展。當(dāng)代工筆畫的復(fù)興，體現(xiàn)了古代藝術(shù)傳統(tǒng)的不斷延續(xù)，同時(shí)也顯示出了中國畫藝術(shù)的新生和希望。
解說：2004年月日，一場別開生面的當(dāng)代工筆畫展，在上海美術(shù)館開展。參加本次展覽的畫家，全部是近年來活躍在上海畫壇上的年輕畫家。他們所從事的繪畫，又是幾百年來倍受譏諷與嘲笑，同時(shí)又需要深厚功底、需要極大耐心與時(shí)間，才能完成的工筆畫。
上海香山畫院執(zhí)行院長 陳明:今天展示在大家面前的這么一個(gè)畫展，是上海的年輕人為主體的代表，他們經(jīng)?；钴S在上海的畫壇上，在相關(guān)專業(yè)人士的印象中,他們的工筆畫成就得到了大家的認(rèn)可，那么其實(shí),現(xiàn)在在上海和全國,現(xiàn)在流行和時(shí)尚工筆畫，這里面我們探討,覺得有深層次的原因，我們覺得是社會(huì)的快節(jié)奏,更加顯示了工筆畫它的工夫，它的耐心和它的技巧,是那些心浮氣躁的,普通的藝術(shù)家是不能堅(jiān)持的。
解說：在中國畫發(fā)展的歷史長河中，工筆畫以它刻畫精細(xì)、傳神，富有抒情色彩的藝術(shù)面貌而獨(dú)樹一幟。它的源頭最早可上溯到戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫。到了隋唐、兩宋，大量畫家、大批作品的涌現(xiàn)，使工筆畫走入了發(fā)展的第一個(gè)高峰。然而此后不久，文人畫逐步興起，精描細(xì)寫的工筆繪畫，被看做是工匠的描摹之作，受到譏諷與貶斥。中國工筆畫隨即走入了千年的沉寂。青年畫家胡煒，是參加本次上海美術(shù)館工筆畫展的畫家之一。在他看來，唐宋元時(shí)期的工筆繪畫，不僅具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)，也頗受當(dāng)代人的理解和喜愛。
同濟(jì)大學(xué)美術(shù)研究室博士 胡煒:上海博物館舉辦的晉唐宋元國寶展，當(dāng)時(shí)盛況空前，由此可見，這個(gè)宋元繪畫在當(dāng)下也是非常受歡迎的，依我之見，我覺得之所以能夠那么受歡迎，一個(gè)是宋元繪畫它的造型基本上還是非常寫實(shí)，但是同時(shí)它很講究趣味，由此在畫面里面也充滿了一種藝術(shù)性的氣息，所以這種繪畫我覺得是具有一定的,高層次的藝術(shù)水準(zhǔn)。
解說：2003年11月，轟動(dòng)一時(shí)的“晉唐宋元國寶展”在上海開幕，72件傳世國寶公開亮相。值得注意的是，這些作品除了大量名家書法作品外，代表晉唐宋元時(shí)期最高藝術(shù)成就的作品，大多都是工筆繪畫。國寶展的轟動(dòng)，似乎詮釋了當(dāng)代人對(duì)古代藝術(shù)作品、尤其是對(duì)注重寫實(shí)、同時(shí)又不乏意趣的工筆畫的熱情和推崇。在歷經(jīng)千年的冷落與沉寂后，到了20世紀(jì)80年代，中國工筆畫開始逐漸復(fù)蘇，并出現(xiàn)迅猛發(fā)展的勢頭。從傳統(tǒng)入手但不為傳統(tǒng)所束縛，以開放和包容向其他流派繪畫汲取營養(yǎng)，當(dāng)代工筆畫開始以全新的姿態(tài)展現(xiàn)在畫壇上。
同濟(jì)大學(xué)美術(shù)研究室博士 胡煒:當(dāng)代工筆畫的發(fā)展,我覺得是一種多元的.比如說這位畫家，他的這種方式,已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的這種圖式.他利用兩組玫瑰正反面的這種對(duì)比，我們可以看到葉子的這種黑跟白,它們所形成的這種大的對(duì)應(yīng)關(guān)系.來形成這種非常對(duì)稱，但是又有區(qū)別的這種圖式形式，我想這是中國畫對(duì)工筆傳統(tǒng)的一種突破.再比如說這張作品,它主要是畫一朵花的一個(gè)花瓣.而這種題材和內(nèi)容,在傳統(tǒng)的工筆畫中是非常少見的.像這樣的圖式形式,在傳統(tǒng)中也是非常少見的.我想這位畫家對(duì)傳統(tǒng)的工筆畫的發(fā)展,也是有很多自己的這種考慮在里面。
解說：當(dāng)代工筆畫的重新崛起，不是對(duì)傳統(tǒng)工筆畫簡單的延續(xù)與復(fù)古。而是在相應(yīng)文化背景下對(duì)工筆畫的重大開拓與革新，具有較強(qiáng)的時(shí)代性。
上海香山畫院執(zhí)行院長 陳明：過去的工筆畫基本上是皇宮，達(dá)官貴族家里面那種團(tuán)扇,手上仔細(xì)把玩的那些小幅的東西.但是現(xiàn)在經(jīng)過年輕一代畫家的努力，工筆畫在那些大的畫展當(dāng)中，它也可以向那種大的寫意畫和裝飾畫挑戰(zhàn)，它也可以獨(dú)立地展現(xiàn)大場面，展示一種很深遠(yuǎn)的意境，那么這點(diǎn)我們認(rèn)為從場景上和尺幅上,描寫的那種意境上，這點(diǎn)應(yīng)該是超過古人的,這也是一種社會(huì)的發(fā)展趨勢。
解說：近年來，隨著藝術(shù)品市場的不斷成熟，工筆畫開始逐步受到買家的重視。然而不可否認(rèn)的是，雖然繪畫拍賣的很多高價(jià)位為工筆畫所占據(jù)，但作品基本都來自古代，現(xiàn)當(dāng)代工筆畫的價(jià)格，仍處于偏低的狀態(tài)。因此，如何看待工筆畫的價(jià)值，如何將創(chuàng)作作品所花費(fèi)的時(shí)間、功力以及其他因素，在經(jīng)濟(jì)上有所體現(xiàn)，已成為工筆畫家和收藏家需要共同面對(duì)和思考的問題。
