馮崠智，1974年12月生，河南省商城縣人，中國書法家協(xié)會會員、信陽市書協(xié)副主席，常州大學(xué)書畫研究所研究員，信陽師院美術(shù)學(xué)院客座教授，汕尾市華山書畫院特聘副院長，和州書法院副院長，河南省書畫院特聘書法家，商城縣書協(xié)執(zhí)行主席兼秘書長、商城書畫研究院院長，簡社社員，宏柏七子書法群體成員。曾參加2005年河南省書協(xié)第二期青年書家高級讀書班學(xué)習(xí)。
作品榮譽(yù)
第三屆林散之獎書法雙年展提名獎；
第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)作品展；
首屆全國篆書展；
全國第三屆扇面展；
首屆全國青年書法篆刻展；
第三屆全國青年書法篆刻展；
全國第九屆書法篆刻展；
普洱茶鄉(xiāng)藝術(shù)節(jié)全國書法展；
紀(jì)念老子誕辰2578周年全國書法展；
全國第六屆新人展；
全國第二屆隸書展；
語文報杯全國教師書法大賽（國家級三等獎）；
2000年龍崗杯國際書法展；
華鵬飛杯電視書法大賽（優(yōu)秀獎）；
林散之獎南京書法傳媒三年展（佳作獎）；
紀(jì)念孔子誕辰2555周年儒家文化書畫展；
第二屆全國書畫院作品聯(lián)展（并獲第二屆徐悲鴻獎“百佳書畫家”稱號）；
首屆“梁披云杯”全國書法展（優(yōu)秀獎）；
第三屆“梁披云杯”全國書法展提名獎；
“國際文化交流賽克勒杯“中國書法大賽第六屆銀獎，第七屆銅獎。
“九成宮杯“全國書法大賽優(yōu)秀獎；
2008、2010中國書法百強(qiáng)榜提名獎；
“神奇安澤·荀子故里”全國書畫大賽二等獎；
首屆“黃金葉”全國中青年書畫學(xué)術(shù)邀請展學(xué)術(shù)獎；
“百年蘭大杯”全國書法大賽優(yōu)秀獎；
2009中國書法百家精品展；
2008書法海選“書壇新秀金獎”；
“興凱湖之春”全國百名獲獎書家精品展；
應(yīng)邀參加“寶地杯”2009-2010書法風(fēng)云榜；
“褔星惠譽(yù)杯”全球華人書法作品展三等獎；
紀(jì)念中華蘇維埃共和國成立80周年全國書法展提名獎；
第三屆信陽市精神文明建設(shè)“五個一工程獎”【書法類】
“印象周寧 高山茶”全國楹聯(lián)書法大賽銀獎；
人物評論
俊逸儒雅 散懷虛靜
——國展精英馮崠智和他的書法藝術(shù)
張春華/文
馮崠智先生，41歲，河南省信陽人。盡管他穿著隨意，不修邊幅，沒有派頭，可是隨和、大氣，又不失詼諧的他，有著非常出色的人緣，“名家大腕，不乏其人，佳人才子，比比皆是?！?/span>
雖然他身材瘦俊，方臉寬額，挺拔的鼻梁上架著一副眼鏡，沒有打扮成型男，沒有張揚的個性，可是給人的印象，斯文、值得信任。也許是與生俱來的氣質(zhì)，在不經(jīng)意間，就會流露出文化人所特有的儒雅。
最近，當(dāng)我看到他的一些近作，那些涵蓋了不同種書體的中堂、楹聯(lián)、橫披等，不僅讓我領(lǐng)路了他獨特的書法藝術(shù)風(fēng)采，還更讓我對他有了進(jìn)一步的認(rèn)識。書如其人，驀然間，我仿佛會唔了書家別樣的文人情懷。
近年來，馮崠智先生連續(xù)在第九屆全國展、笫六屆中國書壇新人新作展，以及第三屆中國書法蘭亭獎和其它全國性的高規(guī)格展賽中入展、獲獎10多次，讓關(guān)注他的好友和粉絲們見證了他厚積薄發(fā)的漸進(jìn)過程，和他沉淫于書法藝術(shù)，憑其實力躋身于國展精英之列的才華。
作為河南省引人注目、出類撥萃的青年書法家，馮崠智不管從事創(chuàng)作，還是理論研究，也或綜合素養(yǎng)，都展示了其不凡的實力和發(fā)展?jié)撃堋?/span>
馮崠智先生畢業(yè)于信陽師范，從地方知名畫家的父親那里，獲得藝術(shù)啟迪，并由此愛上書法。后經(jīng)過三年的正規(guī)學(xué)習(xí)，勤奮執(zhí)著的他，奠定了藝術(shù)思想和藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)，走進(jìn)了博大精深的傳統(tǒng)。
習(xí)書30多年來，馮崠智先生于楷、行、草、隸、篆書，均有一定研究，均取得了不俗的成績。尤其他的隸書頗具個性，他從《張遷碑》、《石門銘》、《開道褒斜道刻石》等入手，將《張遷碑》的雄厚多姿 ，《石門頌》的自然飄逸，《大開道碑》的俊邁雄強(qiáng)雜揉整合在一起，使得作品體態(tài)寬渾，大拙映巧，點畫自然多變，收放自如。在一次展賽中，被國家畫院理論研究部副主任，梅墨生先生以“有隸味、平正”而稱贊。
在大量的隸書創(chuàng)作中，馮崠智先生自有心得，他覺得：如果不回到原點去涵養(yǎng)氣格，錘煉線質(zhì)，而以簡單概念化的理解與書寫則極易出現(xiàn)扁、薄、妖、花、野諸病，而與隸書本體的正大合弘、沉凝渾樸相去甚遠(yuǎn)。
馮崠智先生之所以鐘情于隸書，正緣于他作為中原人的自豪。他覺得“作為河南人，深沉厚重的文化資源積淀和淳樸內(nèi)斂，不事張揚的地域文化性格，對學(xué)習(xí)隸書有種深層文化內(nèi)質(zhì)的天然吻合?！?/span>
在他看來，要以美好的鄉(xiāng)土精神來洗滌現(xiàn)實的濁氣，力避生硬、干燥、火氣，回到歷史的深處，追問經(jīng)典內(nèi)在意蘊(yùn)，不斷提升品格，強(qiáng)化精神導(dǎo)向，超越表象，走向生命本真狀態(tài)，是隸書探索者的重大課題。
雖然馮崠智先生愛隸書，但這并不妨礙他對其它諸體的研習(xí)。與此同時，他又從《毛公鼎》、《散氏盤》、《石鼓文》等進(jìn)行深入認(rèn)真地學(xué)習(xí)。書寫中，用筆沉實老辣，線條富郁勃之氣，表現(xiàn)力強(qiáng)。
他提出：“忽略了篆書源流的認(rèn)識和資源的深層次挖掘，作為彰顯中華民族正大氣象的金文，其線條的源厚蒼茫，雄強(qiáng)樸茂，雍容典雅，古拙凝重諸多氣質(zhì)都值得我們通過大量的練習(xí)去品味體察。以凝練沉拙的金文氣質(zhì)去充實雅化楚篆，是當(dāng)前比較可行的探索之路。” 的觀點，博得肯定。
有道是，篆隸書入門易，提高難，形成特色則更難。所以，馮崠智先生在進(jìn)行創(chuàng)作時，摻和多體，有意拋開東漢成熟隸書的裝飾化“套路”，呈獻(xiàn)出一種寬厚質(zhì)樸，平天真，揮灑自如之美。難怪早在2009年《書法報》“書壇新秀”獲獎作品點評時，中國書協(xié)資深評委，南京藝術(shù)學(xué)院徐利明教授就夸獎他的作品：“篆隸皆入古而靈活多變，用筆頗見骨力與厚度，墨色亦較豐富?！?/span>
此外，馮崠智先生對行草書的研習(xí)，主要集中在孫過庭的《書譜》以及二王等經(jīng)典法帖，將行書的運筆結(jié)體帶入草書創(chuàng)作之中，用筆膽大，結(jié)字多狹長碩偉，尤其是縈回連帶交錯運用，使作品動力，張力十足。
然而，當(dāng)我品讀過前年出版的《素心若雪--馮崠智小楷》一書后，又令我十分敬佩于他的小楷，因為相比于其它書體，亦毫不遜色。
歐陽修在《六一論書》中指出：擅書者以真楷為難，而真楷又以小字為難。是的，尤其在當(dāng)今快節(jié)奏的時代背景中，很少有人平心靜氣地擺脫浮躁，而馮崠智先生卻自加壓力，以甘坐“冷板凳”的心態(tài)，排除雜念，從王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》入手，續(xù)習(xí)王羲之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》，又旁涉明祝枝山小楷，并取顏真卿寬博正大氣象，以行書筆意，筆畫收放自如，形成了動靜結(jié)合、高古俊逸，蘊(yùn)含書卷之氣的藝術(shù)風(fēng)格。
作為國展精英，馮崠智先生創(chuàng)作與學(xué)術(shù)并舉，同時他對文學(xué)，繪畫，周易等的研習(xí)，也取得了一定成果。所以，他的書法顯示了書外功夫的結(jié)累，字里行間，蘊(yùn)藏著古典人文氣息。特別是他豐富的創(chuàng)作實踐和理論修養(yǎng)，為他撰寫藝術(shù)評論提供了諸多元素，并以行文暢達(dá)，客觀公允，言之有物為特點。
縱觀馮崠智先生作品，他一方面以書法之筆入畫，另一方面又以繪畫之意入書。用筆不拘泥于所謂的中鋒，側(cè)鋒，而是極盡筆鋒的變化。他坦言，唯有創(chuàng)造豐富的線條之美，才是用筆的法則。
創(chuàng)作中，馮崠智先生既注重作品的形式美又重視作品的藝術(shù)美，力求形式新穎、動人并在用筆、用墨、章法等方面進(jìn)行大膽嘗試，通過形式傳達(dá)出具有內(nèi)蘊(yùn)美的文化品格，以藝術(shù)美，統(tǒng)領(lǐng)主體風(fēng)格。
我們衷心祝愿，正走向創(chuàng)作成熟期的馮崠智先生，定能獲得更大的成功，書寫出更加精彩的明天！
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