一、
齊白石，1864年出生。
黃賓虹，1865年出生。
很明顯，簡單比較就是倆人在年齡上貌似相差了一年。
但詳細比較，卻發(fā)現(xiàn)，他倆的年齡不僅真的整整相差一年，而且還都是在一月份出生。
齊白石，生于1864年1月1日，標準的元旦當天。
黃賓虹，生于1865年1月27日，只比齊白石相差僅26天（當然，還要加上一年）。
而1865年的1月27日，也更有意思，因為這一天雖然不是元旦，卻是那一年的春節(jié)。
這樣，他們出生的日子就更巧了。
一個元旦，一個春節(jié)，都是在新年，都是重要的日子。
似乎也都在暗示著各自的生命，將來都有一些重大的表現(xiàn)！
他們都生在了那個改朝換代，戰(zhàn)亂紛紜，民不聊生，饑寒交迫，但也同樣偉大的時代。
他們共同存世的九十多年間，世界格局動蕩，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，三次換代更迭。
而最終，兩人都成為了那個時代，繪畫界里的頂尖人物。
為往圣繼絕學，為萬世開太平，
這是偶然還是巧合？
他們雖然經(jīng)歷了同一個時代的風起云涌，卻又被命運裹挾，不由自主走了一條各自不同的坎坷之路。
因為各自出生的家庭父母影響？
還是因為他們在每一次決定命運時的不同選擇，最終導(dǎo)致了他們后來也絕然不同的結(jié)局？！
也許，并不盡然。
二、
最近一次拍賣會上，齊白石的《山水十二條屏》賣出了9.3個億的天價。
而同樣在一年中的上半年，一次拍賣會上，黃賓虹的《黃山湯口》賣了3.4個億。
這是目前他們兩人所賣作品，迄今為止，最高的價格。
2017年6月19日晚，嘉德2017春拍黃賓虹巨制《黃山湯口》以3.45億元成交，創(chuàng)其個人作品最高成交價，買家是山東一家新能源汽車集團。
若是黃賓虹今天還活著，也許就會很自豪的再次說出他曾經(jīng)說過的那句話：
我的作品，要五十年后才真正會為人所認識。
但同時，心里也許會有那么一點小小的不服氣。
憑啥，大家都是畫畫，他齊白石的就可以賣9個億，而我的才賣3個億。
生前就不被重視和認可的黃賓虹，死后這么多年了，難道還是被世人所誤會，所冷落嗎？
又或者說，黃賓虹真的不如齊白石厲害？
憑什么來判斷？
就憑賣價高低？
但相對于齊白石來說，黃賓虹從來沒能，也不曾以畫畫來成就自己的人生事業(yè)。
他不像齊白石那樣，從一開始就以畫畫來養(yǎng)家，最終一輩子靠畫畫，來作為自己的職業(yè)乃至終生事業(yè)。
并且還很自得，作為一個56歲高齡的北漂，就靠一支筆，畫出了一個新天地，養(yǎng)活了自己養(yǎng)活了親人，還養(yǎng)活了自己的一世英名。
而比起齊白石的這些，黃賓虹似乎差遠了。
縱觀黃賓虹的一生，似乎不知道他想做什么，而對于畫畫來說，更是從來不當主業(yè)，也在心里對賣畫深惡痛絕，不恥為之。
當初的黃賓虹則是和譚嗣同一樣的人物，是以推翻清朝建立民國，改變當時那個舊時代的落后，來作為他的奮斗目標和事業(yè)的。
畫畫只是他每次革命落敗，逃亡之后的隱居消遣和打發(fā)時間的愛好玩意。
直到后來，他被那個黑暗的時代消磨的再也沒有斗志的時候，似乎才一頭扎進繪畫，但卻又總不被世人接受。
最終也沒有像齊白石那樣，靠賣畫來養(yǎng)活自己和家庭。
也許有人會拿賣價的高低來判斷他們作品的高低，乃至身價的高低。
齊白石流傳身后的作品有3萬多件，黃賓虹才有5千多件。
數(shù)量上就差了6分之一。
當然，藝術(shù)家本人身份量級、市場價格、作品稀缺性，這三點的確是衡量他們作品價值的關(guān)鍵因素。
而這兩幅打破他們各自賣畫最高紀錄的作品，齊白石在畫《山水十二條屏》的時候，是62歲，黃賓虹則是92歲，而且還是黃賓虹的絕筆。
同時，這兩幅畫，又都是他們贈送朋友幫助后的感謝，心懷一片赤誠，最終流傳后世，造福今人。
三、
咱們先說齊白石的《山水十二條屏》
此畫第一次展出是在1958年1月1日至1月20日，在齊白石遺作展上。
這幅畫“詩書畫印”四絕俱全，“齊白石為這套作品編了號，從'之一’一直到'之十二’。每幅作品都有自作詩一首，每幅作品還都提了不一樣的筆名?！?/p>
《山水十二條屏》12條屏的每屏畫面尺寸縱180厘米、橫47厘米。
分別為：
《江上人家》《石巖雙影》《板橋孤帆》《柏樹森森》《遠岸余霞》《松樹白屋》《杏花草堂》《杉樹樓臺》《煙深帆影》《山中春雨》《紅樹白泉》《板塘荷香》。
此畫的第十二屏《板塘荷香》上有題款“子林仁兄”。
意思是這畫當初是送給子林仁兄的，原來在1925年，齊白石63歲，齊白石已經(jīng)在北京城寄居7年，原因是為避家鄉(xiāng)兵匪禍亂。
前幾年，老家湘潭白石塘附近的那些山林土匪們，揚言要齊白石主動納貢，否則下一個搶劫對象就是他。
那時的湘潭白石塘十里八鄉(xiāng)，都知道齊白石是一個大畫家，畫畫賺了不少錢，光為人畫一幅像，就賺20塊大洋，家里的地都是大洋鋪的。
所以，家鄉(xiāng)的匪也罷，兵也罷，都把齊白石當做了最肥的羊。
齊白石聽到這些，自然是心驚肉跳。
自己本是窮苦人家出身，好不容易，半輩子積攢這些家財，如果被搶，那不是要了自己的老命了嗎。
齊白石思來想去，最后痛下決心，與其被搶，比如主動離開。
所以，為了避禍，他來到了北京。
來到北京做北漂，又是一番歷經(jīng)辛苦，好不容易積攢了一些錢財，卻在63歲這一年，突然生病。
這場病來得不輕，一連七天七夜，人事不省，湯水不進，未知死活。
而就在他生病期間，北京城的名醫(yī)——陳子林（子林仁兄）湯藥伺候，寸步不離，也是七天七夜。
齊白石大病痊愈后，曾作日記說：
“六十三歲之火坑即此過去耶？”
病愈后萬般感謝這陳子林，思來想去，無以為報，便精心繪此十二條屏，親手送于陳子林，以示感謝。
為孤居異鄉(xiāng)，生活不保，齊白石一向是以吝嗇出名的。
而這次，能夠慨然相贈十二條屏山水，簡直非同小可，在當時可是重禮，堪稱豪舉。
那天，正好也是同時為祝賀陳子林50歲生日，所以，一并心意都在里頭了。
四、
陳子林，生于1879年，父親是晚清一代名士、維新變法思想家陳虬。
是近代著名的改良派思想家，是造詣很深的中醫(yī)師，也是最早的新式中醫(yī)學校利濟醫(yī)學堂創(chuàng)辦人。
陳子林在民國年間于北京做館名醫(yī)，他是專門為國民黨高官、北京縉坤、著名書畫家、文人雅士看病，如蔡元培、徐悲鴻、張大千、于非問等人都請他為家人看病。
陳子林與他們都保持著密切的友情。
陳子林熟諳經(jīng)典，慎求古訓，又能別出心裁。
先后著《利濟醫(yī)藥講義》八冊、《元經(jīng)寶要》二卷、《瘟疫霍亂答問》一卷、《利濟本草》六卷、《利濟醫(yī)統(tǒng)》六卷、《醫(yī)雅》四卷、《醫(yī)繹》四卷等醫(yī)書多種。
其中，《瘟疫霍亂答問》一書，已被輯入《中國醫(yī)學大成》，為發(fā)展中醫(yī)科學作出貢獻。
新中國誕生后不久，陳子林拜托北京著名裱畫師劉金濤，希望將自己收藏的齊白石《山水十二條屏》賣掉。
據(jù)劉金濤回憶，當時，他曾去找過張仃和艾青。
二人到他家，看見此畫后，張院長雙腿跪地，贊不絕口。
后二人商議一人買二條，但主人低于4萬5千元新幣不賣。劉金濤只好繼續(xù)找下家，最后找到黃琪翔和郭秀儀夫婦。
黃琪翔和郭秀儀夫婦看罷此畫，沒有講價，即以4.5萬元新幣將齊白石《山水十二條屏》買下。
那時，這筆錢是天文數(shù)字。
據(jù)1955年實行工資改革，毛澤東的工資才404元。
黃琪翔先生曾為國民黨上將，也是北伐名將、抗日功勛和愛國將領(lǐng)。
其夫人郭秀儀的祖母徐蓮，是上海招商局會辦徐潤（字雨之，以字行世）的胞妹。按大家族的輩分算，黃興還應(yīng)該是郭秀儀的姑父。
此后又在1986年，臺灣人白先剛（白崇禧第六子）敲開了黃家的門。
1938年黃琪翔任國民黨軍訓部次長的時候，白崇禧是部長，兩家關(guān)系友善。
白先剛小的時候，郭秀儀還抱過他，所以白先剛親昵地叫郭秀儀為阿姨。跟著白先剛?cè)S家的還有一位，就是臺灣的收藏家、畫商王臺慶。
1989年，王臺慶成功說服了黃家，決定出讓《山水十二條屏》。
王臺慶說：
“購買郭秀儀家這組《山水十二條屏》時，我手頭沒有那么多錢，是一條一條買的。即，買了這一條后，拿到臺灣去賣了，收到錢后再回來買第二條?！?/p>
王臺慶還說，本來是想買給鄭先生的，結(jié)果鄭習慣性地要打折，所以沒有賣成，于是轉(zhuǎn)賣給了臺灣長流畫廊的老板黃承志。
黃承志回憶說：
“1989年底，王臺慶兄來找我說有一套齊白石山水十二條屏要賣。
記得當時他拿了幾張齊白石山水畫照片，我看了覺得很好，一聽價格要100萬美金，合臺幣近3000萬元，好一個天文數(shù)字。
當時雖然張大千的潑彩精品已有臺幣千萬元的行情，而齊白石的畫價仍然不高，一般作品的行情在六七十萬臺幣左右?！?/p>
“交畫付款的過程，也是曲折離奇?！?/p>
因為畫在北京，錢在臺北，賣方不愿把畫交給中間人帶走，而買方也不放心沒有看到原作就把畫款一次先行支付。
最好是買賣雙方一手交錢一手交貨，當場貨款兩清。
但是中間人不愿讓買賣雙方見面，本人也不想身懷巨款赴約，然后再獨自攜帶國寶畫作闖關(guān)回臺，冒二次風險。
因此最后雙方同意一幅一幅地買，每次付10萬美金，帶回一幅畫作后，再付10萬美金去取第二幅。
有幾次是由王嫂（王臺慶妻子）送錢帶畫，這樣來來回回地跑，前后花了將近3個月的時間。
到了1990年3月間，總算把12幅畫全部買齊。
完成這樁美事，也放下懸吊在半空中的一顆不安的心?！?/p>
黃承志回憶說。
至此，黃琪翔、郭秀儀夫婦舊藏的這套齊白石《山水十二條屏》，一直珍藏在臺灣長流畫廊。
五、
而郭秀儀，則是齊白石的入室女弟子，年齡比齊白石小47歲，曾任北京齊白石藝術(shù)研究會副會長，
1938年，27歲的郭秀儀與宋美齡、鄧穎超等各界知名人士創(chuàng)建并領(lǐng)導(dǎo)了“中國戰(zhàn)時兒童保育會” 及“婦女抗日救國委員會”。
拯救、收容和培育了戰(zhàn)爭難童三萬余名。
她把自己積蓄的2萬余元捐獻出來，并負擔了442名難童的長年生活費用，每個難童每年生活費約60元。
當時郭秀儀的募款額位居第二，僅次于宋美齡。
1951年初，在老舍夫人胡絜青的引薦下，黃琪翔夫人郭秀儀與胡絜青、高尚謙和陶圣安共四位女士一起拜師齊白石，并舉行了傳統(tǒng)的拜師儀式。
從此郭秀儀師從國畫大師齊白石，追隨齊師杖履 , 侍奉筆硯達6年之久。
除專注領(lǐng)悟齊派精髓，苦練技法外，還善于博采名家之長。
向溥雪齋學蘭石，從王雪濤習花卉，并常與胡潔青， 婁師白切磋研討畫技，多有合繪之作。
風姿綽約的郭秀儀，成為齊白石的女弟子之后，深受齊白石的信任與喜愛。
隨后成為了齊白石晚年最得意的女弟子，稱她是女弟子中最具發(fā)展前途者。
“只此人也！”
作為女弟子的郭秀儀家境富裕，出手闊綽，購藏了齊白石的大量作品。
更由于她交游甚廣，人脈眾多，還為老師齊白石作品的銷售立下汗馬之功。
在老師齊白石的生活方面，郭秀儀提供了無微不至的幫助，甚至她在周恩來總理的直接指示下，親自安排老師的搬家等生活瑣事。
師徒間建立起的這種深厚友情，一直延續(xù)至1957年齊白石去世。
六、
而黃賓虹的《黃山湯口》，也是一段友情的見證。《黃山湯口》是黃賓虹送給一位叫做陳叔通的老友，杭州人。
《黃山湯口》五筆七墨具備，是黃賓虹畫論主張在紙上“用兵”的有力例證。
晚年絕筆，力道老辣，堪稱賓翁腕底山水翹楚。
此幅博物館級的抗鼎力作，出版著錄無數(shù)，一時不能窮盡，各處專著論及賓翁代表作，此件皆列于首。
此作品，是黃賓虹繪畫生涯中的絕筆巨制。
此作繪于1955年，這年黃賓虹92歲，患有嚴重的眼疾。
他憑著記憶勾勒出了《黃山湯口》。作品流傳有序，曾是黃賓虹知交陳叔通舊藏，曾入藏故宮博物館。
陳叔通一生收藏了黃賓虹的許多精品。而在他所藏的黃賓虹佳作里，最重量級、最為精彩的之一，莫過于這件巨幅名作《黃山湯口》。
在黃賓虹生命中，陳叔通是一位實實在在的“貴人”。
令他一生充滿感激。
解放之初，傳統(tǒng)中國畫正受到嚴重沖擊。有一段時間內(nèi)，黃賓虹狀況并不好，許多事也都是有陳叔通在其中幫忙。
也正是托陳叔通的福，黃賓虹人生的最后，在杭州度過了一段簡單又安心的日子。
為此，黃賓虹晚年每年都為陳叔通畫不少好畫，兩人也經(jīng)常通信。而陳叔通不僅自己向黃賓虹求畫，也代他人求——比如為章伯鈞。
陳叔通（1884年—1966年，享年82歲），名敬第，杭州人。
清末進士，留學日本。長期擔任商務(wù)印書館和浙江興業(yè)銀行董事，還是杭州女學和著名的私立安定中學的發(fā)起人之一，又是杭州《白話報》的創(chuàng)始人之一。
曾編寫出版《政治學》和《法學通論》兩書。
晚年又以古稀高齡投入反內(nèi)戰(zhàn)、爭和平，反獨裁、爭民主的洪流之中，曾參與“十老上書”，反對國民黨逮捕進步學生。
新中國成立，擔任了中央人民政府委員會委員、全國人民代表大會常務(wù)委員會副委員長、中國人民政治協(xié)商會議全國委員會副主席、中華全國工商聯(lián)合會第一、二、三屆主任委員等職。
七、
陳氏為黃賓虹知交。
1919年秋，介紹黃賓虹任商務(wù)印書館美術(shù)部主任。
兩人在上海的時候就是鄰居。黃賓虹太太宋若嬰曾說：
“他每逢新春總畫些梅花、水仙、天竹子、茶花贈送給友人，陳先生處總有的?！?nbsp;
解放之初，傳統(tǒng)中國畫正受到嚴重沖擊。
黃賓虹所處的杭州藝術(shù)專科學校即現(xiàn)在中國美術(shù)學院前身，因為受極左路線的影響，說中國畫不能反映新時代，從而遭批判，并有取消國畫系的打算。
黃賓虹也備遭冷遇。
所下聘書填的是“暫不任課之教員”，卻必須參加政治學習，有幾次被學校領(lǐng)導(dǎo)點著鼻子訓斥，說他白拿了人民政府給的工資，狀況很是不好。
陳叔通聽說黃賓虹的狀況后，便在其中幫忙。
促使黃賓虹卻被禮請參加了浙江省人代會，又被邀請參加全國政協(xié)會議，省領(lǐng)導(dǎo)也前往看望。
這些處境的改善，即與陳叔通等來自中央的直接關(guān)心有關(guān)。
可以說，他是黃賓虹人生最后階段中最重要的一個貴人。
陳叔通當時很受器重，是政協(xié)副主席、工商聯(lián)主任委員，分管中央文史館。
他對黃賓虹走出困境提供了很大的幫助。甚至，在汪己文編黃賓虹年譜時陳叔通打招呼，要汪不要把這件事寫進年譜。
在兩人來往的信中，看得出陳叔通很記掛賓翁的身體及家庭狀況。
1953年年底，陳叔通提到中央美術(shù)學院民族美術(shù)研究所想請黃賓虹赴京任職，替他全面考慮了住所、高齡等的問題，認為“不宜遠遷”。
黃賓虹擔任藝專教授搬來杭州后，陳叔通從上海來探望他也方便了許多。
兩人在上海的時候就是鄰居。
“他每逢新春總畫些梅花、水仙、天竹子、茶花贈送給友人，陳先生處總有的。”
黃賓虹太太宋若嬰說兩人“交往甚密”。
1952年2月，陳叔通和邵力子先生一同來棲霞嶺拜訪，黃賓虹和太太拿出茶葉蛋來招待，按照黃賓虹家鄉(xiāng)安徽的風俗，只有很要好的客人來才能吃茶葉蛋。
黃賓虹為陳叔通作畫，題款時，陳叔通要黃賓虹稱呼“老弟”，黃賓虹執(zhí)意不肯，兩位謙讓了好些時間。
待黃賓虹逝世后，陳叔通主編并自費出版了《歙縣黃賓虹書畫集》。
1954年初冬，黃賓虹收到陳叔通11月16日信，殷殷垂問，關(guān)懷備至，并請他作畫一幅以張掛書齋之中。
這就是《黃山湯口》圖。
1955年2月，黃賓虹為陳叔通作畫后，一病不起，最終去世。
此畫，從此成為絕筆。
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