1、了解重彩山水的繪畫(huà)風(fēng)格 2、掌握淡墨稿作畫(huà)的基本畫(huà)法 3、完成一幅墨稿山水作品《天山駝鈴》 4、學(xué)會(huì)一種筆法游戲體操并勤加
中國(guó)山水畫(huà)特別是重彩畫(huà)，發(fā)端于六朝隋唐成熟于五代兩宋，至于宋元以降，重彩，水墨分野。元明以后，由于文人的參與及宣紙的應(yīng)用，水墨統(tǒng)治了畫(huà)壇，以至于日不少國(guó)人不知丹青為r何物，以為中國(guó)畫(huà)就是水墨畫(huà)，而丹青重彩畫(huà)幾乎處于被遺忘的角落，特是天然礦物重彩顏料的應(yīng)用技法幾近失傳。
現(xiàn)代重彩山水是近幾十年來(lái)，隨著畫(huà)壇多元格局的出現(xiàn)，才逐漸形成氣候的，一個(gè)較年輕的山水畫(huà)旁支，它源于傳統(tǒng)，又有別于傳統(tǒng)，拓展了傳統(tǒng)工筆山水的發(fā)展空間，他繼承并發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆山水對(duì)意境美、丘壑美的追求，加之借鑒西方色彩學(xué)原理的運(yùn)用，于色彩方面有了較大突破。
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新疆天山，即天山山脈的東段，也是天山山脈的主體部分，世界自然遺產(chǎn)。。天山屬全球七大山系之一，是世界溫帶干旱地區(qū)最大的山脈鏈，也是全球最大的東西走向的獨(dú)立山脈
天山山區(qū)涉及新疆南疆的喀什地區(qū)、克孜勒蘇柯?tīng)柨俗巫灾沃?、阿克蘇地區(qū)、巴音郭楞蒙古自治州、吐魯番市、哈密市以及疆的伊犁哈一薩克自治州、博爾塔拉蒙古自治州、石河子市、昌吉回族自治州、烏魯木齊市等多個(gè)地州市。
說(shuō)到天山，大多數(shù)人想到的可能就是位于中亞?wèn)|部與我國(guó)西北的天山山脈。一
作為世界七大山系之一的天山山脈，大體呈東西走向，全長(zhǎng)約有2500公里，寬數(shù)百公里。
天山山脈在我國(guó)地理學(xué)上還有一層意義，就是大約以天山山脈為界，新疆可分為南北兩個(gè)部。
我們現(xiàn)在所說(shuō)的天山-祁連山。
祁連-匈奴語(yǔ)-天-圣山
丹霞地貌（Danxia landform）即以陸相為主（可能包含非陸相夾層）。紅層（不限層年代）發(fā)育的具有陡崖坡的地貌。該定義被大多數(shù)學(xué)者們接受，也可表述為“以陡崖坡為特征的紅層地貌”。
丹霞地貌在我國(guó)廣泛分布，已查明丹霞地貌1005處，分布于全國(guó)28個(gè)?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市），其中四川的蜀南竹海和七洞溝屬于幼年期丹霞，貴州赤水丹霞屬于青年期丹霞，廣東丹霞山屬于壯年期丹霞，江西龍虎山則屬于老年期丹霞，丹霞地貌在熱帶、亞熱帶濕潤(rùn)區(qū)，溫帶濕潤(rùn)-半濕潤(rùn)、半干旱-干旱區(qū)和青藏高原高寒區(qū)均有分布；最低海拔可以形成于東的海岸帶，高海拔可以出現(xiàn)在4000米以上的青藏高原上。但相對(duì)集中分布在東南、西南和西北三個(gè)地區(qū)。除中國(guó)外，在中歐和澳大利亞等地均 分布，其中中國(guó)分布最廣。
點(diǎn)：
點(diǎn)樹(shù)與點(diǎn)位：皴擦點(diǎn)染-------塑造物象
：近------中------遠(yuǎn)
：3點(diǎn)分空間
輪廓與立體：中國(guó)藝術(shù)- --- 線條的藝術(shù)
：以線造型
面積與體積感的形成：以面分體
：石分三面
披麻皴是中國(guó)山水畫(huà)一種，五代源始創(chuàng)，歷代文人畫(huà)所常用的畫(huà)法。
斧劈皴是唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾斫方法筆線遒勁，
多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。
大斧劈皴，是一種偏鋒直筆皴。起筆較重直勢(shì)皴出。
小斧劈皴，與大斧劈皴相似，他是以較小的筆跡，表現(xiàn)出山石的細(xì)致結(jié)構(gòu)
1、先用鉛筆起稿，在紙上首先打出格子線，不要段一段畫(huà)，臂的力量拖著畫(huà)，千萬(wàn)不用手腕，淡淡的打出格子線。
2、把握好比例，進(jìn)行構(gòu)圖，定好線條打草稿。淡墨上稿，將筆潤(rùn)濕，筆尖沾一點(diǎn)點(diǎn)墨，用紙吸一吸，勾勒山的形狀，畫(huà)出草地（左高右低）畫(huà)斜面的草地。最前面的石頭勾勒時(shí)像寫(xiě)書(shū)法一樣，畫(huà)出石頭的側(cè)面。
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3、用筆時(shí)要快，不用猶豫太慢，否則會(huì)積顏料，手稍微側(cè)一些，有手臂去拉，一層一層的去畫(huà)，先勾勒出石頭的頂面，用筆一定要果斷。
4、石分三面，先畫(huà)近景。畫(huà)出斷崖，每畫(huà)幾筆就要畫(huà)幾條豎線，其為面，注意線條要有輕重的變化，當(dāng)有很多層次時(shí)就 有一個(gè)大石塊，有對(duì)比，不能都一樣，要追求變化。
5、本幅作品在繪畫(huà)過(guò)程中猶如書(shū)法，一筆一筆寫(xiě)畫(huà)出來(lái)。筆干了蘸些許的水，顏色自然變淡，而不是調(diào)出來(lái)的，自然的進(jìn)行暈染。
6、濃破淡，淡破濃，要注重，平的多就畫(huà)一個(gè)坡，高低錯(cuò)落。近大遠(yuǎn)小時(shí)刻要記牢，正面才有豎線，要建立理解之上，要會(huì)方法，河谷地帶山前面的石頭基本都是平的，后面的會(huì)有尖的異形的。后面的線條要密集一些，凸顯出前面的。
7、先畫(huà)頂面輪廓勾出來(lái)，分割出面，畫(huà)出山石，畫(huà)時(shí)要建立在理解之上，是有頂面?zhèn)让娴?，在輪廓之中?huà)豎線。頂面分為兩個(gè)階梯。小山是藏在云后的，前后的疏密要分好。
8、這副畫(huà)到最后完成兩部分已經(jīng)全部表現(xiàn)出來(lái)了，雨霧，山石的線條一定要硬朗。表現(xiàn)出石頭的雄偉壯觀和雄偉。石分三面，三個(gè)面都要表現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出山石的立體，多用長(zhǎng)直線表達(dá)。
構(gòu)圖要講究，好像能真的攀登一樣，一點(diǎn)點(diǎn)去延伸，是有導(dǎo)向的。指向遠(yuǎn)處的位置。
到此就完成今日課上作品的墨稿啦~
本幅作品如下，同學(xué)們課后可以嘗試完成整幅作品~
及象心靈時(shí)刻
“外師造化，中得心源”
“外師造化，中得心源”：唐代畫(huà)家張璪所提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論，是中國(guó)美學(xué)史上“師造化”理論的代表性言“造化”是指大自然，“心源”指的是內(nèi)心的感悟。
“外師造化，中得心源”是指畫(huà)家應(yīng)以大自然為師，再結(jié)合內(nèi)心的感悟，然后才可以創(chuàng)作出好的作品。
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