其實(shí)，畫(huà)意攝影就是按照你心中的設(shè)想去進(jìn)行尋找景物去進(jìn)行攝影前期創(chuàng)作，再按照攝影師的審畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)去進(jìn)行適當(dāng)?shù)暮笃诩庸ぃ蛊渥髌芳炔皇钱?huà)而又具有畫(huà)的某些特征，也可以說(shuō)是超出了攝影的一種藝術(shù)。
中國(guó)畫(huà)意攝影的鼻祖郎靜山先生開(kāi)啟了畫(huà)意攝影的先河，他的暗房技術(shù)比他的攝影技巧更復(fù)雜，更具有想像力。其實(shí)，他的后期與前期是相輔相成的，先有了后期的縝密構(gòu)思才會(huì)有前期鮮明的拍攝目的性，這也是我自小玩攝影得出來(lái)的結(jié)論。
畫(huà)意攝影以其唯美的繪畫(huà)風(fēng)格表達(dá)人文美與自然美，一直是攝影藝術(shù)里一種重要的表現(xiàn)手法。自攝影術(shù)發(fā)明至今，可以說(shuō)，畫(huà)意攝影一直貫穿其中，并且在攝影發(fā)展史上起了幾個(gè)里程碑的作用。
香港的陳復(fù)禮先生早期熱衷于集錦攝影和沙龍攝影，尤其是以風(fēng)光攝影見(jiàn)長(zhǎng)。上個(gè)世紀(jì)60年代，他就明確提出了“建立起畫(huà)意與寫(xiě)實(shí)結(jié)合的新風(fēng)格”，這也是他六十年來(lái)攝影藝術(shù)生涯的基本創(chuàng)作理念。
陳復(fù)禮立足于民族、立足于現(xiàn)實(shí)，他把理性和感性、理論和創(chuàng)作有機(jī)地結(jié)合，構(gòu)成了自己攝影藝術(shù)實(shí)踐的鮮明特色。他的作品以寫(xiě)實(shí)為經(jīng)，以畫(huà)意為緯，力求將紀(jì)實(shí)與畫(huà)意完美地融合在一起；力求使作品達(dá)到真善美的最高境界。
我在七十年代初就崇拜陳復(fù)禮先生，喜歡他的作品。以前有一個(gè)刊物叫《大眾攝影》，是我唯一的訂閱。所以我對(duì)陳復(fù)禮的名字非常熟悉。
陳復(fù)禮深有感觸地說(shuō)：“我搞影畫(huà)合璧，除了創(chuàng)新，還有一個(gè)意思，就是通過(guò)攝影與繪畫(huà)聯(lián)姻，來(lái)提高攝影藝術(shù)的地位，從而引起社會(huì)的廣泛注意，為畫(huà)意攝影開(kāi)辟一個(gè)新天地。當(dāng)然，這只是一個(gè)嘗試。后來(lái)，我還是從攝影的特性出發(fā)，在攝影的構(gòu)思與拍攝上下功夫，把主要精力放在從大自然、從社會(huì)生活中攝取真景實(shí)情，并嘗試把中國(guó)畫(huà)意與西洋畫(huà)意結(jié)合起來(lái)?！?/p>
他也是我的啟蒙老師。以前是模仿，看到他的獲獎(jiǎng)?wù)掌傁胝业揭荒Ｒ粯拥膱?chǎng)景。實(shí)踐多了，自然入腦了，也懂得運(yùn)用和發(fā)揮了。
我最敬重的還是我心目中的老師，中國(guó)畫(huà)意攝影的第一人，郎靜山。他的暗房技術(shù)教會(huì)了我很多攝影的理論知識(shí)。郞大師的畫(huà)意攝影是水墨畫(huà)，雖然離不開(kāi)后期的制作，但用光方面卻是最難的。他用的是散射光，因?yàn)橛谜猓瑐?cè)光，逆光只是明信片的色調(diào)，做不了水墨。
因而我的拍攝多數(shù)選擇多霧和陰雨的天氣，在使用膠片的年代，無(wú)疑是加大了難度的玩法，且被人認(rèn)為是模糊不清，看不上眼。
然而我還是堅(jiān)持自己的玩法，鏡頭不選擇“鋒利”的，寧可用“軟”的，因?yàn)檫@樣才會(huì)有更豐富的層次感。直到如今，我還是使用那半畫(huà)幅的入門(mén)級(jí)狗頭相機(jī)。
我認(rèn)為玩畫(huà)意已經(jīng)足夠了，我同意這樣的說(shuō)法，玩攝影是玩技術(shù)而不是玩器材……
有人贊揚(yáng)我的構(gòu)圖了得。其實(shí)我并沒(méi)有很刻意地去實(shí)踐什么黃金分割法，什么0.618，或者什么九宮格，對(duì)角線等等的學(xué)術(shù)語(yǔ)言，我只有自己的語(yǔ)錄：你認(rèn)為它像一幅畫(huà)你就把它拍下來(lái)，也就是“心中有畫(huà)便是畫(huà)”。
我也喜歡用側(cè)逆光，喜歡濃彩，因?yàn)樗鼈冇杏彤?huà)的元素。隨著科技的發(fā)展，拓展了我畫(huà)意攝影（包括后期制作）的空間。我會(huì)選擇不同的用光去嘗試水墨，油畫(huà)，印象畫(huà)和素描畫(huà)甚至更多……
攝影界或許也在爭(zhēng)論，攝影應(yīng)該是原汁原味，不得有半點(diǎn)的虛偽。我不想爭(zhēng)論，因?yàn)橛形倚哪恐械睦衫蠋?，但我卻反問(wèn)，原汁原味的攝影作品同拍照有什么區(qū)別呢？
藝術(shù)總要從現(xiàn)實(shí)中提練和升華，拍場(chǎng)電影還要制作和編輯。那么芭蕾舞劇也可以跳《紅色娘子軍》，沒(méi)有人會(huì)認(rèn)為娘子軍操練是跳舞吧。
我認(rèn)為，后期的玩法是一種真藝術(shù)，更能陶冶情操，更能深化攝影的功底，挖掘攝影的內(nèi)涵，得到更多的精神享受。當(dāng)然，我不贊成摳圖和拼接。
當(dāng)然，有些照片不一定要后期制作，比如晨霧中的景物，近景遠(yuǎn)景和景深運(yùn)用得當(dāng)，它本身就是水墨。不過(guò)這種場(chǎng)景不是經(jīng)常能夠遇見(jiàn)，因此就產(chǎn)生了模仿……
如果要拍一幅高調(diào)的畫(huà)意作品，還必須選擇背景是天空的逆光照，那么你就要調(diào)整你的曝光補(bǔ)償，或?qū)χ婀獾闹黧w測(cè)光，加上適當(dāng)?shù)暮笃谶€是挺有意思的。
這就是一幅晨霧下拍攝的水墨畫(huà)，婺源的月亮灣清晨拍攝都會(huì)有這樣的效果，但必須在七點(diǎn)前或者更早。
凡是有霧的地方不管是人工噴霧與否都是創(chuàng)作水墨畫(huà)的好機(jī)會(huì)，但主體必須要清晰。
空中多層次的云彩也適合做油畫(huà)，特別要抓住光影的變化，它真的像畫(huà)。
晨光是最優(yōu)美的，只要你有耐性多觀察，就會(huì)出乎意料之外……
晨曦中的山村也是創(chuàng)作畫(huà)意的好題材，這是旅行團(tuán)吃早飯時(shí)我爬上北江大堤護(hù)欄拍到的。
晚上的燈飾也是做油畫(huà)的好題材，只要是構(gòu)圖得當(dāng)……
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