訪齊白石山水探索之路
1882年，還是雕花木匠的齊白石從一套殘缺不全的《芥子園畫譜》中獲得了最初對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的啟蒙。27歲時(shí)，齊白石正式拜鄉(xiāng)賢胡沁園為師學(xué)畫花鳥，并隨譚溥學(xué)習(xí)山水畫，自此踏上了山水畫創(chuàng)作的旅程。但不論是《芥子園畫譜》亦或是譚溥所教授的“四王”類山水，都逃不出前人的程式規(guī)范，所以齊白石早期的山水畫未能確立自己的風(fēng)格。1902年至1909年的“五出五歸”成為了齊白石人生中的重要階段，更為其山水畫帶來了巨大的影響。數(shù)年間，行萬里路的齊白石飽覽了大半個(gè)中國(guó)的山河美景，遠(yuǎn)游途中積攢了大量的山水寫生畫稿。遠(yuǎn)游歸來后，他根據(jù)寫生畫稿所創(chuàng)作的山水畫，構(gòu)圖新穎、立意獨(dú)特，畫面中的真山實(shí)水大大提高了其山水畫的生命力，展現(xiàn)出不同于早期山水畫的全新面貌。1917年，齊白石為避家鄉(xiāng)兵匪之亂出走北京，并于1919年正式定居，開始了“北漂”的生活。然而來京后的生活并不如想象中順利，齊白石的木匠出身和近“八大”的冷逸畫風(fēng)使他在當(dāng)時(shí)的北京畫壇備受冷遇。其立意獨(dú)特的山水畫更不為時(shí)人所接受，甚至被人攻擊稱是“野狐禪”。即使是在陳師曾、徐悲鴻兩位摯友的大力推介之下，也未能改變其山水畫受冷遇的現(xiàn)狀。遇此情況，陳師曾鼓勵(lì)齊白石不必隨波逐流，齊白石便自此開始了十年的“衰年變法”，最終創(chuàng)立了屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格，自成一派。雖然“衰年變法”對(duì)齊白石的花鳥畫影響最甚，但其山水畫也在變法中逐漸走向成熟。
寄園日記中的小姑山寫生稿 北京畫院藏
石門二十四景 遼寧省博物館藏 齊白石 34×45.5 紙本設(shè)色
芭蕉書屋圖軸 首都博物館藏 齊白石 133.5×66 紙本設(shè)色
春溪待渡圖 天津博物館藏 齊白石 93×49 紙本設(shè)色
游齊白石山水畫中美景
齊白石早年主要活動(dòng)于家鄉(xiāng)湘潭一帶，所畫山水也多是來自家鄉(xiāng)景色的啟發(fā)。但畫中偏于程式化的山水與實(shí)際景色還是有著較大的差別。1902年齊白石開始了為時(shí)7年的遠(yuǎn)游，期間先后游歷了陜西、湖北、河南、河北、北京、天津、上海、江蘇、江西、廣西、廣東、香港等地，沿途真實(shí)、鮮活的山光水色是刻板的程式規(guī)范遠(yuǎn)不能比擬的?！妒T二十四景》和《借山圖冊(cè)》便是基于遠(yuǎn)游寫生的代表之作。應(yīng)友人胡廉石之請(qǐng)，費(fèi)時(shí)三個(gè)多月，齊白石創(chuàng)作了描繪家鄉(xiāng)附近石門嶺一代風(fēng)光的《石門二十四景》。這套二十四開的冊(cè)頁(yè)呈現(xiàn)其家鄉(xiāng)一帶的好山好水、田園生活，盡管風(fēng)格還未能完全脫離《芥子園畫譜》與前人規(guī)模，但相較之前的作品已更增添了靈動(dòng)性。而在《借山圖冊(cè)》中，洞庭落日、灞橋風(fēng)雪、十里桃花、雁塔坡、滕王閣……這些景色躍然紙上?！翱此茖こ?shí)奇崛”的畫面，構(gòu)圖新穎、剪裁大膽，給人以獨(dú)特的視覺感受，完全不同于前期作品或同期畫家的山水畫。
放風(fēng)箏 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏 齊白石 81.5×39.5 紙本設(shè)色
蒿嶺臥云圖 故宮博物院藏 齊白石 73.8×40 紙本設(shè)色 軸
借山圖之三祝融峰 北京畫院藏 齊白石 30×48 紙本設(shè)色
借山圖之十八小姑山 北京畫院藏 齊白石 30×48 紙本設(shè)色
晚年時(shí)，客居北京的齊白石卻愈發(fā)懷念家鄉(xiāng)愜意的田園生活，這一時(shí)期所作的山水畫多是遠(yuǎn)游時(shí)期寫生稿與記憶中家鄉(xiāng)景色的融合，畫中也常漾起思鄉(xiāng)情懷。又因?yàn)榘资先擞绕溏姁酃鹆值纳?，曾有?shī)言：“自有心胸甲天下，老夫看慣桂林山。曾經(jīng)陽(yáng)羨好山無，巒倒峰斜勢(shì)欲扶?！彼栽谄渫砟甑纳剿嬛猩襟w多是借鑒桂林山，再結(jié)合對(duì)家鄉(xiāng)的記憶，創(chuàng)作出一幅幅既真實(shí)又虛幻的“家鄉(xiāng)”之景。此次展出的重慶中國(guó)三峽博物館藏《山水十二條屏》是齊白石晚年山水畫的扛鼎之作。此套《山水十二條屏》是1932年齊白石精心為四川軍閥王瓚緒所作，畫中景色雖是常見的山間、鄉(xiāng)野風(fēng)光，卻在齊白石大寫意的筆下別具趣味，平淡又不乏意韻。
借山圖之十三華岳三峰 北京畫院藏 齊白石 30×48 紙本設(shè)色
借山圖之十四滕王閣 北京畫院藏 齊白石 30×48 紙本設(shè)色
山水 湖南省博物館藏 齊白石 79.5×24.3 紙本設(shè)色
四季屏 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏 齊白石 132×32 紙本設(shè)色
齊白石生活的年代，交通還不甚便利，出游主要走水路。在這車馬慢的舊日子里，卻正好可以慢下心來，欣賞沿途的景色，觀察市井日?！，F(xiàn)代社會(huì)里，科技拉近了人與人、地與地的實(shí)際距離，齊白石歷時(shí)七年的“五出五歸”或許幾日間就能完成，然而這樣的快節(jié)奏卻使我們錯(cuò)失了路上的風(fēng)景。在日新月異的變化中，齊白石當(dāng)年走過的鄉(xiāng)間小路也早已不復(fù)存在。雖然我們無法重走他走過的路，但通過展覽中各階段的山水畫作品，我們卻可以一路欣賞齊白石曾經(jīng)看過的風(fēng)景。
四季山水十二條屏 重慶中國(guó)三峽博物館藏 齊白石 138×62 紙本設(shè)色 軸 1932
萬竹山居 北京畫院藏 齊白石 102.5×49.5 紙本設(shè)色 軸
順風(fēng)破浪 中國(guó)美術(shù)館藏 齊白石 136.4x39.5 紙本墨筆 1924
自臨借山圖冊(cè)之祝融峰 中國(guó)藝術(shù)研究院圖書館藏 紙本設(shè)色 25.5×20 1927
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