人間四月天，不僅僅屬于林徽因，也屬于張國榮。
四月，在北方，是漫天的黃沙，是呼嘯的風(fēng)，是焦灼；而在南方，則是綿綿的細(xì)雨，是星星點(diǎn)點(diǎn)的五彩斑斕的花，是溫婉?！ ?div id="c9ozetgccsir" class='imgcenter'>
張國榮在《阿飛正傳》中有這樣的臺(tái)詞：“我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死的時(shí)候?！彼脑拢绺绯酥L(fēng)，飛走了。
我們之所以忘不了張國榮，是因?yàn)樗米吭降乃囆g(shù)才華詮釋了人生的痛苦與彷徨，傾注了掙扎與探索，他的“真”，沒有一點(diǎn)矯飾，像一簇不一樣的煙火。燦然，明亮。他所創(chuàng)造的藝術(shù)經(jīng)典，經(jīng)過了歲月的沉淀之后，即使在今天再次回望，依然是熠熠的光輝，猶如黑夜里的眼睛，晶瑩的雙眸里滿是惶惑與猶疑。
《胭脂扣》的十二少，紈绔子弟中的情種，面對(duì)心愛的女人，除了依戀、愛憐、思念之外，就只能是嗟嘆、哀嘆、長吁短嘆了，他寧愿與戀人決絕地一同飛蛾撲火纏綿就死，也沒有與生活抗?fàn)広A得幸福的勇氣。人生如夢的頹廢，消磨了他的青春，也銷蝕了他的靈魂。影片唯美之處在于光影，總氤氳在一片昏暗的煙氣里，彌散著誘人的脂粉香，一點(diǎn)一點(diǎn)飄過來，帶著甜膩的絕望。結(jié)尾，如花把胭脂扣交還給十二少：謝謝你，我不想再等了。然后飄然離開。十二少的年少輕狂伴著無盡的悔恨黯然落幕。張國榮把迷惘的青春演繹成了心口上的一顆朱砂痣。
《東邪西毒》中的歐陽鋒，帶著倔強(qiáng)與叛逆，迎著漫天的黃沙在荒漠中的小店孤獨(dú)著、隱忍著。他想冷冰冰地對(duì)待每一個(gè)人，他要用金錢和刀劍來衡量、來兌換愛恨情仇，他不折本，不蒙騙，他價(jià)格公道得讓人心里頓生一股寒氣。他的目光憂郁而深邃，他仿佛看透了世事，洞悉了萬孽總因情，他固執(zhí)地把自己的內(nèi)心用風(fēng)沙封住，但披散拂動(dòng)的長發(fā)、翻卷涌動(dòng)的熱浪、汩汩噴涌的鮮血，讓他無法寧靜無法把握虛空般的未來，只能在熊熊烈焰中涅槃重生。而美得凄艷美得讓人窒息的戀人在夕陽下無望的告白，總讓人恍如隔世：也許人生并不該是如此模樣！張國榮把心靈的叩問詮釋成了一道難以結(jié)痂的傷口。
《霸王別姬》中的程蝶衣，完全沒有了十二少的青澀與頹廢，也度過了歐陽鋒的惶惑與悲苦，他蛻變成了一個(gè)執(zhí)著得近乎癡迷的戲中人。為戲而生，因戲生情，戲終人會(huì)散，生命也將謝幕。“不瘋魔不成活”，這就是一種生活的狀態(tài)，活到了極致，便渾然不覺，全然忘我；“說好了是一輩子，就是少一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不叫一輩子！”這不是虞姬的愛，虞姬的愛是英雄末路的一曲挽歌，這是程蝶衣的愛，是粉身碎骨，是從一而終，是人生如戲、戲如人生的華美的盛宴，每一次吟唱都是一次愛的表白！張國榮在戲中醉了，生與死的一線間 ，呼吸也是歡暢！
誰不曾在年少時(shí)有過迷惘？誰不曾在心底留有美麗的影像和青春的記憶？誰不曾任性地對(duì)自己生活的這個(gè)世界產(chǎn)生過懷疑？誰不曾在狂風(fēng)暴雨中凝望空中的閃電？誰不曾在傷痛中跌倒過又在泥濘中爬起？誰不曾一次次叩問我來自何方又要到哪里去？
四月，冰封過了，草兒綠了，柳絮也飛起來了。忙碌的生活像一個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺，在紛亂中跌跌撞撞。有沒有誰送來一壇“醉生夢死酒”？喝了，會(huì)忘卻一些事，也會(huì)清晰地留下萬縷的情思，心，會(huì)一直在空中飛呀飛，飛呀飛。
版權(quán)聲明：本公眾號(hào)文章均為原創(chuàng)，歡迎大家轉(zhuǎn)載，轉(zhuǎn)載時(shí)請(qǐng)標(biāo)明出處“江月之聲”。
聯(lián)系客服
