楹聯(lián)同題：漢隸
馬小換 主評(píng)
方留聚 主審
主評(píng)馬小換書寫 漢隸
優(yōu)秀作品10副
1.李青松 甘肅蘭州
歷千載時(shí)光稱老辣，若推古法，逆入順分，強(qiáng)其骨，活其筋，左右乎舒展，厚重筆鋒生巧拙，典標(biāo)本本多，漢隸尊三頌；
顯數(shù)朝碑跡出青藍(lán)，似見新天，虛行實(shí)落，雄者神，靈者氣，方圓也秀清，扁平身板等高低，書道條條廣，華人仰萬年。
按：三頌，指漢三頌，即石門頌，西峽頌，郙閣頌。
簡評(píng)：整個(gè)聯(lián)氣勢(shì)大氣磅礴。上聯(lián)從漢隸的歷史、書寫方式以及漢隸中的經(jīng)典-三頌， 由大到小， 由面到點(diǎn)娓娓道來，就像攝像機(jī)一樣， 把鏡頭慢慢的拉近， 定格在漢隸（摩崖）的最高點(diǎn)；下聯(lián)從隸書本身闡述漢隸青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，從字形、氣韻到流芳萬年。又落到了歷史， 與上聯(lián)開端相呼應(yīng)。其中“似見新天”一詞用的非常好， 輕松道出了“隸變”這一書法史上的重大變革， 可謂舉重若輕。
2.粟 壺 甘肅蘭州
脫胎甲骨，雄奇酣暢，飛揚(yáng)爽潤，曹碑聳立，宛若冬松翠綠，露蠶頭，開雁尾，千年倜儻；
換體金石，厚重深沉，奔放剛?cè)?，漢隸平斜，猶如夏柏蒼青，懸虎臂，展龍須，萬載風(fēng)流。
簡評(píng)：上聯(lián)道出了書法的源頭，脫胎于甲骨文，緊接著把鏡頭聚焦于漢隸中的佼佼者“曹全碑”，也是蠶頭燕尾最具代表性的碑刻，結(jié)語于“千年倜儻”。既道出曹全的倜儻， 也點(diǎn)明了漢隸的倜儻。下聯(lián)從漢隸的母體談起， 從金石的篆書中走出， 既有厚重深沉的張遷、鮮于璜等碑板特點(diǎn)，也點(diǎn)明了有奔放剛?cè)?/span>的三頌和簡帛書的特質(zhì)，最后結(jié)于“萬載風(fēng)流”。全聯(lián)環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏鏗鏘。
不足之處：甲骨和金石， 平仄對(duì)仗不工。另外， 上聯(lián)和下聯(lián)前五句均平仄沒有交錯(cuò)換韻。但瑕不掩瑜， 仍不失為一副好聯(lián)。
3.謝衛(wèi)明 湖南長沙
幾百載篆書突變，化繁從簡，化枉為平，左右收張，風(fēng)行大漢彰寬厚；
眾古碑筆法正揚(yáng)，或結(jié)八分，或圍一體，形神勃發(fā)，道貫中華鑒遠(yuǎn)深。
簡評(píng)：上聯(lián)闡述了隸書源自篆書， 并用“突變”一詞， 顯示出“隸變”在當(dāng)時(shí)改革力度之強(qiáng)。用“化繁從簡，化枉為平”進(jìn)一步說明了隸變過程中采用的方法， 上聯(lián)結(jié)于“風(fēng)行大漢彰寬厚”，及說出了漢隸的字形， 有暗褒大漢民族的“寬厚”性格，有特色。下聯(lián)“或結(jié)八分，或圍一體”很好， 沒有拘泥于碑板， 而是放眼所有的漢隸（碑板、摩崖、簡帛書）特質(zhì)，道出了漢隸的本質(zhì)。
4.趙文華 遼寧建平
源小篆，塑大成，以橫取勢(shì)，以變傳神，轉(zhuǎn)折證方圓，自信八分藏漢韻；
垂蠶頭，翹雁尾，生動(dòng)勒碑，生機(jī)遺響，襲承遵道法，風(fēng)行千古見精魂。
簡評(píng)：全聯(lián)以兩三字、兩四字 ，類同駢體文的形式， 讀起來朗朗上口。上聯(lián)以橫取勢(shì)點(diǎn)名漢隸是取橫勢(shì)（字形扁方， 陣勢(shì)橫排），以變傳神講得好， 既指漢隸是從篆書脫胎而來， 又指漢隸本身以變求神。下聯(lián)生動(dòng)勒碑、生機(jī)遺響是指漢隸以極其生動(dòng)的形象被勒石以傳。很好。以“風(fēng)行千古見精魂”點(diǎn)出了后世對(duì)漢隸的敬仰之情。
5.衛(wèi) 國 河北邯鄲
若曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)，八分書體臻才格；
看程邈創(chuàng)先，蔡邕飛白，兩系源頭是類家。
簡評(píng)：整個(gè)聯(lián)場(chǎng)景不大， 成功運(yùn)用聚焦鏡頭， 寫出了新水平。上聯(lián)用“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”兩個(gè)具體的典故形象地展現(xiàn)了漢隸固有的特質(zhì)， 下聯(lián)又從隸書漫長發(fā)展過程中的聚焦于兩個(gè)人， 即創(chuàng)始者（傳說）--程邈和漢代隸書的最高峰--蔡邕，最有有巧妙地把兩人統(tǒng)一于“類家”，很有意思。
6.趙惠斌 新疆烏魯木齊
承前啟后，刪繁就簡，字開一體，或秀雅，或雄渾，或拙樸，意態(tài)精神臻化境；
頌德歌功，祭祖封山，形寫八分，有摩崖，有碑刻，有帛書，遺存高古嘆天工。
簡評(píng)：全聯(lián)語言鏗鏘有力， 節(jié)奏明顯。上聯(lián)直接點(diǎn)出漢隸“承前啟后”的特質(zhì)，對(duì)漢隸的歷史地位有了一個(gè)明確的定位，用三個(gè)“或”指出漢隸字形和氣韻的多樣性， 上聯(lián)結(jié)于“臻化境”， 蔣漢隸推到了以一個(gè)很高的歷史地位。下聯(lián)從當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況出發(fā)， 寫出了漢隸的社會(huì)功用--“頌德歌功，祭祖封山”。用三個(gè)“有”指出漢隸載體的豐富性，最后結(jié)于“嘆天工”，發(fā)出了人們對(duì)漢隸的由衷贊美。
7. 劉邦輝 河南盧氏
傾肅穆崢嶸，縱激書壇氣象，演則八分，推而千載，大清再盛，袞袞龍蛇，是無窮爛漫；
法史晨禮器，橫生東漢襟懷，蠶頭瞰岳，燕尾凌霄，鄭簠直追，云云翰墨，言不盡風(fēng)流。
簡評(píng)：整個(gè)聯(lián)捭闔縱橫， 氣勢(shì)非凡。上聯(lián)先從個(gè)人觀點(diǎn)出發(fā)， 用一個(gè)“傾”做領(lǐng)字， 道出了作者對(duì)漢隸的由衷敬佩，先寫漢隸“肅穆崢嶸，縱激書壇”，緊接著用“演則八分，”說書寫方式， 用“推而千載”說流傳久遠(yuǎn)?！按笄逶偈ⅰ边@一句非常好， 道出了“清隸”源自“漢隸”這一歷史事實(shí)。上聯(lián)結(jié)于“無窮爛漫”，既指隸書本身的爛漫， 也指中華文化的爛漫。下聯(lián)聚焦于漢隸中的幾個(gè)名碑---史晨碑、禮器碑，作者“ 橫生襟懷”， 讓聯(lián)中“有我”， 使讀者有很強(qiáng)的代入感。最后結(jié)于“言不盡風(fēng)流?！卑讶?lián)推向了高潮。需要指出的不足一點(diǎn)是，“大清再盛和鄭簠直追”有點(diǎn)合掌之嫌。
8.龐曉洲 河南駐馬店
起若蠶頭，收如雁尾，筆毫飛白出蔡邕，垂露法曹郎，漢借八分添逸韻；
清剛禮器，樸茂張遷，碑版輕靈尤勝篆，端莊堪比楷，隸憑一體得風(fēng)流。
（注：曹郎，指曹喜，東漢章帝時(shí)任秘書郎，創(chuàng)隸書“懸針”，“垂露”法）
簡評(píng)：上聯(lián)將漢隸蠶頭燕尾的基本特征點(diǎn)出， 并指處隸書中的飛白和垂露的兩個(gè)創(chuàng)始人，一句“漢借八分添逸韻”把漢隸推向了極高的歷史地位。下聯(lián)聚焦于禮器碑和張遷碑兩個(gè)漢代名碑，并拿來篆書和楷書做襯托， 點(diǎn)出“隸憑一體得風(fēng)流”。全聯(lián)語言樸實(shí)、自然流暢
9.王 衍 廣東陽江
下啟楷行，上承篆籀，厚重自鐘靈，最喜燕尾裁云、蠶頭吐日；
橫而扛鼎，豎以擎天，方圓皆得勢(shì)，盡顯中原氣象、大漢雄風(fēng)！
簡評(píng)：上聯(lián)開端直接點(diǎn)出漢隸對(duì)篆籀和楷書的承上啟下的關(guān)鍵作用，話鋒一轉(zhuǎn)， 說作者“最喜”， 使楹聯(lián)中有了“我”， 也讀者代入感很強(qiáng)，“燕尾裁云、蠶頭吐日”擬人化的手法恰當(dāng)精妙。下聯(lián)以漢隸的筆畫入手，橫而扛鼎，豎以擎天， 雖有夸張成分，但也基本恰如其分。結(jié)尾用“盡顯中原氣象、大漢雄風(fēng)” ， 使整個(gè)聯(lián)大氣磅礴，豪邁十足。
10.梅慶龍 陜西西安
賞大漢隸碑經(jīng)典，美不勝收，乙英謹(jǐn)，禮器瘦，曹全柔，孔宙珍，張遷雅練，衍五體上承而下傳，寶藏豈止萬千帙；
贊摩崖壁刻勁遒，目難睱接，雁尾波，蠶頭昂，筆勢(shì)磔，石門頌，氣韻精深，譽(yù)九原競秀以出彩，良牘恩施世代人。
簡評(píng)：全聯(lián)很有氣勢(shì)， 不僅有上下聯(lián)相對(duì)， 而且運(yùn)用句內(nèi)自對(duì)，節(jié)奏感明顯， 讀起來朗朗上口。上聯(lián)列舉了漢隸中的名碑， 并且用一個(gè)字一一準(zhǔn)確描述出該碑最主要的特征，“衍五體上承而下傳”， 說明了漢隸在整個(gè)中國文字發(fā)展過程中的重要地位，結(jié)于贊嘆碑秩浩繁，并以寶藏冠之， 恰如其分。下聯(lián)從漢隸中的摩崖說起， 對(duì)漢隸的書寫過程中的起、行、 收、筆勢(shì)、氣韻等做一一解說， 結(jié)于恩施世代人， 再一次對(duì)漢隸的作用給與極高評(píng)價(jià)。不足之處：石門頌：從上下文理解，可理解為隸書對(duì)廣泛意義上的石門的贊頌 （即：石門頌、西狹頌、郙閣頌、封龍山頌等等）。但從字面意思， 容易與漢隸中的《石門頌》相混淆。
主評(píng)作品
馬小換 河南三門峽
誰言漢隸皆碑板，君不見摩崖石刻、 簡牘帛書，汗牛充棟，豎直橫平，恰江南少女， 美目流波驚萬古。
莫道筆端盡雁蠶，更須知啟后承前、 密中疏外，布陣行軍，盔明甲亮，猶大漠仲卿， 威名傳世震殊荒。
入選作品170副
呂運(yùn)祥 山東臨清
沖出秦篆陳規(guī)，變革形體，書寫便捷，結(jié)字始開新藝境；
展現(xiàn)漢風(fēng)創(chuàng)意，法度森嚴(yán)，灑脫渾厚，華章賡續(xù)古文明。
遆哲鋒 北京豐臺(tái)
重三筆，程邈賦蠶頭燕尾，渾厚深沉，傳世諸碑，常令倉頡頻生慨；
歷八分，特征明畫雅姿雄，超然肅穆，沐風(fēng)千牘，尤使古邦屢著奇。
扈金海 山東臨清
歷兩千年繼往開來，橫平灑脫，豎直遒豪，漢代碑文銘史跡；
呈三種態(tài)輝今耀古，字感渾雄，筆鋒秀逸，隸書翰墨寫人生。
周芳清 新疆伊犁
雁尾輕舒，三折橫飛逸態(tài)；
蠶頭逆出，一波巧賦英姿。
范 榮 山西偏關(guān)
碑雄，豎直橫平靈動(dòng)勢(shì)；
體妙，蠶頭燕尾厚收姿。
譚國泰 湖南株洲
隸變劃時(shí)代；
文承燦古今。
郭牧苑 山東臨清
富麗登堂，外展中收落坐；
謙恭取勢(shì)，蠶頭燕尾含情。
朱一丹 新疆烏魯木齊
燕尾蠶頭，旖旎仙姿飛雅韻；
羊毫水墨，逍遙龍舞盡風(fēng)流。
王瑞華 遼寧
曹全之秀，禮器之幽，典雅層出說漢隸；
史晨端莊，西岳豐滿，樸實(shí)立現(xiàn)看碑文。
施華石 山東臨清
雄放灑脫，字體成熟皆老練；
端莊凝重，風(fēng)格出彩更怡神。
10
劉新朝 甘肅
字體扁平，蠶頭連燕尾；
雍容蒼勁，方筆帶圓鋒。
史燕萍 四川
古今塵封兆億，殤鐘渣塚斷垣殘壁；
中西合璧百年，洋籍鬼城荒天老地.
王志剛 北京
生面別開，蠶頭燕尾；
大觀應(yīng)識(shí)，方正圓融。
胡高潮 浙江永康
以秦朝篆，變繁為簡，化方融圓，前高后低，要三折；
是漢代書，豎直橫平，蠶頭雁尾，左輕右重，不雙飛。
注：一波三折，雁不雙飛。
余輝林 湖南臨湘
頭似蠶形，尾如燕狀；
方應(yīng)講矩，圓不離柔。
賴家福 福建德化
曹全碑，張遷碑，誰是名碑翹楚；
蠶頭法，雁尾法，堪為筆法絕倫。
韓 濤 海南文昌
塞北華章如臥虎；
瓊南妙筆似藏龍。
羅善德 江西吉安
字列雄兵，鵝尾蠶頭循慣例；
筆臨閃電，龍須鳳翅慕常規(guī)。
陳煥帥 浙江寧波
飄若浮云，矯若驚龍，不似唐時(shí)刻板；
畫同蠶雁，形同方扁，分明隸體高峰。
周道云 北京
蠶頭燕尾，字字書成活體；
古韻漢風(fēng)，篇篇樹起豐碑。
20
黃建聰 福建泉州
漢書能下酒；
隸法可行文。
林爾謙 海南樂東
蠶頭燕尾，圓渾醒目；
漢隸書姿，精妙迷人。
魏 飛 陜西咸陽
化繁就簡，體勢(shì)雄渾增韻味；
變縱為橫，神姿毓秀顯莊嚴(yán)。
于桂芹 吉林四平
結(jié)字深沉，骨肉適勻呈古韻；
謀篇雄放，情文流暢透春暉。
王萬平 安徽蕪湖
古隸八分，曹張碑帖；
橫平豎直，渾厚深沉。
楊春成 陜西西安
化繁為簡求方，超然而肅穆；
飛雁與蠶互補(bǔ)，靈動(dòng)且雍容。
朱子基 廣東汕尾
漢體通今彰大氣；
隸書博古展端莊。
王少東 湖北孝昌
賞霞波三折，蠶頭雁尾痕融骨，尤是仙姿光兩漢；
欣太學(xué)八分，隸字弧形國有標(biāo)，赫然玉體傲神州。
黃治華 湖北大冶
繁而化簡，方以作圓，剛?cè)峁P下，蠶雁何其幸，勒石成碑尊作千秋范；
二設(shè)非妍，雙飛失美，天地當(dāng)中，胸懷已自寬，如龍入海忽驚三折波。
梁瑋新 黑龍江大慶
或雄渾古拙，或峻逸端嚴(yán)，俱不離中正之姿，何來浩浩廟堂氣；
時(shí)文景尚儒，時(shí)昭宣輕賦，方宏辟絲綢之路，自有泱泱大國風(fēng)。
30
郝安珍 山西臨汾
筆勢(shì)渾圓虹氣現(xiàn)；
書姿狂妄月輪開。
陳晶玉 山西臨汾
形體扁平飄逸美；
墨毫圓潤柔藏剛。
李榮明 黑龍江牡丹江
禮器碑佳，張景碑林多秀逸；
乙瑛碑妙，曹全碑闕更圓勻。
楊學(xué)印 山東臨清
漢隸篆書傳歷史；
古碑鐫刻記文明。
鄒光龍 湖南岳陽
篆書突變，漢隸承前，風(fēng)行千古；
筆法深沉，形神勃發(fā)，體播九州。
熊 虎 湖北荊門
藏古拙八分，蘊(yùn)方圓二筆，燕尾蠶頭飛漢韻；
開楷行雙體，立道法千秋，銀鉤鐵畫啟唐風(fēng)。
趙良培 安徽合肥
源遠(yuǎn)秦人創(chuàng)，東漢頗多碑刻字；
流長武帝行，后生更喜史傳書。
陳晚圭 湖南岳陽
經(jīng)歷二千年，你拓他摹都喜愛；
歡愉三萬眾，館藏店售永流傳。
謝靖坤 湖南岳陽
篆繁隸簡，為社會(huì)形成標(biāo)準(zhǔn)字；
古雅今俗，將書法打造美觀形。（新韻）
卜祥杰 遼寧阜新
寫蠶頭雁尾，方里蘊(yùn)圓，嚴(yán)謹(jǐn)也存靈秀態(tài)；
觀禮器曹全，拙中見巧，雍容原在樸實(shí)根。（新韻）
注:禮器曹全，指漢隸《禮器碑》和《曹全碑》。
40
周田太 福建寧德
情文流暢，筆墨橫姿，如云鶴沖天，飄飄入畫；
筋骨分明，剛?cè)嶙厩?，猶蔡邕飛白，字字見心。
注：蔡邕東漢名臣，文學(xué)家、書法家。
陳守廣山東臨清
碑學(xué)清代續(xù)芳韻；
隸源獄秦存古風(fēng)。
郭來俊 天津河西
起筆似蠶頭，收鋒如雁尾；
自秦書演變，由獄吏生成。
余根長 安徽黃山
雁尾蠶頭勁厚沉，不失漢家風(fēng)范；
一波三折鋒中正，宜成大塊文章。
武立金 天津河西
筋骨分明，雁尾蠶頭呈三折；
字形拙巧，如龜似鱉歷千年。
鄭玉橋 天津
上承篆字，燕尾蠶頭，波畫渾然一體；
下啟真書，橫平豎直，文型棱角分明。
程文友 天津河西
書本字多，鮮明神氣傳千世；
石墻廓美，秀逸筆風(fēng)在萬家。
譚燕燕 河南開封
蠶頭雁尾靈姿動(dòng)；
漢代曹全妙筆雄。
謝模金 湖南岳陽
挑揚(yáng)捺重，豎直橫平，秦漢隸書呈特色；
棱角分明，字型方正，曹張碑刻燦文光。
注:曹、張碑刻指'曹全碑’和'張遷碑'。
錢圣南 江蘇無錫
書成大器當(dāng)須脫俗；
隸炳千古貴在創(chuàng)新。
50
王飛鴻 河南三門峽
倉頡起源，程邈改風(fēng)，行文走韻圓方變；
蠶頭燕尾，橫平豎直，經(jīng)世為人清濁分。
葛淼新湖北鄂州
鶴旋北海天，云浮嶂雨前朝月；
龍臥西安石，雁蕩山溪大漢風(fēng)
楊明星 山西絳縣
上承篆籀，下啟楷書，徒隸獄中造；
源自戰(zhàn)國，盛于東漢，神奇帖內(nèi)藏。
吳會(huì)學(xué) 山西運(yùn)城
蠶頭吻出書中趣；
燕尾騰開筆下云。
張惠蓮 河南三門峽
雍容大度逸多姿，曹全雅美；
樸茂端莊醇有韻，張騫厚敦。
謝守忠 湖南岳陽
盛于漢，始于秦，篆早隸遲蟲化蝶；
蠶之頭，燕之尾，橫長豎短撇成刀。
李秀珍 遼寧
雁尾書輕，麝墨飄香呈雅致；
蠶頭凝重，狼毫落紙見真情。
陳昌年 江蘇如東
瘦硬通神，書到蠶頭開化境；
雄渾入骨，筆收雁尾裊清香。
黎炳財(cái) 湖北孝感
禮器端莊，乙瑛素樸，十美十全堪作范；
蠶頭吐韻，雁尾傳神，一顰一笑盡迷人。
朱贛軍 江西撫州
蠶頭燕尾；
漢韻秦風(fēng)。
60
湯建農(nóng) 湖南瀏陽
橫平豎直傳千載；
由淺入深播四方。
申衍斌 山西絳縣
韻從秦篆流來，消婉轉(zhuǎn)，弱象形，文字古今分水嶺；
勢(shì)自心胸湧出，顯方折，呈符號(hào)，線條提按奠基碑。
謝 鷹 遼寧
漢隸領(lǐng)風(fēng)騷，方圓俱備存毫韻；
曹全留擘筆，點(diǎn)畫分明靚硯田。
何 君 湖北鄂州
行文神韻方圓變，曹全俊俏，筆下起風(fēng)云，蠶頭燕尾終拋俗，經(jīng)典古今美不勝收，出彩硯田臻化境；
閱世隸書優(yōu)劣分，張騫厚敦，箋中留雅趣，豎直橫平總創(chuàng)新，勁遒提按目難暇接，流傳法度播清香。
李艷英 黑龍江大慶
燕尾蠶頭，短豎長橫，承接篆楷正書體；
一波靈動(dòng)，三折精巧，應(yīng)用樓閣獨(dú)特魂。
張利彩 甘肅會(huì)寧
筆勢(shì)蒼然成典范；
書風(fēng)生動(dòng)自華章。
張金豹 山東樂陵
超然肅穆，渾厚深沉，秦篆創(chuàng)新書雋麗；
燕尾蠶頭，一波三折，唐楷盡仿擬風(fēng)流。
陳業(yè)秀 海南?？?/span>
板凳形平，內(nèi)魂氣穩(wěn)；
拱橋梁曲，外意鋒藏。
池國庭 福建福州
渾厚似仁君，橫平豎直；
通靈如稚子，燕尾蠶頭。
孫汝瑛 吉林扶余
深沉渾厚，來自名碑，字型秀逸八分體；
雄放灑脫，形成漢隸，書法謹(jǐn)嚴(yán)一代風(fēng)。
70
陳緒太 湖北通山
兩千年溢勁飆風(fēng)，刻可留香，臨能留味；
無數(shù)夢(mèng)精工摹骨，型驚其妙，筆效其神。
江 明 安徽宿松
蠶頭燕尾兼圓勢(shì)；
方筆簡形脫篆書。
劉奎禮 黑龍江蘭西
筆體八分，蒼勁挺拔生浩氣；
風(fēng)格多樣，灑脫舒展亮英姿。
王家祥 天津南開
習(xí)書效范模，諸如禮器曹全，兩漢豐碑多變化；
學(xué)字循根本，當(dāng)別八分古隸，一橫奇畫起波瀾。
周 鈞 江西余干
大漢雄風(fēng)，字體八分，渾厚行行溢彩；
石林氣象，名碑兩塊，深沉筆筆生輝。
注：名碑兩塊，指《張遷碑》和《曹全碑》均為漢末名碑。
倪少坤 江蘇泗洪
取直見方，大氣新朝呈大氣；
刪繁就簡，平民皇帝為平民。
李小杰 江西石城
灑脫雄渾，習(xí)書效范立高標(biāo)，秀逸多姿生動(dòng)體；
飄沉壯勢(shì)，成筆歸章行勁節(jié)，清深遠(yuǎn)格起開神。
楊興滿 貴州遵義
武帝以成型，走筆怡情風(fēng)格異；
宣皇而至善，耕書譽(yù)世后昆描。
李顯增 山東臨清
自篆脫胎，由繁入簡，刀筆妙靈兼大氣；
方圓得勢(shì)，骨肉相柔，墨碑古樸展雄風(fēng)。
謝應(yīng)來 湖南岳陽
蠶頭燕尾呈碑上；
方筆靈風(fēng)舞漢朝。
80
楊學(xué)敏 天津津南
蠶頭雁尾形聲字；
國寶人文漢隸書。
田興隆 湖南岳陽
從小篆體脫胎，訣涵燕尾，秘蘊(yùn)蠶頭，《石門頌》里讀精髓；
把先秦書革面，重濁輕清，左挑右疊，《孔廟碑》中悟奧樞。
劉玉春 河北成安
鳳舞龍飛碑上刻，文留記憶；
如魚似鳥卷中存，漢展雄風(fēng)。
吳岱寶 陜西寶雞
燕尾蠶頭，橫平豎直，轉(zhuǎn)圓以折方，筆墨成八分漢韻；
輕清重濁，渾厚深沉，灑脫而雄放，襟懷哺一代書風(fēng)。
肖德飛 湖南臨武
形穩(wěn)字工，筆下飛靈，生動(dòng)自然添意趣；
蠶頭燕尾，書中見秀，輕盈規(guī)整毓情操。
劉利濤 河北邯鄲
美麗篇章，鳳尾龍頭垂典范；
象形隸字，鳥樣魚形展雄風(fēng)。
傅士文 河北石家莊
氣聚毫端，緊密稀疏皆透美；
功洇紙背，方圓順逆盡稱奇。
王明亮 黑龍江大慶
燕尾蠶頭藏妙諦；
雄魂厚魄煥靈光。
周再均 江蘇如東
上承篆體，下啟草書，欲究濫觴看禮器；
波磔分明，結(jié)構(gòu)勻稱，遍尋細(xì)節(jié)讀華山。
鄭燕標(biāo) 廣東河源
隸體領(lǐng)風(fēng)騷，看橫勢(shì)，察字形，蠶頭燕尾成經(jīng)典；
漢碑消塊壘，振激昂，彰慷慨，端正雄渾譽(yù)古今。
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胡濰偉 浙江永康
媚以橫平，抑以蠶頭，深沉渾厚鋒芒隱；
壯之豎直，揚(yáng)之燕尾，闊斧大刀氣象雄。
李家橋 湖北武漢
興于漢，刻于碑，龍鶴多姿，莊重猶如雄岳勢(shì)；
蠶之頭，鳳之尾，形神獨(dú)秀，窈窕恰似美人身。
王永祝 廣東五華
挺姿巧妙精靈，立形嚴(yán)謹(jǐn)自然，昂揚(yáng)挺拔，勁似蠶頭聳；
上下平衡奔放，左右均勻舒展，渾厚深沉，勢(shì)如燕尾橫。
吳金城 天津河北
用筆方圓兼濟(jì)，點(diǎn)畫分明，蠶頭起，燕尾收，上承篆體；
定型左右相諧，縱橫有變，字成模，碑入史，下啟楷書。
范衛(wèi)平 山西芮城
揮長橫露尾藏頭，刻石碑木牘，玉韻金章，瀟灑儒風(fēng)名士韻；
化小篆刪繁就簡，顯雅范秀姿，清風(fēng)勁骨，雄渾筆勢(shì)漢家風(fēng)。
張立國 黑龍江巴彥
高古蒼茫，墨染蠶頭滋漢韻；
灑脫靈動(dòng)，花薰燕尾颯秦風(fēng)。
周水江 湖南
露尾藏頭，豎捺點(diǎn)橫，漢代碑文儒士跡；
刪繁就簡，花枝莖葉，秦松骨格國人風(fēng)。
毛利民 河南洛陽
字體寬扁，若鱉如龜，豎直橫平彰妙筆；
線條渾厚，刪繁就簡，蠶頭燕尾顯神姿。
張作寬 河南濟(jì)源
始在秦，源于篆，個(gè)矮身寬，八分體盛東西漢；
捺宜放，豎貴收，蠶頭燕尾，一畫橫芳今古書；
聶 丹 黑龍江大慶
蠶飛神韻里；
燕舞漢碑中。
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龔亞亮 湖南岳陽
蠶頭秦勢(shì)聚；
燕尾漢風(fēng)揚(yáng)。
孫傳友 貴州湄潭
取勢(shì)橫平添秀逸；
斂情斜緊蘊(yùn)深沉。
張建國 湖南湘鄉(xiāng)
燕尾蠶頭源古篆；
美觀實(shí)用誕今書。
注：今書指草、行、楷三種書體。
吳 比 黑龍江伊春
扁扁方方，蠶頭秀美隨心舞；
虛虛實(shí)實(shí)，燕尾空靈按意飛。
李存固 北京東城
瞻碑上蠶頭燕尾，念源起先秦，盛于漢代，尤改舊創(chuàng)新，化繁為簡，美奐美輪，堪稱藝苑奇葩，神州國粹；
感字中古韻高風(fēng)，嘆造型方整，運(yùn)筆縱橫，更藏雄含拙，呈雅凝莊，多姿多彩，盡顯人文底蘊(yùn)，民族壯懷。
申海軍 北京豐臺(tái)
上承小篆，下啟魏碑，書史千年留一頁；
燕尾輕盈，蠶頭厚重，帖文滿卷有層波。
羅 毅 貴州湄潭
平扁為形，豎橫為架，承秦開晉傳千載；
得法以技，見證以碑，研古習(xí)今出萬家。
劉登甲 海南儋州
體承秦隸，看禮器超然，西狹雄強(qiáng)，爨寶奇姿傳萬里；
格出漢風(fēng)，更曹全秀逸，張遷古樸，史晨神韻耀千秋。
奐銀花 甘肅
橫如古寺，平如鏡面；
豎似枯藤，直似煙囪。
熊高寶 甘肅舟曲
藝術(shù)輝煌，用筆端嚴(yán)雋秀，墨香韻久；
群星燦爛，撰文細(xì)勁多姿，光照暢春。
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王海明 遼寧鐵嶺
蠶頭筆起，鳳舞行云點(diǎn)水；
燕尾歸來，龍吟碧漢鳴春。
李 釗 湖南岳陽
崇雋永，重雄踞，碑林猛爆呵成，名求貫世文求活；
露蠶頭，伸燕尾，氣勢(shì)飛流直下，字不驚人筆不休。
李家孟 江西九江
品《張遷》、賞《曹全》，方圓有度藏雄秀；
觀《禮器》、摩《尹廟》，收放自如展麗奇。
陳雙逸 廣東
求簡捷，變鳥跡，蠶頭雁尾何飄逸；
慕莊嚴(yán)，仿漢宮，陣馬風(fēng)檣自雄渾。
張志賢 黑龍江海林
筆勢(shì)無殊，蠶頭燕尾，神韻千年情未盡；
碑痕迥異，石穴龍身，遺風(fēng)萬代意猶存。
張建華 河北邢臺(tái)
放縱秦川八百里，鶴鷗起舞石門頌；
洞達(dá)華夏兩千年，河漢鼎麾禮器碑。
袁俊杰 海南三亞
橫平豎直承秦篆；
取簡去繁立漢書。
谷中錦 河北邢臺(tái)
起筆似蠶頭，橫平乃是古人創(chuàng)，千塊石雕記載神州歷史；
收豪如燕尾，豎直依然今客摹，萬張紙?zhí)魝魅A夏文明。
嚴(yán)朝紅 湖北武漢
蠶頭燕尾韻如畫；
三折一波氣似虹。
王興平 河南濟(jì)源
秦獄開初，筆畫起收流暢，摩崖多美頌；
漢時(shí)鼎盛，書風(fēng)樸茂自然，勒石見豐碑。
（注：頌為名詞）
120
郁金恒 河北清河
蠶頭吐絮輝光降；
雁尾摶風(fēng)氣勢(shì)升。
趙式立 黑龍江蘭西
蠶頭點(diǎn)點(diǎn)婀娜體；
雁尾飄飄錦繡衣。
張淑梅 河南三門峽
豪放橫云收雁尾；
灑脫出筆起蠶頭。
嚴(yán)朝紅 湖北武漢
蠶頭燕尾韻如畫；
三折一波氣似虹。
張杰安 河南濟(jì)源
撇橫有骨，勾劃抒情，漢隸靖觀心愈美；
舒放呈神，松馳帶勁，篇章細(xì)品味皆甘。
黃振業(yè) 黑龍江哈爾濱
蠶頭燕尾風(fēng)姿綽；
虎背熊腰氣勢(shì)橫。
付志穩(wěn) 湖南瀏陽
刪繁為簡，取勢(shì)以橫，刀筆石碑窺古韻；
渾厚深沉，灑脫秀逸，帛書木簡捕余風(fēng)。
徐天喜 寧夏彭陽
燕尾蠶頭藏氣勢(shì)；
拙形逸韻見雄渾。
易武興 湖南瀏陽
盛世興文，武帝形成宣帝盛；
真書承篆，今朝交贊漢朝真。
吳騰華 江西都昌
筆勢(shì)超然，兩漢八分弘小篆；
蠶頭美矣，一波三折入豐碑。
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張傳賢 江蘇灌云
如云飄逸，似水欣舒，風(fēng)姿綽約迷千載；
燕剪清波，蠶嘗嫩葉，意蘊(yùn)深沉醉萬家。
徐茂林 湖南岳陽
清新而俊逸，韻致以飛揚(yáng)，惟妙惟肖稱漢隸；
收起筆藏鋒，密疏體得當(dāng)，多姿多態(tài)數(shù)曹全。
田 剛 寧夏固原
筆勢(shì)生動(dòng)，秀逸多姿風(fēng)格變；
雄渾灑脫，深沉有韻歲月存。(中華通韻)
成慧萍 湖北
蠶頭上下弧圈拱，扁平成字；
雁尾高低溪水騰，秀逸展姿。
岳春智 黑龍江海林
藏鋒燕尾創(chuàng)新，肅穆超然，深沉渾厚；
穩(wěn)氣蠶頭棄俗，曹全秀逸，禮器端莊。
張 琮 甘肅民樂
拙中蓄勢(shì)無欹側(cè)；
厚里藏形有正直。
徐 磊 河南通許
雁尾蠶頭，承篆亦延楷；
漢興秦起，素樸也端莊。
張樹松 山東濟(jì)南
十大名碑傳世；
九州漢隸留名。
胡寶華 天津河北區(qū)
剛直代盤紆，秦風(fēng)不遠(yuǎn)，斯文沒掃地；
婉通增勁健，漢魄方雄，妙筆必生花。
邱邦澄 海南?？?/span>
東漢碑文，筆勢(shì)靈行，橫平豎直；
學(xué)人帖式，風(fēng)姿卓變，字正型方。
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徐生力 河南信陽
摩崖刻骨自風(fēng)流，獨(dú)是石門頌；
孔廟明文堪峻整，無非禮器碑。
朱成安 江蘇連云港
斷簡殘碑，書寫中華史；
蠶頭燕尾，彰揚(yáng)大漢風(fēng)。
黎洪仁 湖北監(jiān)利
蠶食葉于前，燕撩邊于后，鐵畫銀鉤，十分景致；
劍藏鋒以利，刀隱刃以威，珠圓玉潤，無限風(fēng)光。
張建設(shè) 福建永泰
由小篆而來，體作八分，形猶方正，豎直橫平，深沉渾厚誠雄放；
于楷書為導(dǎo)，勢(shì)同一理，神亦端莊，謹(jǐn)嚴(yán)凝練，飄逸自如還率真。
王長城 河南三門峽
雁尾蠶頭，豎直剛?cè)崆罄寺?/span>
一波三折，橫平拙巧競風(fēng)流。
洪善寬 江蘇
雙碑創(chuàng)新體；
一代開隸風(fēng)。
王西川 河南三門峽
從秦篆尋源，自名碑顯貌，橫平豎直間，素樸雄渾興古漢；
自蠶頭取勢(shì)，從燕尾揚(yáng)神，墨硯鋒毫上，斗方條幅范今朝。
注：范，動(dòng)用。
呂鵬飛 新疆烏魯木齊
圓潤有余，古拙注毫端，金薤銀鉤蒼骨掩；
陽剛不足，清標(biāo)流紙上，虬松細(xì)柳錦書呈。
吳立新 青海西寧
一波三折，恰似燕飛，篆承草啟姿何逸；
六合八分，還同人舞，逆入慢收勢(shì)欲翔。
黎玉聰 海南樂東
蠶頭雁尾，靈動(dòng)雍容生炒趣；
豎直橫平，渾雄遒勁展奇姿。
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劉文其 福建連江
拓八分筆法；
開二漢書風(fēng)。
邢少華 海南樂東
獨(dú)態(tài)深沉，燕尾蠶頭離篆體；
多姿灑脫，波彰磔顯見書風(fēng)。
張項(xiàng)學(xué) 河南三門峽
起筆蠶頭勢(shì)，收毫燕尾春，東西橫貫八分韻；
斜行半月彎，直下一峰落，今古爭臨大漢風(fēng)。
李彥民 黑龍江哈爾濱
墨韻分明，勁骨強(qiáng)髓，傳承國粹香千載；
書風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，漢心隸秀，潤澤詩花艷萬城。
呂龍霞 黑龍江大慶
縱橫有勢(shì)，如刀劈，似斧雕，渾厚蒼茫承古意；
氣韻生輝，起蠶頭，收燕尾，端莊質(zhì)樸賦新篇。
顏秋生 湖南岳陽
平畫寬結(jié)書運(yùn)臂；
史晨張景字流芳。（新韻）
注：《史晨碑》《張景碑》。
張修廣 山東沂水
從篆而來，成于東漢，字態(tài)偏平，向橫取勢(shì)，蠶頭，燕尾，斜劃，儀似冠裳，古樸正鋒人最愛；
學(xué)書不厭，始在西秦，體容寬厚，立豎短姿，禮器，曹全，乙瑛，貴如佩玉，妙精法帖我曾修。
王學(xué)范 湖北十堰
曹全靈秀，禮器端莊，十大名碑稱鬼斧；
蠶臥雁飛，針懸露滴，八分美字?jǐn)z人魂。
吳靜榮 黑龍江哈爾濱
橫平渾厚，豎直深沉，石碑篆刻千年史；
骨肉均勻，點(diǎn)鉤流暢，文字情懷百世名。
張 濤 陜西寶雞
勁挺風(fēng)格臨禮器；
寬博體態(tài)看乙瑛。
160
周 英 河南開封
東漢重碑刻，筆勢(shì)神行，橫平豎直求風(fēng)骨；
中華揚(yáng)隸書，新姿灑脫，字正型方溯本源。
周國卿 河北張北
雄奇灑脫，渾厚深沉，橫平豎直生靈氣；
牘刻碑銘，蠶頭雁尾，狀簡形方透藝魂。
石安輝 河南三門峽
神韻凝碑，自成一格，兼秀潤剛?cè)?，并雍容豪肆，昂雁尾蠶頭，屹立長天書浩氣；
功勛落款，何惜無名，任描摹拓印，當(dāng)研習(xí)傳承，炳文章典范，弘揚(yáng)大漢振雄風(fēng)。
金光瑜 黑龍江大慶
形似婀娜淑女，神如瀟灑少年，恰同兩個(gè)佳人攜手魂?duì)繅?mèng)繞；
剛能利劍穿心，穩(wěn)可泰山壓頂，好象一名壯漢練功骨健筋強(qiáng)。
辛良銳 湖北武漢
蠶頭傲立，燕尾俏飛，一波三磔翔神韻；
筆法沉雄，字形雋麗，九勢(shì)六碑聳楷模。
注：九勢(shì)，程邈四論之一；六碑：漢隸六碑：曹全、張遷、禮器、乙瑛、史晨、張景
張宏鵬 甘肅舟曲
一波三折蠶頭韻；
兩漢八分燕尾風(fēng)。
黃已力 廣西岑溪
始秦朝，稱漢字，蠶頭燕尾多重，篆書演變而來趨斜線；
形寬扁，樣圓方，豎短橫長式樣，筆法起收停頓似波紋。
江深根 安徽池州
燕尾蠶頭，深沉渾厚情文暢；
冠裳佩玉，齊直方平骨肉勻。
陳同斌 河北滄州
筆行兩漢，深沉渾厚觀生動(dòng)；
字刻諸碑，張景曹全寫秀奇。
徐斌恒 天津河?xùn)|
梭角分明，蠶頭起筆；
豎橫典正，燕尾收鋒。
170
方留聚 河南三門峽
綿延兮自秦篆而來，由唐楷以繼，又清代復(fù)興，教摩崖增厚，石刻鐘靈，絹帛含情，簡牘飛聲，更臻青史傳千載；
曠達(dá)矣蠶頭開氣象，燕尾曳風(fēng)流，蜂腰纏韻致，看禮器深沉，張遷雅練，乙瑛方整，曹全秀逸，再借狼毫入萬家。
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