「在文字中證道?！茰I」
野心是一個玄奧難明的概念。
商業(yè)價值、專業(yè)能力和外界榮譽(yù)，皆在追逐之列。
可眼見的，包括拍戲的數(shù)量、票房數(shù)據(jù)的累加和各種表演獎項的博取。
甚或還有人氣流量的維系。
那么有個問題，就變得非常有意思了。
每個人都有自己的追逐。
而放眼香港影壇，群雄逐鹿，誰是最有野心的電影人？
這要從“執(zhí)著”說起。
劉德華和古天樂。
這兩個演員，有著極強(qiáng)的相似性。
有些東西眾所周知，他們都出演過金庸名著《神雕俠侶》中的角色楊過，也同樣走商業(yè)偶像路線，同樣的作品產(chǎn)量巨大。
更大的相同點，是兩個人都創(chuàng)設(shè)了電影制作相關(guān)公司。
劉德華早期有天幕電影，后期有映藝娛樂，而古天樂則有“天下一電影制作公司”。
以演員身份介入電影制作環(huán)節(jié)，整個影壇，或也唯獨(dú)他們兩個人。
劉德華在逐漸強(qiáng)化自己的監(jiān)制身份，近期出演電影基本上都是“監(jiān)制+主演”的模式，一般情況下以片酬投資或直接投入資金成為制片方，古天樂似乎更謹(jǐn)守演員本分，也提供平臺給業(yè)內(nèi)編劇、導(dǎo)演，在發(fā)行和制作鏈條上則可能更為深入。
他們的野心，都一望可見，也就是在演員的本職之外，盡最大能力去拓展邊界，比如當(dāng)大家頻繁見到，電影片頭出現(xiàn)“監(jiān)制劉德華”、“映藝娛樂”以及“天下一制作”，甚或還包括被時常提及的“電影大亨”概念，這時候會有一個直觀反應(yīng)，他們不只是演員。
這當(dāng)然是一種極大的優(yōu)勢。
雖然投資本身有一定風(fēng)險，但反過來看，他們就不再受困于片方邀請與否，而是可以自己“造血”，從而沒有資源匱乏之虞。
他們的野心，不只是演員。
另外一個演員也曾經(jīng)考慮過這條路。
郭富城在昔年電影《風(fēng)云2》的慶功宴上，曾經(jīng)向傳媒透露，一直有意以投資者身份開設(shè)電影制作公司，簽約栽培有潛質(zhì)的新人，還會簽編劇和導(dǎo)演。
但許多年過后，他雖然與不少新導(dǎo)演相互成就，但始終未有真正踏足電影投資和制作這個領(lǐng)域。
如果要說自組班底介入電影，無非也就是小美以編劇和監(jiān)制身份介入了電影《秘密訪客》，此外早前拍好的文藝電影《六月的秘密》，后期制作交予了小美組建的團(tuán)隊在處理。
此外似乎就完全沒有這方面的動作了。
當(dāng)然他也講過，無論遲早，會踏足電影導(dǎo)演這一領(lǐng)域。
不過綜合來講，或許表演的層境探索，對他而言是最為重要事情。
初出道兩三年，他只滿意一部合作杜琪峰的《赤腳小子》，隨后在歌壇全面發(fā)力，電影作品大幅減產(chǎn)，其中《浪漫風(fēng)暴》和《風(fēng)云雄霸天下》較為突出，新世紀(jì)到來后才正式轉(zhuǎn)攻影壇。
以《柔道龍虎榜》找回狀態(tài)，憑《三岔口》的情感層次與爆發(fā)演繹，贏得了譚家明導(dǎo)演青眼相加，遂獲邀出演《父子》，不但連莊影帝，更憑這部戲的表現(xiàn)征服了業(yè)內(nèi)絕大多數(shù)幕后電影人，其中就包括在當(dāng)時聲名初起的莊文強(qiáng)。
所以很多東西，都有前后關(guān)聯(lián)。
郭富城其實選擇了一條極難的路。
無論作品類型如何，他選擇的角色基本都有較高的表演難度且極少重復(fù)，而作為演員本身，又醉心于角色的塑造與追尋。
比如在經(jīng)過多部小眾電影的打磨之后，他以《最愛》這部現(xiàn)實主義題材電影，登臨了文藝類型表演的巔峰，得到內(nèi)陸大導(dǎo)顧長衛(wèi)、姜文和馮小剛以及港影名宿吳宇森的交口稱贊，更在隨后的電影《浮城大亨》中，獲得了嚴(yán)浩導(dǎo)演“名琴”之譽(yù)。
但他似乎完全沒有常人的那種“自我滿足”感。
其后迅速以《寒戰(zhàn)》開啟了商業(yè)電影領(lǐng)域的征途，且在力求貫通文藝和商業(yè)的領(lǐng)域。
在表演上則體現(xiàn)為對角色的深入挖掘和創(chuàng)意，比如從《寒戰(zhàn)》的劉杰輝，到《西游記大鬧天宮》的牛魔王，再到《西游記之孫悟空三打白骨精》的孫悟空、《破局》中的高見翔、《無雙》中的李問，從角色形態(tài)到表演手段，一直在推陳出新。
而《無雙》正是他商業(yè)電影表演的大成之作。
在商業(yè)片“五連拍”之后，他又接拍了一部全新的小眾文藝電影，飾演一個命運(yùn)凄苦的父親，據(jù)聞是《麥路人》老班底。
郭富城的野心，是無止境的表演探索。
周星馳以“無厘頭”電影知名。
但他其實很早就開始不滿足于，只做一個喜劇演員。
這也是一種野心。
甚至在拍畢《長江七號》之后，徹底退入幕后，任憑擁躉如何呼喊，始終堅拒不出。
而他的巔峰，停留在了《功夫》，不論前后，他的任何作品都不可逾越，這部電影不但可以位列香港影史前列，更可放在世界電影的高度去衡量，是編、導(dǎo)、演俱佳的典范。
從某種意義上講，有這樣一部作品，成就已然極高，即便有人認(rèn)為他已經(jīng)“江郎才盡”，也完全無損其本身成就。
他的野心已經(jīng)實現(xiàn)。
還有一個人，也就是“最后的動作巨星”甄子丹。
坦白講，演技能力是其短板，比如拍《關(guān)云長》，他自己都說完全駕馭不了這個角色。
其實對演員來講，理解和思考、發(fā)散能力，乃及角色臨摹和表演的創(chuàng)造力都非常重要，并不是“想演好”就可以演好的，尤其戲路的拓展，表演的層次遞進(jìn)，情感、情緒的深度和釋放能力，這些東西不但要有足夠的努力去打磨，也需要天賦加成。
而甄子丹在幾經(jīng)尋求表演突破無果之后，開始琢磨對電影本身的掌控。
比如待映的《天龍八部之喬峰傳》，居然不僅是甄子丹主演作品，更是他繼《戰(zhàn)狼傳說》和《殺殺人，跳跳舞》之后的又一部導(dǎo)演作品。
坊間風(fēng)評普通，結(jié)局難料，唯待電影上映后觀察。
張家輝似乎也對導(dǎo)演職業(yè)情有獨(dú)鐘。
雖然連續(xù)執(zhí)導(dǎo)幾部電影，反饋皆不理想，但似乎有一種“屢敗屢戰(zhàn)”的精神。
可后續(xù)觀察。
絕大多數(shù)演員。
都安心于自己的職業(yè)。
巔峰之后，都樂享成就的紅利。
文中五位電影人，或?qū)で箅娪罢瓶?，或追逐表演層境?/p>
所謂野心，也是各自的心之所向。
至于誰的野心最大。
各人各見。
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