「在文字中證道?！茰I」
1986年，張國(guó)榮從如日中天的譚詠麟手中奪走金曲金獎(jiǎng)。
宣告了香港樂(lè)壇“譚張爭(zhēng)霸”時(shí)期的到來(lái)。
但僅持續(xù)了兩年時(shí)間。
所以“譚張爭(zhēng)霸”只是一個(gè)時(shí)期，而非后來(lái)“四大天王”那樣一個(gè)時(shí)代。
以譚詠麟宣布退出樂(lè)壇頒獎(jiǎng)禮為標(biāo)志，兩大巨星的爭(zhēng)霸落幕。
張國(guó)榮意興闌珊，又兩年后也宣布退出樂(lè)壇。
香港樂(lè)壇步入沒(méi)有巨星的真空期。
耕耘樂(lè)壇數(shù)年的張學(xué)友和從影壇搶灘的劉德華攜手上位。
黎明與郭富城，在兩年時(shí)間里相繼崛起。
以超強(qiáng)的人氣和唱片銷量表現(xiàn)，完成了令無(wú)數(shù)人人驚艷的彎道超車。
四大天王正式成軍。
那么，如果來(lái)做一個(gè)有趣的假設(shè)。
假如當(dāng)年，兩大巨星的擁躉并未勢(shì)同水火，媒體言論善意而積極。
譚詠麟當(dāng)不會(huì)選擇，在1987年度十大中文金曲頒獎(jiǎng)禮上宣布，「不再參加有比賽性質(zhì)的音樂(lè)節(jié)目，亦不再領(lǐng)取有競(jìng)爭(zhēng)性質(zhì)的獎(jiǎng)項(xiàng)。」
那么，曇花一現(xiàn)的“譚張爭(zhēng)霸”，或會(huì)演化為一個(gè)“龍爭(zhēng)虎斗”的時(shí)代。
進(jìn)一步則可推測(cè)，二人會(huì)在幾大頒獎(jiǎng)禮上殺到硝煙四起。
包括TVB的最受歡迎男歌手和金曲金獎(jiǎng)、十大中文金曲的至尊金曲、叱咤樂(lè)壇的男歌手金獎(jiǎng)和至尊歌曲大獎(jiǎng)這幾大獎(jiǎng)項(xiàng)，必將是二人交替拿獎(jiǎng)的態(tài)勢(shì)。
如此一來(lái)，受到直接影響到歌手會(huì)是哪些？
當(dāng)然就是四大天王。
簡(jiǎn)單一點(diǎn)理解。
就香港樂(lè)壇而論，步入九十年代，先是劉德華和張學(xué)友爭(zhēng)鋒，隨后黎明加入戰(zhàn)團(tuán)，返港的郭富城是天王陣營(yíng)最后一環(huán)。
換句話來(lái)講，四人之外的其他歌手，根本都沒(méi)有參與爭(zhēng)鋒的資格。
呂方短暫釋放光芒即告隱沒(méi)，李克勤僅比張學(xué)友遲一年踏足歌壇，且同樣背靠寶麗金這棵大樹(shù)，但市場(chǎng)表現(xiàn)一直欠佳，同期的黃凱芹、杜德偉等人同樣如此。
所以樂(lè)壇大獎(jiǎng)，其實(shí)是能者居之。
說(shuō)到這里，可能很多人又會(huì)鳴不平，比如常見(jiàn)的觀點(diǎn)，認(rèn)為偶像型歌手占據(jù)了樣貌優(yōu)勢(shì)，獲得了資源的傾斜和大眾的關(guān)注，實(shí)力派歌手空有一副好嗓子，卻只能落寞人后。
這當(dāng)然是實(shí)情。
但相貌本身就是實(shí)力的一部分，它和嗓音或者創(chuàng)作天賦一樣，都是自身的稟賦與資質(zhì)之一，為何就成了不公平的源頭？
更重要的一個(gè)問(wèn)題，流行歌手受到歡迎，是綜合因素作用，而非單一緣由，其中涵蓋樣貌、氣質(zhì)、唱功、嗓音辨識(shí)度及才藝、情感等各個(gè)層面的表現(xiàn)。
再回到四大天王身上。
張學(xué)友與劉德華、黎明都是走成熟穩(wěn)重的路子，曲風(fēng)也是傳統(tǒng)港風(fēng)一脈，但黎明的形象與二者有明顯區(qū)別，主打的是“深情款款”的白馬王子風(fēng)格，這也是他在當(dāng)年迅速崛起的根本原因，而郭富城則以俊秀樣貌、動(dòng)感舞步和尤具辨識(shí)度的嗓音一飛沖天。
所以張學(xué)友要耕耘多年、劉德華要攜影壇大勢(shì)方可上位，而黎明和郭富城只需要兩年就能越眾而出。
而在這樣的基本盤情況下，若“譚張爭(zhēng)霸”延續(xù)爭(zhēng)鋒，將會(huì)如何影響四人？
首先是劉德華和張學(xué)友推遲上位，他們的“最受歡迎男歌手”和“金曲金獎(jiǎng)”都要被擱置，基本也就是“四大天王”年代的壟斷翻版。
黎明自然也不可能在1993年就奪得“最受歡迎男歌手”獎(jiǎng)。
不太受影響的反而是郭富城。
他本身在臺(tái)灣爆紅，連續(xù)三張普通話唱片皆破百萬(wàn)張銷量之后，順勢(shì)殺回香港，其風(fēng)格突出而別具一格，同樣會(huì)先拿新人獎(jiǎng)，再進(jìn)軍十大金曲獎(jiǎng)。
香港樂(lè)壇則會(huì)出現(xiàn)“兩超多強(qiáng)”的局面。
直到譚詠麟和張國(guó)榮風(fēng)格固化，市場(chǎng)會(huì)開(kāi)始轉(zhuǎn)而青睞“四大天王”，而輾轉(zhuǎn)至此，戰(zhàn)局會(huì)如何變遷，難以預(yù)料。
唯一可以肯定的是，“四大天王”的時(shí)代仍然會(huì)出現(xiàn)。
但仍有一個(gè)變數(shù)。
最大的獲益者，或非郭富城莫屬。
很多人喜歡說(shuō)一句話，也就是最后回到香港樂(lè)壇的郭富城，頂替了李克勤的位置晉身天王行列。
實(shí)話實(shí)說(shuō)，出道初期的郭富城確實(shí)不以唱功為勝，但若仔細(xì)研判，不但郭富城，甚至劉德華和黎明的唱功，同樣需要?dú)q月打磨。
這也是為什么會(huì)有很多人詬病，說(shuō)“四大天王”是唱片公司包裝行為的原因。
但如上言，流行歌手的受到歡迎，并不是以唱功定勝負(fù)的事情，而是多元素的綜合作用結(jié)果。
郭富城本身風(fēng)格、定位和商業(yè)路線，與李克勤可謂八竿子打不著，李克勤的落敗，一方面是寶麗金公司內(nèi)部的權(quán)衡，黎明的綜合條件要好上太多，另一方面市場(chǎng)本身也不青睞他。
而為什么說(shuō)如果“譚張爭(zhēng)霸”延續(xù)，郭富城會(huì)成為最大的獲益者？
這個(gè)問(wèn)題，要回到四大天王年代的樂(lè)壇獎(jiǎng)項(xiàng)爭(zhēng)鋒上去談。
眾所周知。
即便以1993年為四大天王正式競(jìng)爭(zhēng)的初始，郭富城都足足等了四年，才首次拿到真正意義上的歌手大獎(jiǎng)。
其實(shí)以實(shí)力和進(jìn)步幅度而論，郭富城是四人里面最值得褒獎(jiǎng)的一個(gè)。
自1993年《狂野之城》轉(zhuǎn)型開(kāi)始。
他的唱功進(jìn)步幅度堪稱獨(dú)步樂(lè)壇，每一張專輯，都能聽(tīng)得出氣息、咬字、音準(zhǔn)和技巧方面的蛻變，這實(shí)在堪稱奇跡，同時(shí)基于唱跳歌手的定位，他需要付出的努力又是四人中最大的一個(gè)，僅是舞蹈排演的體能訓(xùn)練和精力占用，都會(huì)極為可怕。
但由于爆紅時(shí)期的急行軍，他確實(shí)在唱功方面落下了很多功課要補(bǔ)。
恰如張國(guó)榮所言，“郭富城樣子長(zhǎng)得好，站在舞臺(tái)上非常性感,很容易迷倒女歌迷。不過(guò)他唱功一般，應(yīng)該繼續(xù)努力，以后必成大器?！?/p>
而如果有譚詠麟和張國(guó)榮的彈壓，在初期獎(jiǎng)項(xiàng)上四人不會(huì)出現(xiàn)大的落差情況。
等到市場(chǎng)開(kāi)始青睞“四大天王”，郭富城的轉(zhuǎn)型和唱功打磨已成，無(wú)論是專業(yè)還是人望，皆不會(huì)出現(xiàn)當(dāng)年早期那樣被忽視而邊緣化的情況。
所以若譚張爭(zhēng)霸延遲落幕。
四大天王仍會(huì)崛起。
只是時(shí)間線會(huì)略有后移，而戰(zhàn)局則不復(fù)從前。
這當(dāng)然只是一種事后笑談。
世事沒(méi)有如果。
唯有努力與拼搏是真。
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