「在文字中證道?！茰I」
有件事情。
很多人可能都非常疑惑。
自李小龍以降。
為何動(dòng)作巨星數(shù)量尤其稀少？
從洪金寶、成龍、李連杰，再到甄子丹。
然后突兀斷流。
七小福中的元彪后繼乏力。
元華難成主角。
其他人更是難當(dāng)重任。
鄒兆龍漸成反派。
還有誰？
動(dòng)作巨星是令人艷羨的。
1971年李小龍回到香港，以四部電影開創(chuàng)了香港功夫電影的潮流。
其后猝然離世，一眾動(dòng)作演員開始爭相模仿，其中也包括成龍，卻始終沒有一個(gè)人可以突圍。
1979年，成龍憑電影《笑拳怪招》首次奪得了香港年冠，次年轉(zhuǎn)投嘉禾電影，以《師弟出馬》再奪年冠并首次將香港電影票房推高過千萬關(guān)口。
這兩部電影其實(shí)并不能算質(zhì)量極高，但與此前的《醉拳》一起，就初步確立了成龍的“喜劇功夫”路線。
更不容忽視的是另外一個(gè)人，洪金寶。
他在1982年自導(dǎo)、自演了一部電影《提防小手》，電影票房1180萬，排名年度第七，也憑這部電影奪得了次年的金像獎(jiǎng)影帝，但更重要的是，開創(chuàng)了“時(shí)裝動(dòng)作片”風(fēng)潮。
1984年，李連杰憑《少林小子》登陸香港影壇。
在1985年，洪金寶自導(dǎo)自演三部并監(jiān)制了一部電影，分列十大票房排行榜的第一、第二和第四、第五名，即《福星高照》、《夏日福星》、《龍的心》和《僵尸道長》，第三名是成龍電影《警察故事》，這一年的榜單情況，也是洪金寶和成龍師兄弟正式崛起的標(biāo)志。
當(dāng)然，下一年周潤發(fā)崛起，并強(qiáng)勢統(tǒng)治了香港影壇，成龍也難捋其鋒。
洪金寶聲勢漸跌，而成龍蓄勢待發(fā)。
1990年周星馳崛起。
喜劇戲種的先天強(qiáng)勢與周星馳天才般的表演結(jié)合，真正詮釋了什么叫做“勢不可當(dāng)”。
連續(xù)四年統(tǒng)治影壇，橫壓此前威風(fēng)八面的周潤發(fā)和成龍。
在1991年，李連杰憑《黃飛鴻之壯志凌云》，在香港影壇正式站穩(wěn)腳跟，但一直都沒有能夠在票房上與“雙周一成”并駕齊驅(qū)，甚至對比攜商業(yè)電影數(shù)量優(yōu)勢而來的劉德華，還略有不如。
成龍則在連續(xù)七年被壓制之后，終于反彈。
1995年、1996年和1997年，他連續(xù)憑《紅番區(qū)》、《警察故事4之簡單故事》和《一個(gè)好人》奪得年冠，最后在1998年，《我是誰》以不到三百萬的票房差距憾負(fù)于《風(fēng)云之雄霸天下》，年冠之路就此終結(jié)。
這就是香港電影黃金年代的風(fēng)起云涌，在長達(dá)三十年的時(shí)間里，僅誕生了四位功夫巨星。
而直到此時(shí)，甄子丹仍可謂“藉藉無名”。
這是一種后發(fā)的悲情。
我們略過他在九十年代的落寞，以及零零年代前、中期的砥礪。
2008年，一部《葉問》正式奠定了甄子丹動(dòng)作巨星的地位，而這一年，他已經(jīng)45歲。
對比復(fù)盤，李小龍開創(chuàng)功夫電影潮流那一年，31歲；成龍憑《笑拳怪招》奪得首個(gè)年冠那一年，25歲；洪金寶自導(dǎo)、自演奪得金像影帝的《提防小手》那一年，33歲；而李連杰憑《少林寺》一飛沖天的那一年，僅19歲。
對于一個(gè)動(dòng)作演員來講，中年始紅，其實(shí)是一件很難過的事情。
因?yàn)轶w能的黃金時(shí)段已經(jīng)過去。
而在其后，他一邊拍了《十月圍城》、《葉問2》、《武俠》、《葉問3》、《追龍》和《葉問4》等口碑和票房都較佳的電影，另一邊也有諸如《家有喜事2009》、《最強(qiáng)喜事》、《八星抱喜》、《冰封俠：重生之門》、《冰封俠：時(shí)空行者》及《倚天屠龍記之九陽神功》等口碑崩塌之作。
當(dāng)然，有句話似乎是這么說的，香港演員誰沒拍過爛片？
但如果以《葉問》為界，從1984年出道拍第一部電影《笑太極》開始計(jì)算，至2007年的《導(dǎo)火線》，二十三年的時(shí)間里，他一共拍了35部電影，而從2008年的《葉問》到本年度的上一部電影《倚天屠龍記之九陽神功》，十四年里他總計(jì)拍了31部電影，且基本都是絕對主角。
后期的這種接片密度，未必沒有一種時(shí)不我待的“補(bǔ)償”心態(tài)。
回到前文的問題。
為何“動(dòng)作巨星”如此稀少？
他能打，我也能打，甚至可能我的動(dòng)作還會更漂亮，但為什么他能紅，而我紅不起來？
這個(gè)問題其實(shí)也是很多走動(dòng)作路線演員的疑惑。
這是一種現(xiàn)實(shí)的困境。
李小龍將功夫、招式、英俊外表與不凡談吐收于一身，更創(chuàng)立了具哲學(xué)底蘊(yùn)、合眾家之長的武學(xué)“截拳道”，而當(dāng)他把這些元素放進(jìn)電影，第一代動(dòng)作巨星就此誕生。
洪金寶其實(shí)缺乏偶像氣質(zhì)，但他的長處是功夫和過人的導(dǎo)演、表演能力，無論喜劇、正劇皆可信手拈來，比如既有《福星高照》這種動(dòng)作喜劇，也有《龍的心》這種硬橋硬馬的警匪動(dòng)作電影，而當(dāng)他脫離喜劇和動(dòng)作，比如在1996年客串一部《浪漫風(fēng)暴》，照樣能把一個(gè)退役教練演得出神入化。
成龍一開始就在動(dòng)作喜劇路線上行進(jìn)，其后更是將洪金寶開創(chuàng)的時(shí)裝動(dòng)作喜劇電影發(fā)揚(yáng)光大，以發(fā)端于1985年的《警察故事》系列，步步走高，憑多部品質(zhì)極高的作品，奠定了第二代動(dòng)作巨星的地位，更成為同時(shí)代唯一譽(yù)滿全球的華語動(dòng)作演員。
李連杰則起點(diǎn)極高，年僅十九歲就憑一部《少林寺》名揚(yáng)天下，特點(diǎn)是英氣十足又復(fù)動(dòng)作俊逸無匹，甚至并不能找到第二個(gè)動(dòng)作演員，能比他的動(dòng)作更具觀賞性，所以他的票房成績雖然在香港影壇一直屈居“雙周一成”之下，但當(dāng)走向國際化之后，聲望就直追成龍，甚至并駕齊驅(qū)。
這就是香港影壇“動(dòng)作巨星”的來龍去脈。
而甄子丹，則在上述各個(gè)層面，皆要“略弱”于上述巨星。
所以只能在他們幾近隱退的時(shí)候，方才能憑“拳拳到肉”的寫實(shí)動(dòng)作風(fēng)格出人頭地。
從而正位“最后的動(dòng)作巨星”。
其他動(dòng)作演員，則困頓于自身?xiàng)l件或者機(jī)緣的不足，再加上香港電影的土壤已不足以再度滋生“巨星”級的動(dòng)作演員，魚躍龍門的夢想，只能是“鏡花水月”一場。
但甄子丹還能打多少年？
在與王晶合作了口碑較佳的《追龍》之后，二人再度合作了上文提到的一部《倚天屠龍記之九陽神功》，這一次口碑崩塌，但他似乎再接再厲，不但出現(xiàn)在了已經(jīng)立項(xiàng)的《追龍III：唐人街》中，更躊躇滿志地啟動(dòng)了一部王晶編劇的電影《天龍八部之喬峰傳》。
繼梁朝偉和劉德華相繼開啟“大片路線”之后，甄子丹似乎也踏足了這個(gè)方向。
他其實(shí)有過導(dǎo)演夢，早在九十年代末期就自導(dǎo)、自演過電影《戰(zhàn)狼傳說》和《殺殺人，跳跳舞》，票房皆不破百萬，也沒有什么口碑可言。
事隔多年，他可能也早已放棄了這個(gè)想法。
至于還能打多少年，1963年出生的甄子丹，距離花甲之年僅一步之遙。
這個(gè)問題其實(shí)已經(jīng)不用再問。
香港功夫電影。
從發(fā)端至今，已經(jīng)走過五十個(gè)年頭。
五位動(dòng)作巨星。
以李小龍始，自甄子丹止。
如斯巧合。
恰如宿命一場。
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