凡是表現(xiàn)魚蝦題材的作品均屬于花鳥畫范籌。在山水畫作品里能否表現(xiàn)魚蝦，古今畫家很少有人嘗試。山水畫這門畫種主要描繪的是山和水，而魚蝦又是長年生活在水中的常見動(dòng)物，按理說在表現(xiàn)水的同時(shí)，也應(yīng)該描繪它們的存在，然而它們在什么樣的構(gòu)圖中出現(xiàn)，這是很關(guān)鍵的問題。并非有水之處就可畫魚。如果魚蝦可以在以泉瀑溪流為主，山石為賓的山水畫構(gòu)圖中出現(xiàn)，并且以畫中“點(diǎn)景”的名目給予定位，它在畫中不僅起畫龍點(diǎn)睛的作用，而且還可以給畫面增添生活氣息和情趣。在山水畫中巧妙地融人魚蝦內(nèi)容，不僅僅是一種新的嘗試和創(chuàng)意，也為山水畫這門藝術(shù)形式“質(zhì)的表現(xiàn)力'，又增強(qiáng)了更加有說服力的新依據(jù)。齊白石老人的繪畫藝術(shù)最大特點(diǎn)，是遠(yuǎn)求勢，近求質(zhì)，這里所講的勢是指筆墨淋漓、盡情揮灑所呈現(xiàn)出濕潤而渾厚的筆墨氣韻。在藝術(shù)手法表現(xiàn)上，先用濃重的墨韻吸引遠(yuǎn)離畫面的讀者，這叫造勢(如同京劇的鑼鼓聲。先造氣勢后演唱)。當(dāng)讀者走近畫面時(shí)，突然會讓人有第二次驚嘆，啊呀畫面竟然還有栩栩如生的草蟲，趣味橫生，讓人叫絕，這叫求質(zhì)。質(zhì)的含意是指物象的真實(shí)面貌或本質(zhì)。這就是齊白石老人藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)。他的藝術(shù)理念對我山水畫創(chuàng)新有很大啟示。在山水畫藝術(shù)領(lǐng)域里，雖然自古至今很少有人將生活在水中的魚蝦合情合理地畫入山水畫作品之中，但是路必竟是人走出來的，應(yīng)該為山水畫創(chuàng)新探索出一條新路。所以，在山水畫創(chuàng)作性寫生中將河里的小草和魚蝦也畫人畫面中,既體現(xiàn)了生活的真實(shí),又豐富了畫面內(nèi)容和情趣。自然界千變?nèi)f化，它不會按照人類的主觀愿望來變換它們的形狀和姿態(tài)。既然主宰不了自然，又要表現(xiàn)自然，那么畫家的思想和審美意識就要迎合自然，
了解自然，伴隨大自然起舞弄墨才是明智的、切合實(shí)際的。切勿整日悶在畫室里東拼西湊.舞弄筆墨，偶得趣味而沾沾自喜。真正美的景色要源于自然。
如上圖描繪的是“靜中有動(dòng)”的溪流。這是源于生活的作品，對溪水的表現(xiàn)采用了“以色代水法”和黑白對比法，表現(xiàn)出水的質(zhì)感和平靜，并以其墨綠色襯托左岸白色沙石灘和山根卵石的自然美。溪水由靜漸急，并受巖石所阻，突變小瀑濺起浪花，由靜水驟然轉(zhuǎn)動(dòng)，打破了平靜呆板的局面，使畫面靜中有動(dòng)動(dòng)中多變、韻律和諧。
描繪泉瀑和溪流為主以山石為輔的山水畫，不僅要重視“氣的生動(dòng)”，還要講究“動(dòng)靜相依”。山水畫中動(dòng)靜相依其涵蓋面較廣，這里著重講的是流動(dòng)泉瀑與靜水之間變換過程的描繪，以及彼此之間的相依關(guān)系。這是講的動(dòng)與靜兩者之間的互動(dòng)并非是抽象的概念，而講的是同源同系從上至下由動(dòng)轉(zhuǎn)靜的水（例如上圖)。為了更真實(shí)地表達(dá)這一脈相承的泉水和畫面的意境，僅靠線條或空白去表現(xiàn)，未免太概念化了，必須采取更有效的手段或方法去完善它，才能滿足人們的視覺感受。為此，通過幾十年的寫生實(shí)踐，終于探索出用“黑白對比法”和“光影法”表現(xiàn)瀑布流水，用“以色代水法”作靜水過渡，用“墨線虛實(shí)法'表現(xiàn)靜水遠(yuǎn)近縱深，最后用“卵石補(bǔ)其空”豐富水底。這樣才能達(dá)到上下貫通，“動(dòng)靜相依”的效果。為了表現(xiàn)大自然中水的真正實(shí)質(zhì)美，對畫水所有的流程每一步環(huán)節(jié)均要根據(jù)其形態(tài)，選擇相應(yīng)的表現(xiàn)方法，以上五法則是畫水法步步為營的手段。江面倒影的表現(xiàn)要根據(jù)畫面構(gòu)圖的實(shí)際需要來決定，不可隨意添加。例如上圖右側(cè)是根據(jù)山根與水面黑白對比的需要和江面與上下兩山之間的銜接，則采用倒影表現(xiàn)，這樣既解決了對比和銜接，又表現(xiàn)了江面水的質(zhì)感。但是有些倒影是不能加的，如上圖遠(yuǎn)處江面的倒影就不能加，否側(cè)將堵塞了畫面的空靈。
這幅寫生作品畫于山西省長治壺關(guān)紅豆峽仙人谷。在描繪峽谷兩側(cè)山峰時(shí)，為強(qiáng)調(diào)巖石的特點(diǎn)和其質(zhì)感，首先采用折帶皴勾勒巖石結(jié)構(gòu)并注意橫向紋理線的縱深透視、隨后采用小斧劈皴側(cè)鋒皴擦巖石的暗部結(jié)構(gòu)，但是左側(cè)山峰山頂和山腳部分運(yùn)用長披麻皴，為表現(xiàn)遠(yuǎn)處山峰的深遠(yuǎn)，則采用了濕畫法，即將宣紙噴濕，在沒干時(shí)選用大筆蘸淡墨皴點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上簡單勾勒山石結(jié)構(gòu)。最后再枯筆皴擦出巖石的質(zhì)感。
水的表現(xiàn)也是畫面的重點(diǎn)，為了表現(xiàn)峽谷平湖的質(zhì)感，先用側(cè)鋒皴擦出山和石的倒影，采用“以色代水法”與倒影法融合。然后再采用“墨線虛實(shí)法”表現(xiàn)水底鵝卵石，最后統(tǒng)一水面整體。020/63
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