最近看一些作者的小說(shuō)，跟他們交流，就內(nèi)容而言很多在表達(dá)方式上又出了問(wèn)題，甚至影響到了簽約。
一般作者都習(xí)慣于用最難寫(xiě)出彩的寫(xiě)法寫(xiě)小說(shuō)，這是個(gè)通病。那些網(wǎng)絡(luò)暢銷(xiāo)小說(shuō)和暢銷(xiāo)書(shū)等一些商業(yè)書(shū)，模仿一下反而更容易成功。
簡(jiǎn)單說(shuō)就是用幾句或者單句成段的快速閱讀的方式寫(xiě)作，多些人物對(duì)話和行為，去替代大段大段的描述性和敘述性語(yǔ)言，快速推進(jìn)故事，使情節(jié)緊湊。只添加必要的環(huán)境和心理描寫(xiě)，從而達(dá)到外松內(nèi)緊的效果。
介紹性的語(yǔ)言，敘述式的語(yǔ)言完全可以融入故事和對(duì)話中去，偶爾有點(diǎn)，穿插著來(lái)，效果更好。大段去講述，去介紹人物背景什么的，一直進(jìn)不了情節(jié)，會(huì)讓讀者憋出內(nèi)傷。
日本很多動(dòng)畫(huà)，譬如時(shí)下流行的還沒(méi)連載完，全球就銷(xiāo)售一億多的《火影忍者》，就喜歡用回憶和對(duì)話的方式來(lái)講述前因后果，而且是在矛盾最為激烈的時(shí)候。說(shuō)完了，開(kāi)始沖突開(kāi)始打架，打完了，又出現(xiàn)了新的更嚴(yán)重的狀況，讓你一直掛心去看。第二天，打了一下，又開(kāi)始穿插回憶和故事，打到最精彩的時(shí)候，本集故事結(jié)束。你又開(kāi)始掛心，第三天準(zhǔn)時(shí)打開(kāi)電視……
你用這種方式去寫(xiě)自己的小說(shuō)，會(huì)給人欲罷不能的感覺(jué)。讀者也不會(huì)覺(jué)得累。讓人物自己去動(dòng)作，自己去說(shuō)話，你操作他們就行了，不要代替他們使勁去講。
收音機(jī)聽(tīng)故事和看電視，還是看電視的人多，就是這個(gè)道理。一個(gè)人在白話，不如眾多個(gè)性不同的人在行動(dòng)中摩擦出故事。
我給省作協(xié)一個(gè)出書(shū)的作家寫(xiě)過(guò)一篇讀后感，他讓我提意見(jiàn)。其中一段就是談小說(shuō)表達(dá)的問(wèn)題：
我覺(jué)得這部小說(shuō)，作者的解釋?zhuān)蛘哒f(shuō)旁邊太多，好像作者急著把這個(gè)事情說(shuō)清楚一樣。它更像一個(gè)故事，而不是小說(shuō)。過(guò)多的權(quán)利交給了作者，而非人物本身。
譬如，“田一波在窘迫的生活面前，感覺(jué)舉步維艱，進(jìn)退兩難。他深刻地意識(shí)到，他二叔是委婉地拒絕了他的懇求。其實(shí)田永治所告誡他的話語(yǔ)，他不是沒(méi)有認(rèn)真考慮過(guò)，而且是已經(jīng)千百遍地左思右想過(guò)了。……田一波總是以為，一個(gè)人無(wú)論做什么事情，無(wú)論他思考的問(wèn)題多么成熟，或者時(shí)機(jī)多么美好，如果他一味地瞻前顧后，被一種前怕狼后怕虎的思想左右……永遠(yuǎn)也沒(méi)有成功的希望?！保ㄕ缘冢叮绊?yè)）
作者在此處了好幾百字來(lái)說(shuō)明田一波受挫后的心理，或者說(shuō)在解釋這件事對(duì)他的影響。
如果直接變成人物言行，這樣寫(xiě)：
“那好。二叔，我明白你的意思了?！碧镆徊ㄌь^望了田永治一眼，“那我，先回去了?！?br style="color: rgb(8, 68, 135);font-family: simsun;font-size: 14px;text-align: left;white-space: normal;background-color: rgb(186, 186, 186);">
“好，好。你再好好想想。這事得從長(zhǎng)計(jì)議，從長(zhǎng)計(jì)議。急不得，急不得……”田永治起身，輕嘆了一口氣說(shuō)。
田一波剛出門(mén)口，望了望天邊浮著的幾朵云，似乎更灰暗了。他長(zhǎng)出了一口氣，緊緊握了握拳頭，大步朝家走去。
這樣寫(xiě)，對(duì)于塑造人物形象，生動(dòng)人物，效果是否更好一些？
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