山水畫之發(fā)展因文化、地域等因素概分為南、北，然隨著時(shí)代發(fā)展、南北文化交流之頻繁，北方山水在畫法上已然融入了南方畫法的氤氳氣象，同時(shí)南方畫家也往往吸收北方山水之雄奇的創(chuàng)作元素使畫面增加了厚重感。
郭金標(biāo)（1944—2021）即是一位兼有南北繪畫特色的北方山水畫家，他通過(guò)一生的反復(fù)實(shí)踐和創(chuàng)作研究，逐漸形成了從容大氣、剛健秀潤(rùn)、飛動(dòng)蒼遠(yuǎn)的繪畫風(fēng)格，他把畫之情趣、結(jié)構(gòu)、理法、韻致融為一體，表達(dá)出一種坦蕩的生命美感，其所錘煉和形成的方整俊雅的山水圖式之美構(gòu)成了他獨(dú)特的審美視覺(jué)與藝術(shù)追求。
《九寨響泉》
郭金標(biāo)主攻山水，兼作人物與花鳥，作品主要分為三個(gè)時(shí)期：一是其早年的臨摹學(xué)習(xí)階段。我曾見(jiàn)他早歲所繪山水作品，筆筆不懈怠，畫法精致而典雅，這一類作品主要是繼承傳統(tǒng)山水一路。
二是其在傳統(tǒng)畫法基礎(chǔ)上，結(jié)合生宣、水墨的表現(xiàn)力，完成了從傳統(tǒng)臨摹到山水畫創(chuàng)作的過(guò)渡，具有嚴(yán)謹(jǐn)堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)趣味。
三是其在第二階段的基礎(chǔ)上融入墨塊、潑墨、潑色、暈染等技法表現(xiàn)，形成了鮮明且靈活多變的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。這三個(gè)階段構(gòu)成了一條具有生命特色的藝術(shù)創(chuàng)作之路。
一、其人
中國(guó)山水畫的創(chuàng)作無(wú)疑會(huì)受畫家主觀精神的作用和影響，如個(gè)人喜好、想法、追求等，所以古往今來(lái)常強(qiáng)調(diào)人品與畫品的統(tǒng)一。人品高尚而能容納萬(wàn)物，容納不同的意見(jiàn)和思想；人品高尚而能從容，猶如君子，方顯大氣。郭金標(biāo)先生從藝多年，我也曾跟隨他長(zhǎng)期學(xué)習(xí)山水畫，給我的感覺(jué)是他從不與人爭(zhēng)，為人和善，尤其對(duì)學(xué)生們特別關(guān)照和愛(ài)護(hù)。例如，當(dāng)時(shí)郭老師對(duì)于我這個(gè)生活不富裕的“北漂”不僅不收學(xué)費(fèi)，還在生活上給予了很多幫助。
在我的記憶中，郭老師在學(xué)校從未發(fā)過(guò)脾氣，甚至都沒(méi)帶出過(guò)不悅的情緒，不論課上還是課下他都會(huì)耐心地為學(xué)生們答疑解惑。在課堂上批改學(xué)生繪畫作業(yè)時(shí)，他也極其認(rèn)真專注，雖然年事已高，但一坐就是幾個(gè)小時(shí)，一一批改每個(gè)學(xué)生的作業(yè)，指出問(wèn)題并告訴大家如何提高……
《燕山高秋》
與郭老師有過(guò)交往的人都說(shuō)他是個(gè)“沒(méi)架子的人”。不論是“畫圈兒”內(nèi)的人，還是“畫圈兒”外的人，他都能與之相談甚歡。甚至在大街上，相熟的飯店服務(wù)員都會(huì)熱情地與他打招呼。
可以說(shuō)，郭老師作品中灑脫、明快、清健的特征與之平靜、自然的生活狀態(tài)是分不開(kāi)的。
二、其藝
從作品的創(chuàng)作歷程上看，郭金標(biāo)屬于典型的從師徒式的傳統(tǒng)中國(guó)畫教育中走出來(lái)的畫家，繼承傳統(tǒng)是首要的，尤其是繼承經(jīng)典的法式和古代經(jīng)典的繪畫創(chuàng)作成果，而其在不斷臨摹實(shí)踐中又慢慢悟出了一套行之有效且具個(gè)性經(jīng)驗(yàn)的畫法。
他遠(yuǎn)師南宋馬遠(yuǎn)、夏圭以及明代唐寅、仇英，近受其師嚴(yán)六符及陳少梅等人的影響，繼承了嚴(yán)謹(jǐn)、精練、剛勁的具有院畫風(fēng)格的繪畫技巧。以此為基礎(chǔ)，他又通過(guò)提煉和轉(zhuǎn)移，最終形成了自家法門。在他的畫中幾乎看不到多余的筆墨和色塊，潑墨、潑色、勾線筆法謹(jǐn)嚴(yán)、層次豐富、組織嚴(yán)密，這顯然是受此前臨摹的影響。
《綿山泉聲》
在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，郭金標(biāo)逐漸形成了以“自我取法”為基礎(chǔ)的處理方法，并有創(chuàng)新表現(xiàn)。其畫中之線主要是從斧劈皴、折帶皴中轉(zhuǎn)化而來(lái)，下筆時(shí)全神貫注，直把力灌注于中鋒和側(cè)鋒之中，呈現(xiàn)出蒼勁、爽利的特點(diǎn)。
其線在山石結(jié)構(gòu)中層層轉(zhuǎn)化、意味連貫、筆筆生發(fā)，把整個(gè)畫面統(tǒng)一起來(lái)形成一個(gè)連貫的體系。在他畫法的第三個(gè)階段——自運(yùn)階段，其作品逐漸從古典的形式中轉(zhuǎn)化出來(lái)，融合新的時(shí)代內(nèi)容，表現(xiàn)了他對(duì)于生活、自然的熱愛(ài)和思考。而對(duì)傳統(tǒng)的看法，他常說(shuō)：“繼承傳統(tǒng)的同時(shí)也要緊跟時(shí)代步伐，要根據(jù)時(shí)代而變化，要表現(xiàn)新的生活感受?！?/strong>
《溪承瀑水涼》
總的來(lái)講，郭金標(biāo)的繪畫作品在形式上多彩多樣且有自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，有裝飾風(fēng)格的，有專注于寫生景物描繪的，有通過(guò)形式組合形成新繪畫語(yǔ)言的，等等，這些作品或重于畫面效果，或重于某種思想感受，或追求某種時(shí)尚的畫法特色。郭金標(biāo)追求的是一種對(duì)于繪畫生命趣味的表達(dá)，所以沒(méi)有在形式和表現(xiàn)方面做過(guò)多的強(qiáng)調(diào)，而是更關(guān)注在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上對(duì)筆墨意象、力量、趣味進(jìn)行熟練把控與會(huì)心理解。
畫中氣之連貫、勢(shì)之統(tǒng)涉、趣之微妙，形成一種猶如長(zhǎng)風(fēng)浪濤式的充滿韻律的山水精神表達(dá)，這種畫法以及結(jié)構(gòu)組織的和諧與穩(wěn)健反映了郭金標(biāo)忠于此、愛(ài)于此、研于此的精神訴求。作品中的藝術(shù)旨趣自然地呈現(xiàn)了畫家漫長(zhǎng)而深遠(yuǎn)的審美追求和生命思考。作者：冉隆福（附圖為郭金標(biāo)作品）
郭金標(biāo)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、一級(jí)美術(shù)師、天津畫院畫家。
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