《現(xiàn)代舞臺(tái)》是Beyond第二張大碟。
三十五年前的今天，Beyond發(fā)行了第二張大碟《現(xiàn)代舞臺(tái)》。初版由陳健添的Kinn’s發(fā)行，后來(lái)新藝寶重新出版CD。出于這層背景，我把這張歸在“寶記正傳”這個(gè)合集下面。
首先，先解釋一下為什么文章開(kāi)頭我沒(méi)用“專(zhuān)輯”、而采用“大碟”這種籠統(tǒng)的說(shuō)法。那是因?yàn)?，《現(xiàn)代舞臺(tái)》確實(shí)是Beyond二張全長(zhǎng)錄音室“大碟”。第一張是《亞拉伯跳舞女郎》。更早的自費(fèi)錄音帶《再見(jiàn)理想》、以及《永遠(yuǎn)等待》EP都不能算作大碟。Beyond后來(lái)也出了一張“IV”來(lái)幫樂(lè)迷們“整點(diǎn)對(duì)時(shí)”。既然要寫(xiě)帶有科普性質(zhì)的樂(lè)評(píng)推文，而且還是“碟本位”，對(duì)于一些詞語(yǔ)的定義就要符合唱片工業(yè)的“語(yǔ)境”。即使Beyond早期的《再見(jiàn)理想》再怎么“藝術(shù)”、再怎么值得研究，它終歸是地下時(shí)期的產(chǎn)物，和后來(lái)大家熟悉的Beyond有區(qū)別，姑且算作Beyond的“史前”資料。樂(lè)迷們承認(rèn)其音樂(lè)上的開(kāi)創(chuàng)性即可、無(wú)需過(guò)度“神化”。如果不明白，可以類(lèi)比崔健在“新長(zhǎng)征”以前的作品，情況有異曲同工之處。
不過(guò)Beyond在登上“現(xiàn)代舞臺(tái)”之后，用其他方式承認(rèn)了《再見(jiàn)理想》的存在、及歷史地位，比如把這張專(zhuān)輯再版、比如《現(xiàn)代舞臺(tái)》專(zhuān)輯中重新灌錄了《舊日的足跡》。我想無(wú)論是否Beyond的fans，都能感覺(jué)到重錄的版本比最早的“自費(fèi)版本”精致很多，編曲、錄音都是質(zhì)的飛躍。后來(lái)Beyond在現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)這首歌，也基本上參考的是88年這一版。
專(zhuān)輯標(biāo)題曲《現(xiàn)代舞臺(tái)》不算太耀眼的作品，至少在Beyond各大專(zhuān)輯的主打歌里不算能“打”。黃家駒、黃家強(qiáng)、劉志遠(yuǎn)三人創(chuàng)作，用到了Beyond早期不多見(jiàn)的Funk元素。這首歌也是Beyond“御用填詞人”劉卓輝和他們的第一次合作，話(huà)題比較尖銳，與當(dāng)時(shí)的主流樂(lè)壇有些格格不入。記得在一些訪(fǎng)談里聽(tīng)到，這張專(zhuān)輯的銷(xiāo)量并不好，甚至不是下半年交出《大地》《喜歡你》《沖開(kāi)一切》這些更容易被主流接納的作品“救場(chǎng)”，可能就不會(huì)有后來(lái)的Beyond了。所以，盡管《現(xiàn)代舞臺(tái)》在音樂(lè)屬性上是Beyond歷年作品中偏“柔和”的一張，沒(méi)有家國(guó)情懷、沒(méi)有世界和平，但歌詞依然很有態(tài)度，真實(shí)記錄著生活。
這張專(zhuān)輯里，黃家強(qiáng)、黃貫中都有了各自主唱的作品。黃貫中唱了《午夜流浪》《Once Again》兩首歌，黃家強(qiáng)則唱了大家比較熟悉的《冷雨夜》。其實(shí)《冷雨夜》原本是黃家駒沒(méi)看好的作品，因?yàn)樾商^(guò)于流行化了，反倒黃家強(qiáng)看上了，然后自己填詞，成就了這首Beyond最早的主流情歌作品。當(dāng)然，《冷雨夜》也貢獻(xiàn)了華語(yǔ)樂(lè)壇最經(jīng)典的Bass Solo，可能沒(méi)有之一。對(duì)了，還有一首《沖上云霄》，這是黃家駒、黃家強(qiáng)兄弟兩人共同主唱的唯一一首歌，所以意義非凡。
《現(xiàn)代舞臺(tái)》也是Beyond五人時(shí)期最后的作品，Paul、家強(qiáng)在專(zhuān)輯里都有了各自主唱的歌曲，而劉志遠(yuǎn)在Beyond卻沒(méi)能留下屬于自己的Solo曲目，有點(diǎn)兒可惜。好在遠(yuǎn)仔為《冷雨夜》續(xù)寫(xiě)了一個(gè)更加“合理”的結(jié)尾《雨夜之后》，算是有了一些可以施展發(fā)揮的空間。這首歌也恰好是唱片A面的結(jié)尾，非常有意境。后來(lái)在一些精選集當(dāng)中的《冷雨夜》，干脆就直接把兩軌曲目合在一起，所以大家在各大App上搜索這首歌的時(shí)候可以搜到長(zhǎng)度不一樣的兩個(gè)版本。長(zhǎng)一些的版本，在4分19秒之后的部分，就是“雨夜之后”了。
Beyond后來(lái)各種live版本的《冷雨夜》，好像都沒(méi)有把《雨夜之后》這個(gè)堪稱(chēng)完美的結(jié)尾重現(xiàn)，似乎這個(gè)設(shè)計(jì)只屬于錄音室版本。
有人說(shuō)劉志遠(yuǎn)只是Beyond的臨時(shí)成員，沒(méi)有主唱的歌曲、甚至沒(méi)有留下獨(dú)立作曲的作品。但實(shí)際上，《現(xiàn)代舞臺(tái)》這張專(zhuān)輯之所以是我們聽(tīng)到的這樣，更多應(yīng)該歸功于劉志遠(yuǎn)在編曲上的構(gòu)思。如果你細(xì)心去聽(tīng)，你會(huì)發(fā)覺(jué)這張專(zhuān)輯鍵盤(pán)樂(lè)的比重非常高，全碟的風(fēng)格更多也是偏向英式“新浪潮”（New Wave）。其實(shí)和Beyond四子時(shí)期大家熟悉的流行搖滾風(fēng)格不搭，可能這才是劉志遠(yuǎn)和Beyond分開(kāi)的原因吧。離開(kāi)Beyond之后的劉志遠(yuǎn)反而有了更廣闊的發(fā)展，與梁翹柏、Jim Lee等知名音樂(lè)人合作，為大牌歌手編曲、伴奏等等。甚至Beyond三子還會(huì)請(qǐng)他以Session Player身份參與專(zhuān)輯錄制。
之前我更喜歡專(zhuān)輯A面的五首歌，有《冷雨夜》《舊日的足跡》這些，反倒對(duì)B面歌曲印象不深。后來(lái)重聽(tīng)，才發(fā)現(xiàn)B面許多寶藏歌曲，其風(fēng)格或題材在Beyond的專(zhuān)輯里都很可能是唯一。比如，你絕想不到《迷離境界》里面會(huì)“致敬”巴赫的作品、受漫畫(huà)啟發(fā)所作的《城市獵人》；Paul的兩首作品也與專(zhuān)輯整體的“新浪潮”風(fēng)格相吻合，所以劉志遠(yuǎn)和Paul可能才是這張專(zhuān)輯編曲風(fēng)格的主導(dǎo)，畢竟掌控了兩樣旋律樂(lè)器。當(dāng)年喜歡的《赤紅熱血》《天真的創(chuàng)傷》，多年之后再重聽(tīng)反倒沒(méi)有那股“熱血”了，還是更喜歡《現(xiàn)代舞臺(tái)》這種對(duì)現(xiàn)實(shí)尖銳諷刺的作品。
我無(wú)意間發(fā)現(xiàn)，Beyond《現(xiàn)代舞臺(tái)》與太極的《想》簡(jiǎn)直太像了，不僅風(fēng)格類(lèi)似、主題都是描寫(xiě)香港的“都市觸覺(jué)”，甚至封面都采用了類(lèi)似的白底+成員站位造型的設(shè)計(jì)。這些，還是等到《想》的三十五周年再說(shuō)吧。
好了，今天先講到這兒吧，下課。如果這張專(zhuān)輯勾起了你的哪些回憶，歡迎私信跟我交流。
留言板(2023.3.10)：
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