這里曾是藝術群星會聚之地，令20世紀美術史熠熠生輝的不少藝術杰作就誕生在這個大四合院之中。這里曾是美術領域的學術高地，幾代美術學子進出其間向老師請益，成為學院的第二課堂。誰提及那時的大雅寶胡同甲2號，也就掀開了現(xiàn)代中國美術史的一角。
——李松《鐫刻在藝術史上的大雅寶胡同甲2號》
大雅寶胡同甲2號，是20世紀中國美術的傳奇。一些在中國近現(xiàn)代美術史上熠熠生輝的名字，匯聚到同一時空，何嘗不是一種如宿命般注定的巧合。
在大雅寶這個和諧的大家庭中，這群藝術家們惺惺相惜，曾共同度過“為新中國做包裝”的激情歲月。直至今日，他們的作品仍然流傳于世，為人稱贊，但他們的名字，卻已被歲月漸漸淡忘。
大雅寶胡同甲2號入住藝術家群像圖
大雅寶胡同甲2號位于東城區(qū)金寶街附近，是個三進的四合院，共有房屋二十多間。1946年，徐悲鴻被委任為北平藝專校長，隨即委派宋步云購置、租賃多處四合院作為教師宿舍，大雅寶胡同甲2號便是其中之一。新中國成立后，即為中央美術學院的家屬院。
在這個普通的北京大雜院里，曾經(jīng)住過葉淺予、戴愛蓮、李苦禪、李可染、鄒佩珠、董希文、張林英、李瑞年、王朝聞、韋江凡、滑田友、蔡儀、范志超、彥涵、祝大年、吳冠中、張仃、程尚仁、黃永玉、張梅溪、柳維和、袁邁、常濬、孫美蘭、丁井文、萬曼、宋懷桂、貝亞杰、王曼碩、陳沛、陳偉生、李得春、周令釗、陳若菊、侯一民、鄧澍……（按入住時間順序排列）
1948年，齊白石與李可染夫婦及友人合影（前排左一為白石老人幺子鐵耕，左二為李小可）
大雅寶胡同甲2號住著一群美術大師，他們的朋友也都非同小可。因此大雅寶也就成為了一個群英薈萃的藝術沙龍，齊白石、徐悲鴻、沈從文、黃苗子等文藝界名流，是這個院子的?？?。
齊白石跟院子里所有的藝術家都挺熟，而且他的兩個弟子“齊門二李”李苦禪和李可染都住在這兒，大雅寶院兒里的所有孩子便都順理成章的成了他的徒子徒孫。
“大雅寶胡同甲2號”是一個只有在特殊歷史階段的中國才可能出現(xiàn)的罕見“盛況”，對20世紀中國美術的發(fā)展有著特殊的意義與影響。
一方面，他們站在各個領域的前沿，在中國畫改造、油畫民族化、工藝美術奠基等工作中扮演著重要角色。另一方面，他們又參與了新中國形象塑造的歷史性工作，從國徽到人民幣，從開國大典到人民英雄紀念碑，都凝聚著大雅寶人的心血。
董希文《開國大典》 230x400cm 1952年 第一版
人民英雄紀念碑之《武昌起義》 浮雕
侯一民和鄧澍為第三套、第四套人民幣所作的主景設計稿
大雅寶的藝術家們在那段時間里創(chuàng)作了不少重要的作品，如黃永玉《阿詩瑪》、董希文《開國大典》、葉淺予《北平和平解放》等等，他們有著不同的藝術道路和觀點，卻互相尊重、理解，不但創(chuàng)造了讓人稱奇的、中國童話式美好的“大雅寶胡同甲2號”，更一起創(chuàng)造了二十世紀中國美術的輝煌，為中國現(xiàn)代美術奠定了良基。
李可染《萬山紅遍》
李苦禪作品
吳冠中《魯迅故鄉(xiāng)》
張仃《蘇州庭園》 34cm×46cm 20世紀50年代 紙本水墨設色
黃永玉《阿詩瑪》31x23cm 1955年 版畫
祝大年《玉蘭花開》工筆墨彩 112×234cm 1976年作
前院住過的教員有葉淺予、董希文、李苦禪、王朝聞、蔡儀、張仃、丁井文、陳沛、周令釗和陳若菊夫婦、侯一民和鄧澍夫婦等。
1951年，董希文在大雅寶期間創(chuàng)作油畫《抗美援朝》
侯一民與鄧澍在大雅寶居室內(nèi)
在中院住過的教員有李瑞年、黃永玉、柳維和、詹易元、韋江凡、程尚仁、王曼碩、陳偉生等。
黃永玉在大雅寶大院里創(chuàng)作木版畫
此外，還有兩對學生夫婦——萬曼與宋懷桂、貝亞杰和李起順，使中院多了幾許“國際化”的意味。
1957年萬曼與宋懷桂在大雅寶胡同居所留影
在后院居住過的教員有李可染和鄒佩珠夫婦、范志超、李得春、孫美蘭、滑田友、吳冠中、袁邁、常濬、彥涵、祝大年等。
20世紀50年代，李可染與鄒佩珠在大雅寶院內(nèi)
大雅寶的小院落承載著藝術家及其子女們的寶貴回憶。李可染之子李小可回憶起齊白石來大雅寶參加學生們準備的生日宴，全院的小孩子都圍著他親切地叫“齊爺爺”。
1950年，在大雅寶胡同甲2號慶祝白石老人90歲壽誕時合影，前排從左至右為：齊白石、李苦禪、李可染（抱女兒李珠）、鄒佩珠（李可染夫人），滑田友；后排從左二起至右依次為：解馭珍之母（王朝聞岳母）、李慧文（李苦禪夫人）及女兒李琳、齊良遲（齊白石四子）、范志超、廖靜文、徐悲鴻、齊良巳（齊白石五子）、王朝聞、滑田友之弟、李瑞年、葉淺予
大雅寶胡同的藝術家們在校是同事，一起忙教學搞創(chuàng)作，回家了是鄰居，是親人。孩子們每天在一起哄鬧，大人們在一塊兒嘮嗑，上班同行，在家談藝，幾十口人像是一大家子，從工作到生活都多了不少交集。
黃永玉與萬曼兩家人在葡萄藤下合影(后排左起:黃永玉、張梅溪、宋懷桂抱著女兒宋小紅、萬曼;前排左起:黃黑妮、黃黑蠻)
也只有在這樣的環(huán)境中，李可染可以時常征詢董希文對自己作品的看法，黃永玉能夠和李可染一起拜訪齊白石，董希文能夠和王朝聞討論油畫民族化的問題，大院里的人可以看李苦禪耍大刀，聽李可染拉二胡，聽黃永玉彈手風琴，聽常濬、鄒佩珠唱京戲……他們彼此之間沒有血緣關系，卻充滿親情。
1956年李可染與張仃在大雅寶一起探討藝術
在李小可看來，這個小院可以說是中國美術的一個文化家園，是二十世紀美術事業(yè)和歷史的重要文化記憶，對今天的藝術創(chuàng)作來說，也是寶貴的精神財富。
20世紀50年代，黃永玉帶領大雅寶的孩子們外出郊游時留影（左起：李小可、董沙雷、彥冰、董沙貝、張郎郎、程芙山、袁驄、袁驥、李燕、黃永玉、李琳）
縱觀從上世紀40年代末到90年代初，大雅寶胡同甲2號這所院子與中央美院的淵源超過40年，大雅寶胡同的人物涵蓋了中央美院學科建制的各個門類——國、油、版、雕、壁、史，甚至是工藝美術。
1950年國慶前，國徽設計者之一的張仃（右一）率領工人在天安門城樓懸掛國徽
這里不僅是一個美院的宿舍，更是一個藝術圈、文化圈。它所建構出的小生態(tài)正是一處中國近現(xiàn)代美術史演進的“歷史現(xiàn)場”。
大雅寶的藝術家們有著不同的藝術道路和觀點，卻互相尊重、理解，不但創(chuàng)造了讓人稱奇的、中國童話式美好的“大雅寶胡同甲2號”，更一起創(chuàng)造了二十世紀中國美術的輝煌，為中國現(xiàn)代美術奠定了良基。
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