婉約芳菲逸韻 山川氣勢(shì)清豪
———王建美女士詩(shī)詞作品欣賞
張成杰
詞創(chuàng)作的年代久遠(yuǎn)，它始于南朝時(shí)的梁代，到了唐朝才逐漸形成規(guī)模，而宋代是詞極盛時(shí)期。宋時(shí)作詞的儒客文人眾多，名家甚廣，涌現(xiàn)大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，并出現(xiàn)了各種風(fēng)格、流派。宋詞是中國(guó)古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的明珠，歷來(lái)與唐詩(shī)并稱雙絕，都代表著一個(gè)時(shí)代文學(xué)之盛。人們通常把宋詞分為豪放，婉約兩派。婉約派的代表人物是柳永、晏殊、李煜、李清照、周邦彥、秦觀等。豪放派是以蘇軾、辛棄疾、陸游、張孝祥、張?jiān)傻葹榇?。其?shí)豪放、婉約兩派不是嚴(yán)格意義上的文學(xué)流派，也不是對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的單純分類，更不能對(duì)具體作家作品逐一鑒定。豪放派的蘇軾亦寫出一些相當(dāng)婉約的詞，像“賀新郎·乳燕飛華屋”、“江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)“。還有辛棄疾的“丑奴兒書博山道中壁”等等。同樣，柳永作為婉約派的代表詞人，但是也寫過(guò)一些豪放的詞，如“滿江紅·暮雨初收”，“雙聲子·晚天蕭索”等。所以，作為詞人在她的作品中可能既有恢弘豪放的作品，也會(huì)有回腸蕩氣的婉約韻味的詩(shī)篇。港城才女詩(shī)人王建美的詩(shī)詞中就同時(shí)有著兩種不同的風(fēng)格。王建美出生于教師之家，從小就得到了父母良好的教育，和家庭濃厚的文化熏陶，有著較高的文化修養(yǎng)和與生俱有的藝術(shù)天賦。她勤奮好學(xué)，博覽群書，深厚的文學(xué)功底，使她多年來(lái)創(chuàng)作了許多精品佳篇。在她的作品中既有蘇軾、辛棄疾的那樣豪放之氣象，亦有像柳永、李清照的那種婉約風(fēng)情。近日她為國(guó)家書畫注冊(cè)鑒定師，一級(jí)美術(shù)師費(fèi)永春先生畫作題詩(shī)，更讓人為之贊賞。費(fèi)永春先生是著名的詩(shī)書畫三棲藝術(shù)家。他在南京藝術(shù)學(xué)院讀書期間，曾得到師承齊白石門派的陳大羽大師；書法大家黃惇教授的悉心指導(dǎo)。先后又赴清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院丶北京畫院進(jìn)修多年。他的畫作以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和視覺形狀，熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，構(gòu)成了一幅幅氣韻生動(dòng)，別開生面的大寫意中國(guó)畫。為費(fèi)永春先生的畫作題詩(shī)，是要具備相當(dāng)高的文學(xué)藝術(shù)造詣，而王建美女士做得如此得心應(yīng)手，胸有成竹，足見她文化藝術(shù)功底的深厚。她在一幅“春江水暖”里是這樣題寫的“柳梢青·春江水暖”：綠柳梳堤，春江水暖，鳧鴨相嬉。最是消魂，繁花織錦，紫陌煙迷。丹青妙筆生輝。留念處、嫣香拂衣。引我漫嗟，片云揉碎，寄向黃鸝。這首詞她用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了畫作者愛春、惜春的心情。“留念處、嫣香拂衣。引我漫嗟，片云揉碎，寄向黃鸝。”這與黃庭堅(jiān)的“清平樂(lè)·春歸何處”：“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝?！庇袀鞒兄罟P，更是在傳承中立新。她的另一首“蘇幕遮·瑞氣紫藤“：“絮紛飛，青杏小。紫幕堆煙，千盞風(fēng)鈴裊。疊翠藤纏香暗繞。心上眉間，幾度傷春老。落花時(shí)，催夢(mèng)杳。嗟嘆流年，聽盡嬌鶯鬧?；厥淄祀y聲漸悄。各自天涯，獨(dú)把黃昏惱。”“落花時(shí)，催夢(mèng)杳。嗟嘆流年，聽盡嬌鶯鬧?；厥淄祀y聲漸悄。各自天涯，獨(dú)把黃昏惱?！逼詳?shù)語(yǔ)，既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，情景交融，哀婉動(dòng)人。深得東坡居士：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱?！暗纳耥?。另外她在“菊花新·秋風(fēng)勁“中這樣寫道：”又見西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)傲孤標(biāo)霜刀處。狂草畫秋陽(yáng)，橫千陌，一任芳妒。質(zhì)高頻引陶公顧，倚東籬、抱枝相予。世事擾無(wú)窮，知音少，不肯輕負(fù)?！啊Ｗx罷此詞，頓然感受到宋代詞人晏殊的：”昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？“的韻味。她在這首詞中，不僅化用了古人的佳句，卻又妙合有異曲同工之美。其詞情致深婉而又寥闊高遠(yuǎn)，深婉中見含蓄，蘊(yùn)涵中有遼闊的意境。她把畫面中的自然景物，加入濃重的感情色彩，使詞與畫的情感高度溶合，表現(xiàn)了婉約詞特有的情致，增強(qiáng)了畫面抒情的力度。題畫詩(shī)就是把有形的畫和含蓄的詩(shī)巧妙地融為一體，從而使畫意與詩(shī)情互相彌補(bǔ)、互相延伸、互相豐富，達(dá)到“詩(shī)畫一體”的藝術(shù)境界。畫為視覺的藝術(shù)，詩(shī)為語(yǔ)言的藝術(shù)，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，詩(shī)畫虛實(shí)結(jié)合，二者結(jié)合使詩(shī)畫意境更加深遠(yuǎn)，相得益彰。詩(shī)人王建美為此就做得相當(dāng)嫻熟和成功。她的題畫詞還有很多，這里不再一一列舉。僅其以上幾首佳作，就可知她深厚的文學(xué)功底。由于她工夫下得很深，所以她的寫作能隨心所欲、運(yùn)用自如地驅(qū)遣文字，駕馭音律，變化萬(wàn)端而能合乎法度，精心錘煉又無(wú)斧鑿痕跡。體現(xiàn)出我國(guó)女性柔順于外而秀慧于其中的聰明才智。王建美女士不僅是我認(rèn)識(shí)多年的詩(shī)友，還是我在戶外的啟蒙老師。十多年前，是她帶我第一次參加戶外活動(dòng)，我們登上了峭壁嶙峋的點(diǎn)將臺(tái)，穿越了雁門關(guān)。讓我體會(huì)到戶外旅途的艱辛，也感受著登臨險(xiǎn)峰，懷抱大自然的那種樂(lè)趣。前幾年我們?cè)?jīng)一行四人，歷時(shí)半個(gè)多月，登上了險(xiǎn)峻的華山，攀登了麥積山，峨眉山，樂(lè)山、劍門關(guān)等一座座崇山峻嶺。在劍門關(guān)峭壁懸?guī)r的石縫上，有一條鳥道，全長(zhǎng)約440米，離地垂直高差達(dá)500余米，寬處30厘米，窄處僅15厘米。整個(gè)鳥道依附著絕壁蜿蜒而上，非常險(xiǎn)惡。而她只身攀緣，一直到頂。我們?nèi)硕疾桓遗实牵荒芰碜娞萆先ァ?/span>在她的性格里，不僅具有女性的柔媚與聰慧，還有著男子漢的堅(jiān)韌和剛毅。所以在她詩(shī)詞的作品，時(shí)常呈現(xiàn)豪放的氣魄與胸襟。她寫“太常引·游小長(zhǎng)城”：海州秋色幾重重，千幻隱迷蹤。絢彩掠驚鴻。立峰頂，情隨景縱。城墻半倚，佯裝好漢，拒敵笑談中。嬉戲直蒼穹，問(wèn)左右、誰(shuí)來(lái)御風(fēng)？好一個(gè)“嬉戲直蒼穹，問(wèn)左右、誰(shuí)來(lái)御風(fēng)？”這不由讓人感悟到東坡居士豪放的氣度與和辛棄疾那寬闊的胸襟。真是深得豪放派的真?zhèn)鳌?/span>另一首“六州歌頭·詠海州”：絲綢之路，砥礪棄田疇。自唐后，瑯琊郡，過(guò)東陬，立神洲。舊日新羅所，孔望處，觀蒼海，摩崖刻，流沙地，再回眸。四口通商于此，言秦漢，難系歸舟。不知那冷月，何處照明樓。逐夢(mèng)悠悠。更綢繆，但隨風(fēng)去，藤花落，起陵廟，可同儔。旸烏怨，桃馨濺，相連稠，幾時(shí)休。曲徑收前事，理還亂，繞春秋。翰墨舞，詩(shī)心起，任遨游。城雅丹青宣染，邀君看、傳唱頻留。海州多美賦，鼓蕩激方遒，萬(wàn)載奔流。此詞起筆凌云健舉，感慨隱約深沉，看全詞氣魄宏偉，意境開闊博大。對(duì)海州壯麗河山的贊美，和對(duì)歷史人文的歌頌及懷念，構(gòu)成了豪放的基調(diào)。應(yīng)是一首佳作。另外她的“臨江仙·華山行，“喝火令·潼關(guān)懷古”以及“江城子·游塔山古道”等諸多詩(shī)詞作品，都揚(yáng)溢著宋詞所展現(xiàn)的那種視野廣闊，氣象恢弘雄放的風(fēng)格。一個(gè)人如果處處標(biāo)榜著自己，那是他缺少自信，而如果時(shí)刻放低自己的身段，那是源于自省。古人云：勞謙虛己，則附之者眾。王建美就是一位相當(dāng)謙虛的詩(shī)人，盡管她博學(xué)多聞，才華橫溢，但是她做人做事相當(dāng)?shù)驼{(diào)，從不顯山露水，從不自我張揚(yáng)，所以深得詩(shī)友們的喜愛，粉絲很多。她是一位富有才華，較為成熟的女詩(shī)人。她從事詩(shī)歌創(chuàng)作多年，寫了許多名篇佳作，廣受人們的贊譽(yù)。她的作品里既有恢弘豪放氣象，也有回腸蕩氣的婉約韻味。多年來(lái)她在詩(shī)詞藝術(shù)創(chuàng)作的道路上默默地耕耘，她不僅傳承著中國(guó)古典格律詩(shī)詞的韻味，又在不斷地創(chuàng)新，體現(xiàn)出當(dāng)代的精神風(fēng)貌，當(dāng)讀了她的“九張機(jī)”，就不由讓人為之嘆服。《九張機(jī)》是宋詞詞牌名，最早見《樂(lè)府雅詞》中錄取的宋代無(wú)名氏的詞。其詞為聯(lián)章體，共有兩組:一組為九首(由九部分組成)、一組為十一首(由十一首組成)?！毒艔垯C(jī)》在《欽定詞譜》中被視為大曲，《九張機(jī)》作為大曲，古代都很少有人寫，所以在《樂(lè)府雅詞》中只存兩篇。今天的詩(shī)人就更少涉足了，而王建美所寫的《九張機(jī)》卻相當(dāng)成功，并且還寫了多首。在古典詩(shī)詞的創(chuàng)作中，人們時(shí)常提到傳承與創(chuàng)新，提倡展示時(shí)代精神，而詩(shī)人王建美為此做的非常好?！毒艔垯C(jī)》在樂(lè)府中原來(lái)被稱做《醉留客》，主要通過(guò)擲梭來(lái)描寫閨中幽怨凄婉的思緒。絲絲含情，縷縷凝怨。凄清的意境、誠(chéng)摯的語(yǔ)意描述了織女的相思之情。從室外寫到室內(nèi)，由相愛到分離，鮮活地烘托出一個(gè)熱情追求愛情和幸福生活的女子形象。而在王建美筆下的《九張機(jī)》卻是另一番景象：《九張機(jī)》：一張機(jī)，海州十月美如詩(shī)，天高云白催風(fēng)起。沿街丹桂，抱香細(xì)細(xì)，顧盼幾人癡。二張機(jī)，重陽(yáng)又至露沾衣，霜楓染遍南山寄。瀾翻松舞，文心竹娛，仙跡夢(mèng)依稀。三張機(jī)，鼓樓雋永醉晨曦，虎峰夕照披霞綺。閑觀舒卷，漫著濃淡，繾綣亦如飴。四張機(jī)，小倉(cāng)巷里月偏西，木香枝上添旖旎。疏離倩影，嫣然幾許，結(jié)社共相思。五張機(jī)，郁林飛瀑濺珠絲，華光金石成追憶。宮商徴羽，唐隸宋篆，穿越莫嫌遲。六張機(jī)，中秋邀月洗凝脂，雙龍井畔柳輕系。清音繞耳，傳承拂面。淺笑眼迷離。七張機(jī)，名師指引點(diǎn)津迷，傳知解惑多良技。相攜一路，不離不棄，此景倍珍惜。八張機(jī)，頻逢石室見珠璣，芳華盡攬憑博弈。任心反復(fù)，是非成敗，執(zhí)念問(wèn)誰(shuí)知。九張機(jī)，時(shí)光織就悄無(wú)息，繁花轉(zhuǎn)眼千年事。今朝吟罷，隨緣再續(xù)，潑墨弄新詞。詩(shī)人通過(guò)《九張機(jī)》的形式，對(duì)古城海州進(jìn)行詳盡細(xì)膩的描述，表達(dá)了她對(duì)家鄉(xiāng)無(wú)限的熱愛和真摯的情感。全文用詞雅致、文彩俊逸、格律精工，婉轉(zhuǎn)的節(jié)奏里蘊(yùn)涵著纏綿悱惻的真摯感情。在清新自然、富有生活氣息的語(yǔ)境中，極富有感染力。有人一提到展現(xiàn)時(shí)代精神，就認(rèn)為是“老干體”那種豪言壯語(yǔ)。前天有位詩(shī)友問(wèn)我什么是“老干體”， "老干體"是傳統(tǒng)詩(shī)詞創(chuàng)作發(fā)展過(guò)程中特定時(shí)期的特殊文化現(xiàn)象，這類詩(shī)詞都是空話，套話，大話連篇、毫無(wú)生氣，毫無(wú)韻味；在文革時(shí)期特別盛行。而我們?cè)谕踅赖摹毒艔垯C(jī)》里，完全看不到半句空話，套話。她的作品真正既傳承了古典詩(shī)詞的意韻，又彰顯了新時(shí)代的精神風(fēng)貌。文學(xué)創(chuàng)作如登山，登山須腳踏實(shí)地，步步攀登，創(chuàng)作亦如此。登山有峰頂，而創(chuàng)作則無(wú)峰頂，當(dāng)一個(gè)人創(chuàng)作感覺自我良好時(shí)，便到頂了。而詩(shī)人王建美卻總不滿足于已取得的成就，還是在不斷地刷新提高自己。朗朗乾坤，萬(wàn)里長(zhǎng)風(fēng)！在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，她會(huì)默默地攀登一個(gè)又一個(gè)高峰！張成杰 ，江蘇連云港人，一九四三年生于長(zhǎng)沙。筆名老山泉,白水。中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，連云港市詩(shī)歌學(xué)會(huì)首任會(huì)長(zhǎng)。上世紀(jì)六十代初開始詩(shī)歌創(chuàng)作，作品散見于《詩(shī)刊》《星星詩(shī)刊》《雨花》《揚(yáng)子江》詩(shī)刊等國(guó)內(nèi)各大報(bào)刊，并入選國(guó)內(nèi)多種詩(shī)選集，多次在國(guó)內(nèi)報(bào)刊征文中獲獎(jiǎng)，曾獲連云港市首屆文學(xué)獎(jiǎng)。入選中國(guó)詩(shī)人大辭典。出版詩(shī)集《走進(jìn)秋天》《墻頭草》《老山泉詩(shī)選》等。主編《山水連云港》《山海連云》《詩(shī)意中華》《錦繡中華》《海州現(xiàn)代山水詩(shī)畫》《海州山水系列叢書》等詩(shī)歌集。詠春·長(zhǎng)風(fēng)詩(shī)書畫選粹
王建美，筆名長(zhǎng)風(fēng)，江蘇連云港人。連云港市詩(shī)歌學(xué)會(huì)理事，連云港市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，連云港市海州區(qū)詩(shī)詞楹聯(lián)協(xié)會(huì)會(huì)員，連云港市朐海詩(shī)社常務(wù)副社長(zhǎng)。從事詩(shī)詞創(chuàng)作多年，作品散見于連云港市各報(bào)刊，并多次在全國(guó)詩(shī)詞大賽中獲獎(jiǎng)。曾被評(píng)為“連云港市十佳女詩(shī)人”。附：費(fèi)永春大寫意花鳥畫近作點(diǎn)評(píng)：
王建美女士為費(fèi)永春花鳥畫題詩(shī)有云：“綠柳梳堤，春江水暖，鳧鴨相隨?！薄白夏欢褵煟ПK風(fēng)鈴裊?！薄疤壹t杏粉綻芬芳，鶯聲喚，忘蕭郎?！薄白硪S，更魏紫籠煙?！薄敖痼缸嗲?，搖曳珠盤凝翠?！薄坝菁с紤B(tài)倚東橋?！薄百|(zhì)高頻引陶公顧，倚東籬，抱枝相予?！?.....
費(fèi)永春大寫意花鳥近作，大膽概括、變形，取其神，留其意，以粗獷、飽滿、豪放、厚重的筆觸形式塑造花鳥形象。畫家摒棄了細(xì)節(jié)描寫，筆墨重拙渾厚，色彩、形態(tài)自由奔放，刻意追求以現(xiàn)代繪畫的形式結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)大寫意語(yǔ)匯相融合的探索，講究畫面的形式美，而“寫”的意味卻又盡情揮灑，用對(duì)比、重復(fù)、虛實(shí)關(guān)系來(lái)表現(xiàn)無(wú)限的空間，光感、韻律構(gòu)成了天真爛漫的抒情風(fēng)格。
畫家繼承和發(fā)展了中國(guó)畫傳統(tǒng)中的裝飾性、象征性、夸張性的手法，把表現(xiàn)對(duì)象加以提純，并將個(gè)人認(rèn)識(shí)寓于其中，使之更平面化，更典型化，更富于裝飾性，也就更具有感染力。
花鳥草木，春夏秋冬，詩(shī)心意趣，消融一起——草木文心。
（江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，連云港市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）費(fèi)永春，文章常署詠春，筆名易水寒，生于連云港。先后畢業(yè)和研修于南京師范大學(xué)新聞專業(yè)，南京藝術(shù)學(xué)院書法篆刻專業(yè)，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫鑒定專業(yè)，北京畫院大寫意高研班。國(guó)家書畫注冊(cè)鑒定師，一級(jí)美術(shù)師。曾任《連云港日?qǐng)?bào)》新聞研究室主任，《蒼梧晚報(bào)》專副刊部主編，連云港市書畫家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，連云港市作家協(xié)會(huì)副主席，連云港市硬筆書法協(xié)會(huì)終身名譽(yù)主席，連云港市收藏家協(xié)會(huì)副主席，連云港市雜文家學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，連云港市公務(wù)員書法家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，蒼梧書畫院院長(zhǎng)等職。發(fā)表文學(xué)作品200余萬(wàn)字，有36篇文章，在國(guó)家、華東地區(qū)、江蘇省榮獲一、二、三等獎(jiǎng)，2008年被省委宣傳部授于“優(yōu)秀新聞工作者”稱號(hào)。陸續(xù)出版雜文集《寒水不易》，散文集《愛的冬天不下雪》，《費(fèi)永春書法作品集》，《費(fèi)永春書法藝術(shù)》《費(fèi)永春書苕溪詩(shī)卷》，《詠春隸書百聯(lián)》《費(fèi)詠春詩(shī)書畫作品集》《費(fèi)永春題畫詩(shī)300首》。
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