如果你是個常聽港樂的愛好者，大概會對下面這句話有點印象：
“我一開始是聽陳奕迅，后來發(fā)現(xiàn)了楊千嬅，接著是容祖兒、謝安琪、吳雨霏，最后我沒有躲過周柏豪，這樣就結(jié)束了嗎？”
當然沒有，因為這個人很快就發(fā)現(xiàn)，周柏豪后面是許廷鏗、陳柏宇、洪卓立。
說是四大中生代也好，四大顏值黨也好，發(fā)燒友們一般都愿意承認以下事實：
上面提到的這四個男歌手的名字，通常是被并列提起的。
嗯，當然啦，后來又加上個吳業(yè)坤，那是后來的事情了。
許廷鏗和周柏豪已經(jīng)寫過，陳柏宇遲早要寫，今天我陪大家聊聊洪卓立。
回到主題，如果你只能在歌單中留下兩首洪卓立的歌，將會作何選擇呢？
其實和連詩雅有點類似——小伙子有一首歌是必選的，另一首則可能是看點格局的。
說到這里，相信很多朋友已經(jīng)猜到必選歌是什么了。
01：《彌敦道》
沒錯，對洪卓立來說，屬于他的歌單必選，就是這首《彌敦道》。
第一次聽到這首歌的時候，我跟朋友這么說：
這真是一首少見的，在詞曲作者中沒有遇見黃偉文林夕雷頌德等等一批名家的好歌，對新時代的港樂而言，這確實是一件不那么容易的事情。
作為一個熱愛廣東歌的非廣東人，對好的粵語歌開啟單曲循環(huán)技能一直是一大偏好。
在這樣的狀態(tài)下，本人單曲循環(huán)的最長時間是三個月，這三個月里，我只聽了兩首歌，《彌敦道》正是其中一首。
只看歌名，就能看出這是一首極具香港特色的歌（想象一下《喜帖街》是如何誕生的好了）。
在情緒上，本作有著極其濃烈的懷舊氣息，甚至有著常人難以想象的孤獨感。
“多少往事甜在心頭，夜雨觸花這景致令我憂愁”。
看來極其簡單的一句詞，卻唱出了多少人的心聲。
我有一個在廣州打拼的朋友，若干年前，第一次聽到這句歌詞，整個人便被擊中，潸然淚下。
聽歌也好，唱歌也罷，能達到這般共鳴，也算是不小的收獲了。
好歌不需要過多鋪墊，說的大概也是這個意思。
02：《少年游記》
對洪卓立本人而言，他和他的歌仿佛遠未達到“不同的人有不同的心水選擇”的地步。
一定程度上來說，這仿佛是容祖兒、陳奕迅等“大歌手”的特權(quán)之一。
這當然不是因為唱功或者名聲，而是因為作品——你得首先有數(shù)量和質(zhì)量兼?zhèn)涑潭鹊慕鹎?，才能去思考“什么類型的人喜歡什么歌”這種私人品味很足的問題。
神奇的是，不斷成熟的洪卓立，后來也漸漸擁有了這種“現(xiàn)象”。
我的一個發(fā)小因為感情受挫，彷徨于出軌的念頭中許久，因而對《獨活》格外有自己的體會。
至于另一位收獲著圓滿感情，且數(shù)十年來有多位老友相伴的家伙，則更喜歡《難以取替》表達的珍惜和坦然。
我呢？還是那句話，如果你誠懇的問我——除了《彌敦道》之外的洪卓立最該被推薦什么？
我的答案有且只有一個：《少年游記》。
為啥？旋律自然，編曲出彩，還有不同年齡層的人一起演繹。
最后，主題還如此積極向上。
在慢板情歌占據(jù)大半壁江山的新時代港樂中，這著實是一股清流。
怎么個清流法？我們看看歌詞的某幾個重要小節(jié)，自然就清楚了。
踏上火星 橫越雪徑
任我打開新的仙境
歌曲的開篇階段，林若寧是這么切入的，什么意思呢？
單刀直入有木有？鋒銳灑脫有木有？
無論是踏火星還是越雪徑，到最后都是四個字：少年意氣，少年心性。
也正是遂了這份少年的意氣和心性，才有了后面的新故事：
一生一次少年游
傻孩子不惜孤獨地尋求 奇異的宇宙
需要特別說明的是，原曲中這兩句歌詞，是由從少年到青年再到中年的三梯隊人馬合唱的。
同時少年部分，更由兒童合唱團的清爽童聲演繹，這使得整首歌的編曲極具層次感和可依托性。
這種復合式的吟唱流效果，也成為歌曲本身在主題之外最大的亮點之一。
這種跨越年齡始終抱有向上心態(tài)的，冷靜且恰如其分的表達，也為歌曲從副歌到結(jié)尾，從高潮到情緒的平復，奠定了不可多得的基礎(chǔ)。
所以歌詞的最后，林若寧寫道：
法則不會永久，青春卻永久。
以人生之長度，去解釋行為之深度，顯然時間有些不夠用。
可只要你在有限的時間里永遠具備積極的心態(tài)，就沒有什么事情是不可以去做的。
成人祈求安定，這叫奔向生活；歸來仍是少年，這叫遵從本心。
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