北宋前期的詞壇上，除了柳永之外，詞名最大的應(yīng)該是非張先莫屬了。
張生的一生，大約可以用三個(gè)“最”來(lái)概括：最長(zhǎng)壽，雅號(hào)最多，人最風(fēng)流。
說張先是北宋詞壇上最長(zhǎng)壽的詞人一點(diǎn)不為過，從公元990年到1078年，這老先生一直活到88歲才壽終正寢，放眼中國(guó)古代文學(xué)史，好像也沒見誰(shuí)活的比他更長(zhǎng)久的。這也難怪，他老子張維可是91歲才去閻羅殿報(bào)到，家族基因太過強(qiáng)大。
他又是北宋雅號(hào)最多的詞人，什么張三中、張三影，什么云破月來(lái)花弄影郎中，等等，當(dāng)然通常都源于他的詞。所謂“三中”，一是他寫詞離不開“心中事，眼中淚，意中人”這樣的題材，偏偏他在一首《行香子》詞中還又寫下了“心中事，眼中淚，意中人”這樣的句子。于是有一回人家告訴他，因?yàn)檫@三句詞，大家現(xiàn)在都喊他“張三中”。張先聽了一樂，說那還不如叫“張三影”呢，人家問他是哪“三影”，他得意的笑到：“《天仙子》謂'云破月來(lái)花弄影’，《歸朝歡》曰'嬌柔懶起，簾壓卷花影’，《剪牡丹》云'柳徑無(wú)人，墜飛絮無(wú)影’，此'三影’者，乃吾平生最得意之詩(shī)句。故以為三中不若三影也?！北娙寺勓?，無(wú)不爭(zhēng)相喊他叫做張三影，就連蘇東坡提到張先的時(shí)候，也忍不住笑到：“能為樂府，張三影者。”
其實(shí)張先作詞愛用“影”字，且用得妙的，遠(yuǎn)不止這“三影”。清朝朱彝尊就曾經(jīng)在他的《靜志居詩(shī)話》中說過：“張子野吳興寒食詞'中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過無(wú)影’，余嘗嘆其工絕，在世所傳'三影’之上。”再比如他的“隔墻送過秋千影”，“浮萍斷處見山影”等等，也都稱得上是經(jīng)典。只不過后人評(píng)價(jià)最高的還是他的“云破月來(lái)花弄影”，覺得其他“諸影”均不及這一句來(lái)得絕妙，所以有人又叫他“云破月來(lái)花弄影郎中”，可見此句有多么深入人心。
算起來(lái)，張先還有一個(gè)雅號(hào)是歐陽(yáng)修給取的。其時(shí)，張先曾經(jīng)填過一首詞，名為《一叢花令》：
傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
歐陽(yáng)修讀完以后對(duì)他佩服的不行，但一直苦于沒有機(jī)會(huì)拜會(huì)這位詞壇前輩，結(jié)果有一天突然聽說張先居然先來(lái)拜訪自己，喜不自勝竟至于失態(tài)。范公偁在他的《過庭錄》中如是記載：“子野《一從花令》一時(shí)盛傳，永叔（歐陽(yáng)修）尤愛之，恨未識(shí)其人，子野家南地。以故圣都，謁永叔，聞?wù)咭酝ǎ朗宓瑰镉唬?span style="font-family:Times New Roman">“此乃'桃杏嫁東風(fēng)’郎中”。這里的子野，說的就是張先。想來(lái)能讓歐陽(yáng)修鞋子都沒穿好就跑出來(lái)迎接的詞人，估計(jì)也就張先一個(gè)了，并且從此還讓他又多了個(gè)“桃李嫁東風(fēng)郎中”的雅號(hào)。
張先還堪稱北宋詞壇最風(fēng)流的詞人，年輕時(shí)混跡煙花柳巷也就算了，八十多了還耐不住寂寞娶小老婆回家，被小他一大截兒的蘇東坡很是戲謔了一番。
正史中并沒有張先的相關(guān)記載，倘若關(guān)于他的那些傳言屬實(shí)的話，張先的感情生活實(shí)在是多姿多彩還跌宕起伏。據(jù)說，他的那首惹得歐陽(yáng)修為之傾倒的《一叢花令》，就是來(lái)自他的“獵艷”故事。那故事說的是張先年輕時(shí)，曾經(jīng)瘋狂地喜歡上了一個(gè)小尼姑，并且和她定下了“月上柳梢頭，人約黃昏后”的盟誓。庵里的老尼姑察覺了以后，對(duì)他們這種傷風(fēng)敗俗的行為震怒不已，于是就把小尼姑關(guān)在池塘中一座小島的閣樓上，不準(zhǔn)他們相見。但這也難不住愛火熊熊燃燒的張先，他讓小尼姑在墻頭放了一張?zhí)葑?，自?/span>則每天晚上到夜深人靜的時(shí)候，就偷偷劃船過去，登上梯子，翻過墻頭，溜進(jìn)屋子和小尼姑幽會(huì)，直到天亮之前，再悄悄離去。可惜世上沒有不透風(fēng)的墻，他們這樣約會(huì)了一段日子，就被老尼姑發(fā)現(xiàn)了，于是老尼姑干脆直接把小尼姑轉(zhuǎn)到別的尼姑庵里去修行，讓張先輾轉(zhuǎn)奔波就是再也找不到自己的心上人。張先心里惆悵，又想到這小尼姑此時(shí)一定也在思念自己，于是便寫下了這首詞，回憶你儂我儂的柔情蜜意。可見張先倒也談不上始亂終棄，對(duì)故人到底是念著舊情的。不過，當(dāng)遍尋未果，且他的生活中又多了別的女子的時(shí)候，那小尼姑也就被他慢慢忘卻了。
其實(shí)，張先所處的年代，北宋經(jīng)濟(jì)富庶，文人們狎妓成風(fēng)，逛窯子上青樓尋花問柳之事本屬尋常，偏偏張先又是個(gè)天性疏放的花心詞人，為人“善戲謔，有風(fēng)味”，一生詩(shī)酒風(fēng)流，崇尚及時(shí)行樂、追逐“艷情”，與后世那些動(dòng)輒愁眉不展、凄苦困頓的“牢騷文人”完全不一樣。所以若讓他從一而終，無(wú)異于癡人說夢(mèng)，或者，這豐富的感情生活，也正是他詩(shī)詞創(chuàng)作的源頭。
有記載說，張先曾經(jīng)為了捧紅當(dāng)時(shí)的歌壇新人李師師，專門為她創(chuàng)作新詞牌《師師令》：
香鈿寶珥。拂菱花如水。學(xué)妝皆道稱時(shí)宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣長(zhǎng)勝未起?？v亂云垂地。
都城池苑夸桃李。問東風(fēng)何似。不須回扇障清歌，唇一點(diǎn)、小于珠子。正是殘英和月墜。寄此情千里。
《師師令》一出，原本就色藝雙全李師師更加名動(dòng)京城，先后招來(lái)了秦觀、周邦彥等詞壇大碗過來(lái)為她捧場(chǎng)，甚至搞得當(dāng)朝天子宋徽宗也隔三差五出入皇宮內(nèi)院，只為一親師師芳澤。
還有個(gè)故事，是關(guān)于張先和美女謝媚卿的。傳說中是張先一直聽說謝媚卿的盛名，卻不曾謀面；而謝媚卿亦久慕張先才華，總想與之結(jié)交。有一次，張先去玉仙觀，恰好邂逅了這位絕色美女。一個(gè)是名聞天下的詞人，一個(gè)是風(fēng)月場(chǎng)里的花魁，二人立刻“一見慕悅”，眉目傳情，盡似舊時(shí)相識(shí)了。但苦于當(dāng)時(shí)謝媚卿身邊正有其他才俊相陪，張先不好上前，只好在謝媚卿的目光暗示下一路尾隨，聊慰相思。事后，張先后悔當(dāng)時(shí)太過拘謹(jǐn)，居然都不曾佳人說句話，深感遺憾，于是特地寫了《謝池春慢 玉仙觀道中逢謝媚卿》，記敘他的這次艷遇：
繚墻重院，時(shí)聞?dòng)?、啼鶯到。繡被掩余寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少？徑莎平，池水渺。日長(zhǎng)風(fēng)靜，花影閑相照。
塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調(diào)。
這應(yīng)該是北宋流傳較早的一首慢詞了。正因?yàn)樵绯觯耘c后來(lái)大多數(shù)的慢詞多用鋪敘手法不同，反而采用了小令中典型的謀篇布局－－先景后情：上片寫貴家池館春曉之景，下片寫郊游遇艷相慕之情。至于這景與情，亦或是上下片之間關(guān)系何在，乍讀之下很難明了，還當(dāng)細(xì)心咀嚼把玩，了解其背景，方知其味道。
張先的風(fēng)流韻事一直持續(xù)到他耄耋之年。已經(jīng)80歲的張先，仍然耳聰目明，家里不但蓄養(yǎng)了很多歌伎，而且還娶了個(gè)18歲的小妾，并深以為榮，在家大宴賓朋。作為他的晚輩兼好友，蘇東坡貶官后無(wú)所事事，正想尋點(diǎn)兒樂子，便在婚宴上大聲詢問老頭兒此時(shí)是何感受。張先滿面春風(fēng)地隨口賦詩(shī)一首：
我年八十卿十八，
卿是紅顏我白發(fā)。
與卿顛倒本同庚，
只隔中間一花甲。
蘇軾看張先一副春風(fēng)得意的樣子，便以玩笑的口吻當(dāng)場(chǎng)和了一首：
十八新娘八十郎，
蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。
鴛鴦被里成疊夜，
一樹梨花壓海棠。
在場(chǎng)賓客笑得跌跌爬爬。這四句詩(shī)，戲謔詼諧，尤其是“一枝梨花壓海棠”，以梨花喻張先的滿頭白發(fā)，用海棠寫新人妙齡紅妝，對(duì)張先這對(duì)老夫少妻特殊組合做了生動(dòng)有趣的描繪。
張先對(duì)娶小老婆似乎有些偏好，在85歲高齡時(shí)，又娶了一個(gè)小妾，蘇東坡聽說后，又作詩(shī)一首《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩(shī)》寄給他：
錦里先生自笑狂，
莫欺九尺鬢眉蒼。
詩(shī)人老去鶯鶯在，
公子歸來(lái)燕燕忙。
柱下相君猶有齒，
江南刺史已無(wú)腸。
平生謬作安昌客，
略遣彭宣到后堂。
鶯鶯一句指的是張生與崔鶯鶯，燕燕一句是關(guān)盼盼為張愔守節(jié)燕子樓事，蘇東坡這兩句詩(shī)用了兩個(gè)與張氏有關(guān)的典故來(lái)打趣張先，詩(shī)里亦多了一點(diǎn)譏諷的味道了。張先讀完此詩(shī)之后，馬上和了一首，理直氣壯為自己辯解：“愁似鰥魚知夜永，懶同蝴蝶為春忙。”意思說我老婆去世了，漫漫長(zhǎng)夜難耐寂寞，這才會(huì)娶個(gè)小妾，聊以解悶而已。倒也說的直率。
張先作詞，和柳永齊名，其詞語(yǔ)言工細(xì)精巧,遣詞更多古意。至于內(nèi)容，也大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，且都對(duì)都市社會(huì)生活、羈旅愁思有一定程度的反映。張先對(duì)慢詞的創(chuàng)作很有成就，而柳永則是公認(rèn)的慢詞之集大成者，若論高下，晚于他們出生的南宋文人吳曾在他的《能改齋漫錄》中曾有言：“張子野與柳蓍卿齊名，而時(shí)以子野不及蓍卿，然子野韻高，是蓍卿所乏處。”易安也說曾說到：“蓍卿雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下(《詞論》)”。可見兩人其實(shí)是各有千秋。
張先雖說四十歲才考中進(jìn)士，且一直沉淪下僚，做過幾任小官，但也正因?yàn)槿绱?，他才少?/span>宦海沉浮、起起伏伏的折磨，當(dāng)然更不會(huì)橫遭貶謫之苦。因此，張先的生活道路算得上是平坦舒心，安享富貴。所以張先混跡于青樓酒館間，可謂是逍遙自在，春風(fēng)得意。據(jù)說他老年在杭州，多為官妓填詞，可偏偏遺忘了一個(gè)叫做龍靚靚的女子，這姑娘也挺有個(gè)性，直接寄詩(shī)給張先表達(dá)心中不滿：
天與群芳千樣葩，
獨(dú)無(wú)顏色不堪言。
牡丹芍藥人題遍，
自分深如股子花。
詩(shī)中極盡委屈之言。張先讀后，既憐惜又滿懷歉意，趕緊為其作《望江南》以表安慰：
青樓宴，靚女薦玉杯。一曲白云紅月滿，際天拖練夜潮來(lái)，人物誤瑤臺(tái)。
醺醺酒，拂拂上雙腮，媚臉已非朱粉，香紅全勝雪籠梅，標(biāo)格外塵埃。把個(gè)龍靚靚這個(gè)青樓酒宴上的紅粉佳人，愣是寫出了貴妃醉酒之嫵媚神態(tài)，且那人面桃花，醉眼迷離的樣子，怎不叫人怦然心動(dòng)？于是皆大歡喜。張先詞中似這樣的內(nèi)容還是很多的，由此看來(lái)，他這一生也可算得是極盡風(fēng)月，余情難絕了！
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