長假最后一天，假期結(jié)束又要回到現(xiàn)實(shí)。要知道傷心總是難免的，在每一個(gè)夢醒時(shí)分。正好有朋友讓說說陳淑樺，就聽這首《夢醒時(shí)分》吧。
這首歌當(dāng)年也是唱響街頭巷尾了，以至于收錄這首歌的專輯《跟你說，聽你說》后來都常被直接稱作《夢醒時(shí)分》。從銷量上來說，據(jù)說是臺(tái)灣第一張破百萬的專輯，也成就了陳淑樺歌唱事業(yè)的巔峰。而對于90年代初才更多接觸港臺(tái)流行音樂的我們，正好碰上了這首歌的大熱，然后幾年又有她的《滾滾紅塵》《聰明糊涂心》《笑紅塵》等佳作繼續(xù)推出，對她的熟悉程度更多來自90年代了，也以為她在歌壇的活躍期就在這個(gè)階段了。但實(shí)際上，陳淑樺在歌壇打拼要比這早得多了。
58年出生的陳淑樺，年幼就在家人的影響下酷愛唱歌，沒少拿少兒唱歌比賽的獎(jiǎng)。9歲就出版了第一張個(gè)人專輯，成為當(dāng)時(shí)歌壇小有名氣的童星。
15歲推出的專輯《愛的太陽》，已經(jīng)不是童星路線，聽這首《小小的希望》已經(jīng)有很成熟的聲線和嫻熟的歌技了。
不過陳淑樺更愿意把自己歌壇的出道時(shí)間，算在70年代與唱片公司正式簽約成為全職歌手。那時(shí)候的陳淑樺，已經(jīng)和鄧麗君、鳳飛飛、銀霞這些聽上去更久遠(yuǎn)的名字一起pk了。但她的歌路更早地?cái)[脫靡靡小調(diào)風(fēng)格，也沒有怎么介入當(dāng)時(shí)如火如荼的民歌運(yùn)動(dòng)，而是更偏西式的唱法。
進(jìn)入80年代這種唱法逐漸占據(jù)主流，而引領(lǐng)潮流的陳淑樺也更受到重視。歌技更加老練的她，快歌慢歌都能信手拈來，80年代初的《夕陽伴我歸》是當(dāng)時(shí)的代表作，同名專輯更是當(dāng)年最高銷量。后來也拿到出現(xiàn)金曲獎(jiǎng)之前代表臺(tái)灣歌壇最高獎(jiǎng)的金鐘獎(jiǎng)。
80年代前半段就已經(jīng)到了事業(yè)高峰的陳淑樺，如果就此停步，那可能就和許多80年代還大紅大紫的歌星一樣，被后來的人們更多遺忘了。畢竟那時(shí)候的曲風(fēng)，現(xiàn)在聽來還是陳舊，只會(huì)是喜歡懷舊的老歌迷挖掘的對象。
但陳淑樺總是繼續(xù)引領(lǐng)潮流，80年代的后面五年，她的制作轉(zhuǎn)到了當(dāng)時(shí)集聚一眾人才的滾石，也開始了她的新的輝煌。
很多人都把她這個(gè)階段的赫赫戰(zhàn)績都?xì)w功于李宗盛一個(gè)人，其實(shí)也不是完整到位了，當(dāng)然李宗盛的功勞可以排在第一，但占不到絕對重要的位置。不過今天既然聽的《夢醒時(shí)分》是李宗盛詞曲包辦的作品，那主要還是說他了。這個(gè)階段，不僅是李宗盛在成就陳淑樺，其實(shí)也是陳淑樺通過她的完美演繹，成就了李宗盛從“小李”到金牌制作人的變遷。
他們的合作可以從陳淑樺初轉(zhuǎn)風(fēng)格的85年專輯《等待風(fēng)起》說起。在專輯里，李宗盛就為陳淑樺創(chuàng)作了一首《像我這樣的單身女子》，直接的歌名和直白的歌詞都是李宗盛的特色，也唱出了陳淑樺獨(dú)有的灑脫：我不必別人在旁邊啰嗦，等我高興了再說！
而從88年開始的《女人心》專輯，李宗盛開始了從概念策劃、歌曲創(chuàng)作、選曲、錄音全過程的制作。李宗盛創(chuàng)作了其中過半的歌，浸透了他那時(shí)泉涌的才氣。開篇曲《那一夜你喝了酒》，把一個(gè)看到男朋友帶著酒味上門、糾結(jié)矛盾的女人心態(tài)做了深入刻畫，歌曲序幕的編曲就很有故事感。
這首《別說可惜》李宗盛后來自己也唱過。
接下來的專輯《明天還愛我嗎》延續(xù)了《女人心》的風(fēng)格，不過第一制作人換成了同樣才華橫溢的陳昇。能感覺到這張專輯不少歌有著后來《為愛癡狂》時(shí)期的少女小漁劉若英的影子。特別喜歡專輯里陳昇寫的這首《亞瑟潘的四個(gè)朋友》：驕傲、滿足、疑惑和寂寞。
專輯標(biāo)題曲作曲又引入了另一個(gè)后來的金牌制作人小蟲，后來為陳寫過《情關(guān)》《生生世世》等經(jīng)典。
到了89年底，作為陳淑樺“都會(huì)女子三部曲”的終章，也就是收錄了《夢醒時(shí)分》的專輯《跟你說，聽你說》推出了。之前說林憶蓮的時(shí)候，也說到林也有類似的都市觸覺三部曲，而且不約而同的出現(xiàn)在同時(shí)期。但兩相比較，也就是臺(tái)北和香港兩個(gè)城市的不同了。就引用另一個(gè)音樂公眾號聆舊宮的評價(jià)吧：陳淑樺的主調(diào)性是“至情”的，深情細(xì)膩，充滿文藝的哀愁與思辨，而林憶蓮主調(diào)性是“至性”的，率性灑脫，充斥前衛(wèi)的姿態(tài)和欲念。
說來也巧合，陳淑樺和林憶蓮在91年的十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮上，陳淑樺的這首《夢醒時(shí)分》和林憶蓮當(dāng)年殺入臺(tái)灣歌壇的頭炮《愛上一個(gè)不回家的人》，令評委難以取舍，同時(shí)當(dāng)選當(dāng)年的國語歌曲金獎(jiǎng)。而后來林憶蓮轉(zhuǎn)到滾石旗下，又成為李宗盛繼陳淑樺之后，打造的另一個(gè)都會(huì)女子形象，結(jié)果把自己也搭進(jìn)去了。
說回這張專輯，又是明顯的李宗盛痕跡。除了《夢醒時(shí)分》，李宗盛還有三首創(chuàng)作，也是專輯中我的鐘愛。
李宗盛還耐不住寂寞，主動(dòng)要求和陳淑樺對唱了一曲《你走你的路》
而這首讓陳淑樺更上一層樓的《夢醒時(shí)分》，據(jù)說是本來寫給另一個(gè)滾石有意力捧的新人，但這個(gè)新人卻意外被某個(gè)香港大導(dǎo)演看中，當(dāng)時(shí)忙著和“天王”拍電影。看著這么好的作品不能黃了，就給了陳淑樺。歌曲是通過兩個(gè)女人之間的對話展開的，從一個(gè)人去勸慰另一個(gè)感情遭遇挫折的人的視角，闡述了一種對待感情的價(jià)值觀：
早知道傷心總是難免的，
你又何苦一往情深。
因?yàn)閻矍榭偸请y舍難分，
何必在意那一點(diǎn)點(diǎn)溫存。
要知道傷心總是難免的，
在每一個(gè)夢醒時(shí)分。
有些事情你現(xiàn)在不必問，
有些人你永遠(yuǎn)不必等。
《夢醒時(shí)分》之后的陳淑樺繼續(xù)高位行進(jìn)了好幾年，后面的經(jīng)典層出不窮，黃霑、羅大佑、小蟲乃至后來陶喆都為她加持了許多作品。但在98年之后，她卻突然消失在人們視線了。在這之前已經(jīng)有些跡象了。過于在意自己形象的陳淑樺，在減肥這件事上用力過猛，誤服藥物導(dǎo)致大病一場。而后來從小疼愛她的奶奶去世，再到從小照顧她的母親意外猝然離世，都來得太快，一下讓她接受不了。據(jù)說一度只能待在家里拉上窗簾，更不敢見人了。后來也就只有關(guān)于她的只言片語，狀況好壞說法不一。惟有祝福了。相信她就像她在《柔弱女子》里唱的那樣：因?yàn)槲也皇侨崛醯呐由畈皇且怀刹蛔兊年P(guān)系雖然離開你 我仍然是完整的自己。
幾年前，臺(tái)灣媒體做個(gè)一個(gè)民調(diào)：「你最希望看到哪位（在世）藝人復(fù)出？」據(jù)說第二名是劉文正。而第一名票數(shù)遙遙領(lǐng)先，正是陳淑樺。
這封信是李宗盛以“小李”的名義寫給陳淑樺的。2003年，滾石為她出了一張紀(jì)念輯《給陳淑樺的一封信》，希望她能重新出來，但只是帶給歌迷更多的思念，于她本人還是沒有任何反饋。到現(xiàn)在，想來陳淑樺已經(jīng)是年過花甲了，但留給我們的還是90年代那些經(jīng)典聲音：
“歌在唱，舞在跳，長夜漫漫不覺曉，將快樂尋找……”
