中國繪畫藝術(shù)特別講究意境，注重表現(xiàn)人的主體精神，所以中國畫有“寫意”“寫心”之說。這種“意”是通過畫家對客觀物象的描繪，以其體的用墨運(yùn)筆表達(dá)出來的，筆墨線條是塑造形象的手段，又是畫家思想情感的流露，這充分體現(xiàn)了中國畫的寫意精神。傳統(tǒng)工筆人物畫也遵循這種尚意的審美觀，借助于線條這一具體的造型手段，以“形”為媒介來表達(dá)主觀情感。所以，傳統(tǒng)的工筆人物畫中的線是寫意用線，是反映作者情感、氣質(zhì)的具有一定精神內(nèi)涵的線條。在傳統(tǒng)工筆人物畫中，線的寫意性表現(xiàn)在這樣三個(gè)方面：
一、線條自身的情感因素
在生活中，人體本身并不存在純粹客觀的線，我們眼中所看到的線，是人物形象邊緣的輪廓，是局部體面交接的連線，是人物形體的起伏變化等，它是人的視覺經(jīng)驗(yàn)積累形成的抽象形式?？梢哉f，中國工筆人物畫中的線是畫家對人物形象認(rèn)識的概括、提煉，它具體而又抽象，可以是運(yùn)動(dòng)引起的衣紋，是皮膚松緊變化的皺紋，也可以是具體可觸的青絲白發(fā)等。為了適應(yīng)多變的情感的表達(dá)，傳統(tǒng)工筆人物畫中線的形態(tài)是多種多樣的，不同形式的線蘊(yùn)含著不同的情感因素，為了看清這一點(diǎn)，先來分析一下線的基本形態(tài)：
在幾何學(xué)中，點(diǎn)的無限延伸就形成線，中國畫也有“積點(diǎn)成線”之說，這種可觀可感的線是組成畫面的基本元素，線有豐富多變的外在形態(tài)：根據(jù)運(yùn)筆的方向，定向延伸是直線，變向延伸是曲線；有水平的線也有垂直的線，有斜線有曲線還有折線；根據(jù)線條邊緣的肌理來看，有光滑圓潤的線，也有生澀粗糙的線；根據(jù)線條的起筆收筆和行筆過程中上下提按的力度變化，線會(huì)有粗細(xì)停頓的變化：根據(jù)行筆的速度的快慢線條可以表現(xiàn)出沉與浮的變化。
不同形狀的線具有不同的表情，可以帶給人不同的視覺心理感受：垂直的線給人挺拔、靜止、剛硬以及威嚴(yán)感，水平的線平衡、安靜、靜止、穩(wěn)定，曲線動(dòng)蕩卻又透山優(yōu)雅之感，它委婉、柔和、變化；有頓筆的線蘊(yùn)含一種內(nèi)在的力量感，無限延伸的線給人以希望：粗線沉凝厚重，細(xì)線纖細(xì)銳利；粗糙的線給人以滄桑、晦澀感，圓潤的線柔美潤滑。線由于方向的變化也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果：向右上方傾斜的線給人積極向上的樂觀的心理感受，向右下傾斜的線則蘊(yùn)含一種下沉、悲觀的視覺感受，水平延伸的線帶給人的是一種平和安定感。總之，每一根線條的不同發(fā)展方向，不同延伸軌跡都會(huì)帶給觀者不同的心理感受和情緒反射這就是線條自身所蘊(yùn)含的情感因素。
古代畫家認(rèn)識到不同的線形對主觀情感的傳達(dá)和表現(xiàn)的影響，根據(jù)線條的形態(tài)及其蘊(yùn)含的情感意味，區(qū)分了多種線型，“明代周履靖在《夷門廣牘》中概括了線描技法的基本程式，電就是曾被廣泛提及的‘人物十八描’：高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、撅頭描、混描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描?！边@些是歷代畫家為了表現(xiàn)不同的描寫對象，陸續(xù)創(chuàng)造出來的?？梢哉f傳統(tǒng)的工筆人物畫經(jīng)過歷史的發(fā)展，總結(jié)出的程式嚴(yán)密的線描形式，它們各自都呈現(xiàn)出不同的情感面貌。
二、以線塑造意象的形
傳統(tǒng)工筆人物畫追求“傳神”，早在宋代時(shí)，畫家就認(rèn)識到工筆人物畫的特殊性質(zhì)和功能，畫家要精細(xì)入微地觀察，研究對象的體態(tài)外貌，從人物自然神態(tài)中捕捉對象的內(nèi)在精神本質(zhì)。并通過線條將觀察中的印象感受細(xì)致入微的描繪出來。這種感受既包含人物外表特征的印象，也有對人物的氣質(zhì)、精神狀態(tài)的把握，和畫家主觀情意、精神氣質(zhì)的融匯。對人物的塑造，往往通過對衣紋結(jié)構(gòu)組織的疏密、線的長短、粗細(xì)、曲直、徐急、濃淡、強(qiáng)弱等的對比處理，裝飾物的復(fù)雜的圖案線與形體的簡練的主干線的對比，有機(jī)地統(tǒng)一于一個(gè)完整的形，造成強(qiáng)弱、虛實(shí)、輕重的旋律變化，通過夸張?zhí)釤挼呢S富線形統(tǒng)一在總體造型的主旋律之中。其核心是畫家主體對客觀對象的深刻理解與能動(dòng)把握，它所再現(xiàn)的是畫家觀察、理解到人物對象的精神氣質(zhì)和性情本真，通過描繪人物外在的形表現(xiàn)人物內(nèi)在的氣質(zhì)神韻，這也是蘇軾所謂的“蕭然有意于筆墨之外者也?！痹趥鹘y(tǒng)工筆人物畫中，以形寫意，形具有重要的地位，要求以形求神從而達(dá)到意境高遠(yuǎn)，這就要求畫家在把握人物內(nèi)在精神的基礎(chǔ)上，進(jìn)行一定程度的夸張或變形，從人物形象中提煉嚴(yán)謹(jǐn)概括的線條，組合而形成藝術(shù)的形。
人物形的刻畫，以線為手段，雖然也講究“似”，但刻畫的重點(diǎn)卻是畫家主體所認(rèn)識的客觀形象，是融入了畫家個(gè)人情感的主觀造型，這種在不遠(yuǎn)離形似的前提卜的意象造型，其用線是主觀抽象的也是客觀可辨的，它把人物形象進(jìn)行了藝術(shù)化、個(gè)性化的概括提煉。劉勰說：“莫不因夸以成狀，沿飾而得奇也?！睕]有適度的夸張變形就達(dá)不到藝術(shù)的效果，形體之奇是為達(dá)到“以形寫神”的審美要求，對個(gè)性特征強(qiáng)化以突出個(gè)性形象。魏晉的仕女畫“清秀飄逸”，唐代的仕女畫“雍容圓潤”，宋代的仕女畫如弱柳扶風(fēng)，都是在以線造形的基礎(chǔ)上對個(gè)性特征強(qiáng)化的“意象”表達(dá)。
可以說傳統(tǒng)工筆人物畫中的人物形象是畫家主體精神的自然流露，是意象的造型，這種線的意象造型功能充分地體現(xiàn)了線的寫意功能。
三、以線分割畫面，營造意境
在傳統(tǒng)工筆人物畫中，線條主要起著意象造型的功能，同時(shí)，畫面的動(dòng)勢、意境的生成也來自于線條形式的組織，是線寫意的另一種表現(xiàn)形式。
通過對經(jīng)典的傳統(tǒng)工筆人物畫的分析，我們可以看到線能牛成畫面的動(dòng)勢，具體體現(xiàn)在線的虛實(shí)、主次、疏密、強(qiáng)弱、順逆等形式的安排。虛實(shí)：虛實(shí)相生，清晰的線謂之實(shí)，模糊的線稱之為虛；光滑的線的實(shí)，粗糙的線的虛，重的深的線實(shí)，輕的淺的線虛，硬的線實(shí)，軟的線虛：主次：整幅畫的構(gòu)成用線上要講：主次關(guān)系。起大結(jié)構(gòu)的線是主線，是整幅畫的勢，起輔助作用的是次線，主次不分或土次顛倒，整個(gè)的線的組織結(jié)構(gòu)就會(huì)混亂。疏密：指線條在二維平而空間中的距離大小的對比，小到在一組線條之中要講求疏密的變化，大到在一幅畫中也要講求線的疏密的對比，也就是古人所說的“疏可止馬，密不透風(fēng)”。疏密是線條組織中重要的對比關(guān)系，因線的疏密不同，可以使線條組織具有形式美感，恰當(dāng)?shù)氖杳荜P(guān)系，可以形成畫面的豐富層次感。比如李公麟的《維摩詰圖》，畫面中維摩詰的衣服是用線疏的地方，床榻上的圖案用線很密，床榻與衣服就形成了疏密的對比，畫面的層次關(guān)系就顯現(xiàn)出來了。順逆：指線條走勢之間的關(guān)系，順足線條走勢一致或諧調(diào)，逆是走勢的反向抵觸。當(dāng)線比較散亂時(shí)，我們可以加強(qiáng)方向走勢使之順，當(dāng)線過于單調(diào)時(shí)，逆向用線可以打破氣氛使畫面平添生機(jī)。
意象的造型和有節(jié)奏的線形組織融合形成的“勢”是使畫面活動(dòng)起來的氣脈線，能引導(dǎo)觀眾的欣賞視線，也是營造氣氛，表達(dá)意境重要因素。因?yàn)楫嬅娴摹皠荨?，是各形式要素間的有機(jī)聯(lián)系的紐帶，是畫面形式結(jié)構(gòu)形成的一種視覺上的運(yùn)動(dòng)感，是一種抽象的不可見卻可感知到的形式因素。觀者通過這種“勢”直觀感受到畫面的張力。它不是具體實(shí)在的線紋，而通過對表現(xiàn)對象的大小、位置的取舍剪裁和畫面結(jié)構(gòu)的虛實(shí)、疏密、聚散的安排使畫面的各部分有機(jī)的結(jié)合在一起，使得畫面意蘊(yùn)生動(dòng)，或氣勢撼人或含蓄內(nèi)斂。例如《八十七神仙卷》中，所有的人物衣紋基本上都是從左上往右下的傾斜線，從而畫面形成了一種動(dòng)勢，讓人感覺到畫中的人物仿佛都在由右向左飄然行走。這說明“勢”實(shí)質(zhì)上也是畫面中不同的力的式樣給了觀者不同的情感體驗(yàn)，勢與情感具有一種對應(yīng)關(guān)系，畫面不同的勢形成不同的視覺效果，從而生成不同的意境。
所以，在畫面意境的營造中，除了有形的線勾勒的視覺形象和不同的線構(gòu)筑的形式外，整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)是否有節(jié)奏韻律，是否有氣勢，還在于線的組織是否有節(jié)奏，是否形成一種“勢”。
總之，中國傳統(tǒng)工筆人物畫中的線有其特殊的審美價(jià)值，其寫意性具體表現(xiàn)在它自身蘊(yùn)含的情感因素以及通過塑造意象的形抒情達(dá)意，形式豐富的線條塑造的形表現(xiàn)出的是畫家的精神狀態(tài)，也是畫家情感的寄托和個(gè)性的表現(xiàn)。
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