三月安
如果多一張船票，你會否帶我走。
陰天的午后，微涼的，習(xí)習(xí)的風(fēng)，一條人影蕭索的街，一個人，一支曲子——《Yumeji's Theme Li-Zhen's Dialogue》。
幽雅的，悱惻的，曲折的，迂回的，貼人心，又隔著霧的，淡淡清愁的，熟悉的旋律。
大抵是古詩里“自在飛花輕似霧，無邊絲雨細如愁”的情味。
這是王家衛(wèi)的經(jīng)典電影《花樣年華》里的配樂。
每每在看似不經(jīng)意處裊裊浮現(xiàn)，然而又針腳密實，極其妥帖地與人物心緒，情境氛圍相得益彰。
比如，獨自提著食盒上樓的蘇麗珍，在漫渙的，暈眩的，曖昧的，惆悵的樓道的燈影里，寂寞地頹靡，頹靡地精致，精致地華麗。
恰好遇見頭發(fā)梳得油亮講究的周慕云，兩個人，匆匆一照面，淺淺一寒暄，蜻蜓點水地，然而心底又是另一副光景。
這片刻的恍惚，若隱若現(xiàn)，難以捕捉的曖昧觸動，恰在這幽幽轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的旋律里氤氳深沉，醞釀發(fā)酵。
而蘇麗珍獨自走在空寂的，夜幕下的小街上，身著艷麗的旗袍，梳高聳的，秀拔的發(fā)髻，有著一絲古中國女子的精致與婉約，更有一抹時代女性的考究與沉著，是和時代貼膚又不爛俗沉淪的優(yōu)雅。
此時的曲子，襯托出一個女子幽寂而曲折的內(nèi)心，一種無法被稀釋，無法窺透，無法彌合的憂郁，以及自我供養(yǎng)的清凈孤傲。
還有一處，便是兩個人，一個在暗，一個在明，一個捻著包沉默，一個抽著煙看火，一個側(cè)過頭等待，一個凝神在心里糾葛，一段情，如此迂回，明明“漸行漸遠還生”，卻又“相對無言，不知從何說起”。
聽著作為背景音樂的旋律，觀眾也化作了煙氣，躲在暗里為他們拉扯，與寂寞。
而于我，它不單單只是一支平凡的曲，還有許多曲曲折折的幽遠意味。
和我相關(guān)的，只天知地知，它知我知的。
和曲作者無關(guān)，和“花樣年華”無關(guān)，和蘇麗珍，周慕云，和那一頓“醉翁之意不在酒”的云吞無關(guān)，和2046無關(guān)，和王家衛(wèi)無關(guān)。
它沾染的是我的七情六欲，是我的“心非木石豈無感”，是我的“云煙深處兩茫茫”，也是我的“也無風(fēng)雨也無晴”。
整個人的精神松弛下來，又自有一種不足為外人道也的緊張，隨時會有波瀾似的，抑郁的緊張。
是一層幔子背后，不知有些怎樣的春意盎然，風(fēng)吹草動，此中人只剩一把飄零的恍惚。
腳步慢下來，似情不自禁跟著它的一抖一顫，一悠一揚，一低一回宛轉(zhuǎn)律動。
整個人不是走在尋常的日子里，是走在一陣詩意的，繾綣的，不為人知的浪漫里。
不回頭，不四顧，便渾以為自己走在深深小巷里，“酒香不怕巷子深”那一種深。
有薄薄的光影散落下來，如果恰好是午夜，一枚昏暈的路燈自是不能少，無它，怎能醞釀“那人卻在燈火闌珊處”的纏綿意味。
一時間，朝代更迭，一磚一瓦都改頭換面。
還是熙熙攘攘的洋涇邦語，漫天飛，百樂門的霓虹燈倒影出繁華美麗都的世紀(jì)風(fēng)情，十里洋場，歌舞風(fēng)情。
李香蘭那“嗲得嘞”的嬌吟啼唱不休，《何日君再來》、《夜來香》、《蘭閨寂寂》，一滴一滴的音，纏綿到人的骨子里去，要微微閉眼。
余音繞梁，繞在老百姓的心頭，酥癢的，甜膩的，煙火般俗的，但因著“明星”的光輝，在留聲機里聽著，分外風(fēng)月情濃，今夕何夕。
穿著西裝革履的男人，懷著一身的紳士作風(fēng)，柔情沉厚地伴著錦衣夜行，面色倦怠的脂粉伊人，一同走向“庭院深深深幾許”的前程，誰也無從把握的，只得“花開堪折直須折”，“今朝有酒今朝醉”的前程。
是獨自前行，在靜默的夜里，遇見街坊鄰居，相識日淺，也只熨帖而婉轉(zhuǎn)地一笑，禮貌地寒暄，然后各自走各自的夜路，始終是隔著一分的，所謂自矜自重。
彼時的女子，拍一張黑白照片，都是一副奇情小說女主角的姿態(tài)與模樣。
不久前偶然見到一個外籍?dāng)z影師拍攝的民國時期女子的相片，雖非濃妝艷抹，姿色非凡，也絕不是家喻戶曉，艷名赫赫的胡蝶，阮玲玉，李香蘭，周璇一類在熒幕上風(fēng)情萬種，各有千秋的女星之屬，但自有一種端莊沉著氣度。
眉眼里，是藏也藏不住的風(fēng)華。矜持，也矜持得可愛，而不造作。
又有一些女子分外喜愛微微仰著頭那一類角度拍照，似極了彼時好萊塢女星的情調(diào)，葛麗泰嘉寶，伊麗莎白泰勒，奧黛麗赫本，說不盡，都是些念著念著都覺得唇齒生香，心馳神往的好名字，俏佳人。
張愛玲的一張最為人稱道，也最能稱托出其氣質(zhì)的照片，就是她穿著緊致繡花旗袍，一只手托住纖瘦腰肢，脖子顯得益發(fā)的挺拔，眉眼冷冽，又別有一種欲說還休風(fēng)情，那姿態(tài)，多一分就冷傲，少一分就放浪，恰恰好，矜持莊重里，有一點“我見青山多嫵媚，諒青山見我應(yīng)如是”的孤芳自賞。
要更早一些，那就是《海上花列傳》那個世代，說不清的癡男怨女的纏綿哀艷故事，訴不完的濃情蜜意，一寸寸要么化為錦繡，要么化作灰燼。
道不盡的瑣碎曲折心事，還借著糯糯黏黏的上海話說出來：
“今朝夜到落雨了，沒啥事體好做，則好在屋里廂吃老酒。”
寂寞，寂寞地有一些深閨氣，或者“耐個人??！”怨也怨得不再深刻，倒仿佛是嬌嗔，只好似“他來，定要叫他入不得門，在屋外頭淋雨”，然而果真來了，卻又生怕他凍著累著，忙著貼上身噓寒問暖。
上海話吵架不知是何種光景，只覺得無時無刻不是戲弄調(diào)情。
當(dāng)時看《阿飛正傳》，聽著潘迪華演繹的過氣交際花，綿延始終的上海話，左一句“儂”右一句“儂”，聽來真是交關(guān)享受。
上海話，適合打情罵俏，軟語溫存，適合說私房話，東家長西家短，分享一些不能輕易示人的軼聞與秘密，也適合輕微地抱怨，總帶著脂粉氣，透著小巷弄的俚俗與親。
若是說國家大事，戰(zhàn)爭饑荒，就有一些煞風(fēng)景。
老上海的夜，紙醉金迷，車水馬龍，燈火輝煌。
老上海是“云想衣裳花想容”的美人，在夜色里，不減其芳華，分外動人，妖嬈的，因朦朧，而更多一分不顯山露水的蜿蜒美態(tài)。
而夜色，是屬于蘇麗珍的，這個身著秀麗旗袍，踩著高跟鞋，化著精致妝容的女人。
內(nèi)心千瘡百孔，高處不勝寒，寂寞冷清，不為人知是一回事，外表一定云淡風(fēng)輕，光鮮亮麗，不能叫人看輕。
這是一種生活態(tài)度。
舊上海的繁華，三分靠的是燈影制造的暈眩魅惑，兩分小巷子的幽邃深沉制造的秘密，不能知根知底，藏著不知多少“長恨歌”式的女子悲歌，更有五分是因著上?！袄峡死铡迸c過氣交際花的繾綣柔情。
離了女子，不知道昔日的上海，又能紙醉金迷到何種程度。
恰恰是一個個蘇麗珍這樣的秀麗婉約，寂寞蝕骨，然而一聲不吭，追求精致與黯然銷魂，獨自來去，七分情，五分放在心坎里醞釀著，不說破，但全從眼神里一寸一寸地流蕩出來的女子，匯成了上海璀璨金沙般的華麗舊夢。
而今只成無邊的追憶，是老報紙上的，電影里的，萬寶路香煙盒上的女伶的俏麗風(fēng)情，成為一種與上海同根的文化符碼與標(biāo)記。
不是自尋煩惱，偏愛驀然回首，不是心有牽絆，恍惚不愿回神，不是這條長街長，心兒漸遠，那人悄然離去，不怪天時，不怪地利，不怪風(fēng)霜，不怪雨晴，怪也只怪那花樣年華，太美麗。
給自己的情書
聯(lián)系客服
