我國(guó)古典詩(shī)歌分為古體詩(shī)、近體詩(shī)兩大類。古體詩(shī)又稱古風(fēng)，近體詩(shī)又稱格律詩(shī)。唐代以前，古體詩(shī)一直存在，但沒(méi)有定稱。自南北朝齊梁時(shí)期開(kāi)始至唐代，逐漸形成具有固定格律形式的律詩(shī)，并在詩(shī)壇上占據(jù)了主導(dǎo)地位。由于人們將律詩(shī)和絕句稱為今體詩(shī)或近體詩(shī)，時(shí)人遂將唐代以前不合近體格律的詩(shī)，以及唐代以后仿古而作的不合近體格律的詩(shī)歌統(tǒng)稱為古體詩(shī)或“古風(fēng)體”，一直沿用至今。
古詩(shī)包括兩個(gè)范疇：首先，是時(shí)間上的范疇，“在唐人看來(lái)，從《詩(shī)經(jīng)》到南北朝的庾信，都算是古”。凡是唐以前的詩(shī)都是古體詩(shī)，因此從先秦詩(shī)歌到南朝新詩(shī)體，全部屬于古體詩(shī)。其次，是體裁上的范疇，律詩(shī)產(chǎn)生之后，仍有許多詩(shī)人全部模仿唐代以前的詩(shī)歌形式，撰寫不受格律束縛的較為自由的詩(shī)歌，稱為“往體”，“往”即以往的意思，模仿以往詩(shī)歌體裁的詩(shī)就屬于往體。胡震亨《唐音癸簽》云：“今考唐人集錄所標(biāo)體名，凡效漢魏以下詩(shī)，聲律未葉者名往體?！边@就是說(shuō)，所謂近體詩(shī)和古體詩(shī)并非就年代而言，而是從聲律上對(duì)古代詩(shī)歌的劃分。趙執(zhí)信在《談龍錄》中云：“聲病興而詩(shī)有町畦，然古今體之分，成于沈、宋。”。
古體詩(shī)不講究格律，但古體詩(shī)并非好學(xué)、好寫。近代知名文人王國(guó)維說(shuō)：“散文易學(xué)而難工，韻文難學(xué)而易工；近體詩(shī)易學(xué)而難工，古體詩(shī)難學(xué)而易工；小令易學(xué)而難工，長(zhǎng)調(diào)難學(xué)而易工?！?。
一、古體詩(shī)的種類
古體詩(shī)的種類頗多，有廣義和狹義的不同，廣義的古體詩(shī)包括三、四、五、七、九言，主要有五言古詩(shī)、七言古詩(shī)、雜言詩(shī)（通常歸入七古）、古絕、樂(lè)府詩(shī)、柏梁體、歌行體、入律古風(fēng)等。狹義的古體詩(shī)只包括五古和七古，因唐代以后的詩(shī)人所作古詩(shī)以五言七言為主，所以通常所稱的古體詩(shī)多就其狹義而言。
1、五言古詩(shī)，每句五字，句數(shù)不等，平仄不拘，押仄聲韻、平聲韻均可，不講究對(duì)仗。后來(lái)人寫五古，為區(qū)別于格律詩(shī)，有意避開(kāi)四句、八句，有意用仄聲韻和拗句的較為多見(jiàn)。五言古詩(shī)在章法結(jié)構(gòu)上十分注重“起承轉(zhuǎn)合”，尤其是“起”；在表現(xiàn)手法上習(xí)慣通過(guò)對(duì)景致與人物表情地描寫以抒情?！稓v代詩(shī)話詞話》中說(shuō)：“五言古詩(shī)，或興起，或比起，或賦起。須要寓意深遠(yuǎn)，托詞溫厚，反復(fù)優(yōu)游，雍容不迫?；蚋泄艖呀瘢驊讶藗?，或?yàn)t灑閑適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遺意方是?！?/span>
例如：〔唐〕杜甫《羌村三首》（其一）
崢嶸赤云西，日腳下平地。
柴門鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至。
妻孥怪我在，驚定還拭淚。
世亂遭飄蕩，生還偶然遂。
鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。
夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。
2、七言古詩(shī)，七古除了都是七字句外，在寫作技巧上也有自己的特點(diǎn)?！稓v代詩(shī)話詞話》中說(shuō)：“七言古詩(shī)，要鋪敘，要有開(kāi)合，有風(fēng)度，要迢遞險(xiǎn)怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須是波瀾開(kāi)合，如江海之波，一波未平，一波復(fù)起。又如兵家之陣，方以為正，又復(fù)為奇，方以為奇，忽復(fù)是正。出入變化，不可紀(jì)極。”
例如：〔唐〕王勃《滕王閣詩(shī)》
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。
3、雜言詩(shī)，雜言詩(shī)是將長(zhǎng)短句摻雜在一起，詩(shī)句字?jǐn)?shù)少者僅一字，長(zhǎng)者達(dá)九、十字以上，但三、四、五、七字相間者較為多見(jiàn)。雜言詩(shī)由于句子的長(zhǎng)短不受拘束，給人一種奔放排奡的感覺(jué)。
例如：〔唐〕李白《蜀道難》（略）
4、古絕，絕句有古絕、律絕之分。古絕即不入律的絕句。不講平仄，不粘不對(duì)，平仄韻均可用。
例如：〔唐〕李白《床前明月光》
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
注：“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句?！芭e頭”句之平仄與上句不粘，“低頭”句之平仄與上句不對(duì)，所以是古絕。
5、樂(lè)府詩(shī)，指魏晉至唐代可以入樂(lè)的詩(shī)歌和后人仿效樂(lè)府古題的作品。樂(lè)府詩(shī)形式靈活自由，可以歌唱，多“感于哀樂(lè)，緣事而作”。
例如：〔魏〕曹操《短歌行》
對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。
慨當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時(shí)可掇。憂從中來(lái)，不可斷絕。
越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。
月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依？
山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。
注：曹操的詩(shī)今存20多首，全是樂(lè)府詩(shī)。
6、柏梁體，柏梁體為七言詩(shī)，句句用韻，一韻到底。
例如：〔魏〕曹丕《燕歌行》
秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。
念君客游思斷腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？
賤妾煢煢守空房，憂來(lái)思君不敢忘，不覺(jué)淚下沾衣裳。
援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長(zhǎng)。
明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。
牽?？椗畵u踵望，爾獨(dú)何辜限河梁？
7、歌行體，又稱樂(lè)府歌行體。因漢魏以后的樂(lè)府詩(shī)名為“歌”和“行”的頗多（“行”乃樂(lè)曲之意），有“歌行一體”之說(shuō)。其特點(diǎn)為篇幅長(zhǎng)短靈活，句式參差錯(cuò)落。
例如：〔清〕龔自珍《西郊落花歌》（略）
8、入律古風(fēng)，多為七言，基本是律句或準(zhǔn)律句（只管第二字不管第四字），一般四句一換韻，平仄韻交替。
例如：[唐]高適《燕歌行》
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風(fēng)雨。
戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。
身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。
鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。
少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。
邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？
殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節(jié)從來(lái)豈顧勛？
君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！
注：這首古風(fēng)有很多律詩(shī)的特點(diǎn)：①篇中各句基本上都是律句，或準(zhǔn)律句（即仄仄平平仄平仄）。②基本上依照粘對(duì)的規(guī)則，特別是出句和對(duì)句的平仄完全是對(duì)立的。③基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩(shī)。④仄聲韻與平聲韻完全是交替的。⑤韻部完全依照韻書，不用通韻。⑥大量地運(yùn)用對(duì)仗，而且多數(shù)是工對(duì)。
聯(lián)系客服
