在可以批量生產(chǎn)的商品中，從實際使用價值來說都是新的比舊的好。但是，有一樣商品完全相反，它是舊比新好，而且價格還不是高一二個等量級。這個商品就是小提琴。
小提琴的特殊性就在于它不僅因為是純手工制作（指具有演奏價值的琴，不包括廉價的工廠機器琴），使得每把琴都具有個性，而且制作精良的琴聲音會越拉越好。當然僅從音質(zhì)上講，好的新琴也不輸給古琴，即使是新琴木頭也有新舊。但是新老琴的根本區(qū)別在古琴時間長了，粘合的木制結構和油漆都會更加融合，水分更加均衡，聲音更加完整動聽。而且在拉琴的過程中，由于振動，會使琴的面板與背板的振動面積逐漸增大，以致會使整個琴一起共鳴，所以音色也就越來越好。當然，并非古琴就是好琴，木料、制作、使用、保存等各種因素能促使它從好的方面發(fā)展的才是好琴。許多古琴價值高并非因為它出色的聲音，而是因為其他歷史和文化的附加值所致。
一把真正（再強調(diào)一下“真正”兩字）的老琴現(xiàn)在的價值應該在人民幣五萬以上，而具有同樣音質(zhì)甚至更好音質(zhì)的新琴不過萬把元，當然音色可能有點不同。但是真正的老琴五萬以上幾乎沒有封頂之說，而目前國內(nèi)新琴賣到二三十萬可能已經(jīng)是天花板之價了。
因此不少擁有舊琴（注意，這里強調(diào)一下舊琴）的人沾沾自喜，覺得自己有把“老琴”可以坐地起價，占上小提琴具有這種特殊性質(zhì)的光，為自己賺上一筆。且慢，你得弄清楚，你手里的究竟是老琴還是舊琴，一字之差，天壤之別。
因為小提琴在中國開作坊或者工廠批量制造都是解放以后的事，所以國內(nèi)制作的小提琴基本不存在老琴的概念，充其量只能算是舊琴，無論是在材料、做工還是聲音上，與現(xiàn)在制作精良的新琴相差較遠，它們的價格工藝木料好點的幾千元，差點的幾百元，甚至不少畫線壓板琴屬于毫無價值的廢琴。通常我們所認為的“老琴”，是指歐洲至少要有百年左右歷史的琴，但是并不是說過了一百歲的提琴就都夠資格被稱為“老琴”，許多也不過是過百歲的舊琴。因為在20世紀初期，無論是法國的米爾庫，還是德國的閔騰瓦爾德，都已經(jīng)出現(xiàn)了高產(chǎn)量的制琴工廠。這些提琴的品質(zhì)是比較低的，并且在當今的歐洲是很容易找到的，它們應該與18～19世紀的“古琴”有著本質(zhì)的區(qū)別。所以大家不要在看到188X～192X年的小提琴的時候，就覺得這是一只多么了不起的古琴。嚴格講，這些提琴和當今的工廠提琴沒有本質(zhì)區(qū)別，不過是老了一百歲而已。
真正的手工制作、有收藏價值的提琴多是在16XX～1880年前這個階段。而1880～1950年這個階段實際上已經(jīng)是歐洲當代制琴師的天下了。當然，其中優(yōu)秀的樂器一樣價格不菲。古琴主要看的是制琴師、產(chǎn)地、狀態(tài)，而不僅僅是一個年代的數(shù)字。具體價格大概可以分為以下幾個等級（人民幣）：
5～10萬：這是上世紀初標準的歐洲百年工廠流水線提琴（屬于非獨立手工制作）的價格，前提是你需要有確認這個時期的知識或者專門鑒定師的認可，市面上流通的琴內(nèi)標貼大多數(shù)都是仿冒的。
10～20萬：品相較好的上述流水線工廠琴及部分修復程度不佳的手工德法捷克等古琴。
20～50萬：品相中等，制琴師稍有一定認知度，已經(jīng)可以買到18XX甚至17XX年的作品，開始有意大利古琴出現(xiàn)，帶有知名鑒定師證書。
50～100萬：品相中等，制琴師知名度較高，可以達到所謂“保值”的狀態(tài)，有專業(yè)鑒定師的證書，修復工作專業(yè)。
至于100萬以上不是一般人識別的問題，那是由專門鑒定師根據(jù)歷史記錄或者精通的知識才能涉及的。
有了這樣的小提琴年代知識，對于欣賞古（舊）琴應該會有不一樣的感受。本輯拍攝了一把“老琴”和一把新琴的靜物作品，給大家一種舊琴代表的歷史滄桑感和新琴代表的現(xiàn)代活力感的體會，品味這個古老的樂器在音樂藝術上的傳承。
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