一、閃白：通常制作合成節(jié)目的時(shí)候都不會(huì)直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度作一個(gè)動(dòng)畫(huà)，然后再使用疊化，這樣你會(huì)看見(jiàn)畫(huà)面中的亮部先泛出白色，然后整個(gè)畫(huà)面才顯白，閃白消失也是一樣。這種過(guò)渡方式感覺(jué)就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時(shí)候也隱約有東西可見(jiàn)，也就是說(shuō)不是用純白單色的，長(zhǎng)度上最好的是單數(shù)如5幀、7幀、9幀等，經(jīng)驗(yàn)上這樣要比雙數(shù)幀好，閃入閃出最好相差一幀?！ 《?、切：其實(shí)合成的時(shí)候很少用純粹的切，一般都是以1-2幀的疊化來(lái)代替，看上去會(huì)更順一點(diǎn)。
感覺(jué)我怎么象反面教材....直接使用白幀疊化
三、畫(huà)面色彩：色彩是個(gè)大題目，不能一概而論，有些部分可能要詳細(xì)解釋才行。
四、構(gòu)圖：電視構(gòu)圖，除非表現(xiàn)嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等，否則盡量使用非正的構(gòu)圖方式，不要專(zhuān)注與要建立有透視關(guān)系的構(gòu)圖。盡量從剪輯，銜接的角度去考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫(huà)面構(gòu)圖，以電視的長(zhǎng)寬比，單個(gè)鏡頭的構(gòu)圖非常困難，構(gòu)圖的時(shí)候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來(lái)的那一部分，應(yīng)該全面考慮動(dòng)態(tài)的、時(shí)間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。
五、聲音與畫(huà)面：對(duì)于是環(huán)境聲，不必和畫(huà)面剪輯嚴(yán)格對(duì)應(yīng)，一般來(lái)說(shuō)環(huán)境聲先入后出。如果說(shuō)是對(duì)剪輯節(jié)奏和音樂(lè)中的重音的話，往往根據(jù)波形圖和畫(huà)面的剪切點(diǎn)錯(cuò)開(kāi)1-2幀才是正確的，重要的是拿你的眼睛和耳朵去感覺(jué)，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點(diǎn)的一致。有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機(jī)器里面所對(duì)應(yīng)的環(huán)境聲比“環(huán)境場(chǎng)景”（錄制到機(jī)器內(nèi)的）可能要稍有延遲，對(duì)于一些大的場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)收音與后期制作，我們要注意這點(diǎn)，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多（我昏）。
六、正常的畫(huà)面色彩：電視上正常的畫(huà)面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過(guò)于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會(huì)增加，飽和度會(huì)下降，但是過(guò)于飽和的色彩容易看膩，解決這個(gè)問(wèn)題的方法之一就是注意顏色層次過(guò)渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
七、調(diào)整顏色應(yīng)該遵循的法則：
八、光效:一般來(lái)說(shuō)硬的、快速變化或者說(shuō)始終保持變化(不管這變化是大是小)的光效果比較出采，過(guò)度模糊的、僵硬的光效就不是很好。所以，一般如有可能，盡量自己制作最合理的光效，比如說(shuō)使用PS畫(huà)個(gè)幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡(jiǎn)單實(shí)用，但是很多時(shí)候不能具體問(wèn)題具體分析，有的光效是不能濫用的，而且應(yīng)該盡量避免長(zhǎng)時(shí)間使用光效，要能很好的控制光效的層次，通常即使是最簡(jiǎn)單的glow，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整。
九、動(dòng)畫(huà)，安排好動(dòng)畫(huà)節(jié)奏關(guān)系，如果不是要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的話，動(dòng)畫(huà)不要在同一幀上，但是也要避免過(guò)度的規(guī)律性和過(guò)度的協(xié)調(diào)。這點(diǎn)上，有經(jīng)驗(yàn)的合成設(shè)計(jì)者往往能適當(dāng)打破觀眾的節(jié)奏。進(jìn)而，避免了成片的四平八穩(wěn)，缺乏沖擊力。
十、學(xué)會(huì)做假來(lái)破壞點(diǎn)規(guī)律性，對(duì)于變化不大的鏡頭，可以用圈mask來(lái)控制調(diào)整范圍，這點(diǎn)上類(lèi)似在畫(huà)面上畫(huà)畫(huà)。有時(shí)候可能會(huì)有些小破綻，但是運(yùn)動(dòng)起來(lái)，或者在整片中卻感覺(jué)很好，這點(diǎn)上需要取舍，不必只著眼于一個(gè)鏡頭。
十一、如有可能，預(yù)覽時(shí)至少帶上前后鏡頭。這點(diǎn)在flint或者cyborg之類(lèi)的軟件里沒(méi)問(wèn)題，在有些軟件里還真是挺麻煩的。總之要有整體感覺(jué)，不能單獨(dú)看一個(gè)鏡頭來(lái)調(diào)節(jié)。
十二、學(xué)會(huì)抄襲，可以抄襲的不僅僅是形式、動(dòng)畫(huà)等等。對(duì)擅長(zhǎng)抄襲的人來(lái)說(shuō)，一切皆可借鑒。比如配色也可以抄襲，首先要選擇畫(huà)面明暗層次接近，影調(diào)適合的圖片、視頻素材，然后就可以直接在畫(huà)面上取顏色。當(dāng)然好的抄襲者會(huì)加入自己的理解，而且往往是不僅僅盯著一條抄襲，抄完之后你也很難看出哪部分是抄襲的，這種抄襲就是一種借鑒和升華的創(chuàng)作方式。
十三、許多時(shí)候，在合成時(shí)需要考慮真實(shí)性。真實(shí)分成三種方式：物理真實(shí)、視覺(jué)真實(shí)和心理真實(shí)。前2種容易解釋?zhuān)睦碚鎸?shí)通常指在合成一些我們沒(méi)有視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的鏡頭時(shí)候，比如說(shuō)太空中的爆炸，真實(shí)的太空爆炸很可能不同于我們?cè)陔娪吧峡匆?jiàn)的那些，對(duì)于這種景象，我們沒(méi)有真實(shí)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，只能拿一些類(lèi)似的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)判斷，比如說(shuō)地球上的爆炸加上太空中的失重感等等。在制作這種鏡頭時(shí)（如一些人在城市中游泳之類(lèi)的鏡頭），我們一般強(qiáng)調(diào)先要心理真實(shí)，找到合適的借鑒視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，在畫(huà)面上往往70%的畫(huà)面真實(shí)就足以讓觀眾滿(mǎn)意，另外30%可以作為視覺(jué)效果的考慮而不去管真實(shí)與否。具體而言，在要求真實(shí)的合成中，我們通?？紤]的是：飽和度接近、暗部色類(lèi)似、光源位置一致。同畫(huà)面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會(huì)有特別艷麗的景物，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時(shí)候也用飽和度的不一致來(lái)拉開(kāi)距離感，暗部色是沒(méi)有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質(zhì)感，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近。光源位置這個(gè)道理大家肯定都懂。只要做好以上幾步，畫(huà)面上的真實(shí)一般就有了保證，當(dāng)然透視也要看上去準(zhǔn)確，一般來(lái)說(shuō)做到70%就夠了，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創(chuàng)作或者廣告了，另外30%可以留給畫(huà)面效果表達(dá)上。
十四、平時(shí)我們應(yīng)該重視文字、圖片、音樂(lè)等資料的收集，還要收集一些可以借鑒的成片。有機(jī)會(huì)多訪問(wèn)國(guó)內(nèi)外較新較好的合成學(xué)習(xí)素材。多上網(wǎng)上論壇充電。
十五、有時(shí)候需要一個(gè)節(jié)奏強(qiáng)烈的剪切點(diǎn),這時(shí)應(yīng)該考慮是否使用碎切的方法。在2段切或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫(huà)面或強(qiáng)烈偏色的畫(huà)面，長(zhǎng)度一般每段不超過(guò)2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無(wú)關(guān)系的。
十六、在一些時(shí)間緊湊但是無(wú)法省略的廣告片中，有時(shí)候不考慮動(dòng)作是否連續(xù)，采用因果剪輯法?？赡芤粋€(gè)鏡頭才有起步的趨勢(shì)，下一鏡頭已經(jīng)出了門(mén)口。
十七、不要怕手動(dòng)調(diào)節(jié)的麻煩，關(guān)鍵是找到方法。好的東西沒(méi)有鼠標(biāo)雙擊就實(shí)現(xiàn)的，真的能實(shí)現(xiàn)，除非是用播放器欣賞大片。
十八、key的一個(gè)過(guò)程就是把差異最大化，諸位可以自行試驗(yàn)下，把一層黑白圖減去顏色圖就會(huì)變得好key點(diǎn)，這個(gè)辦法可以把亮度統(tǒng)一，可惜的是許多時(shí)候因?yàn)榫纫绯龅葐?wèn)題，邊緣不是很好，會(huì)有不能程度的鋸齒，要想key好還是要結(jié)合多種方式來(lái)調(diào)節(jié)的。重要的還是根據(jù)原素材看怎么把差異增大。
十九、水墨效果，水墨暈開(kāi)的部分并不僅僅是一個(gè)blur的部分，往往加上一點(diǎn)gamma來(lái)破壞下線性過(guò)渡會(huì)有更好的效果?？莨P或者寫(xiě)實(shí)的部分，呈下降拋物線變換，寫(xiě)意的一般呈上升拋物線變換。
二十、調(diào)色的時(shí)后不要信任任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。最好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標(biāo)準(zhǔn)pal色卡，對(duì)比著調(diào)。
二十一、在選擇不好某個(gè)元素使用什么顏色最好時(shí)，可以在色相上打個(gè)key，渲染段動(dòng)畫(huà)，然后選出顏色最好看的那張。
二十二、安全框只能作為參考，實(shí)際上每臺(tái)電視機(jī)的顯示范圍都不同，所以是不保險(xiǎn)的，而左右安全框比上下安全框更不保險(xiǎn)，一些16:9的電視完全可以看見(jiàn)左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機(jī)出來(lái)后就基本只剩下構(gòu)圖上的意義了。
二十三、在片頭色彩上，要謹(jǐn)慎使用的是黃色，這個(gè)顏色如果不準(zhǔn)的話很容易顯得既土且臟，可惜每臺(tái)電視機(jī)都多少有點(diǎn)差異。因此在暖色調(diào)中應(yīng)給黃色加入一點(diǎn)紅，使用橙色代替，冷色調(diào)中不使用黃色或者嚴(yán)格控制面積。
二十四、對(duì)于色彩和景深控制，這部分非常容易調(diào)得過(guò)度，導(dǎo)致片子強(qiáng)烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過(guò)分明，粗看一眼覺(jué)得好看，多看幾遍就不耐看了。所以建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺(jué)得OK的時(shí)候，參數(shù)再回來(lái)點(diǎn)，才是好的。有的時(shí)候是視覺(jué)是容易疲勞的。
二十五、一條成熟的片子，首先應(yīng)沒(méi)有明顯缺點(diǎn)。但是在后期合成的學(xué)習(xí)階段，往往會(huì)有這樣或者那樣的缺點(diǎn)，所以應(yīng)該調(diào)整心態(tài)，積極積累。
二十六、我始終相信客戶(hù)最了解他們的產(chǎn)品，也最清楚他們的產(chǎn)品怎么賣(mài)才好，這方面他們或多或少的做了基礎(chǔ)調(diào)查工作等，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會(huì)比他們強(qiáng)的。因此對(duì)于產(chǎn)品宣傳點(diǎn)和打動(dòng)目標(biāo)群體產(chǎn)生購(gòu)買(mǎi)力方面，合成者應(yīng)尊重他們的意見(jiàn)，但是在畫(huà)面和藝術(shù)性上，就可以堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，他們要是這方面比你強(qiáng)又何必找你做片。
二十七、激發(fā)創(chuàng)作靈感，藝術(shù)的表現(xiàn)。好的創(chuàng)意能增強(qiáng)節(jié)目或者作品的觀賞性，吸引觀眾的視覺(jué)感官。
二十八、善于交流，也許一個(gè)自己冥思苦想多日不能解決的問(wèn)題，經(jīng)別人一句話的點(diǎn)撥便豁然開(kāi)朗。在后期學(xué)習(xí)與實(shí)踐過(guò)程中與人的交流也是非常重要的。交流可以使自己的知識(shí)不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對(duì)快速提高制作水平有很大的幫助。
二十九、平時(shí)有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習(xí)慣，應(yīng)該重視文字、圖片、音樂(lè)等資料的收集，為節(jié)目創(chuàng)作提供良好的借鑒。
聯(lián)系客服
