近幾千年來，在中國詩壇文學(xué)史中，每個(gè)詩人所操持的作詩手段各不相同，有的詩人擅長寫七律詩，有的擅長寫五言律詩，頂著“詩仙”稱號(hào)的李白在詩歌創(chuàng)作上屬于天才，可以說他是唐代詩壇當(dāng)之無愧的大咖。
縱觀李白一生，他創(chuàng)作詩詞作品無數(shù)，然而在七律詩創(chuàng)作中，李白的作品屈指可數(shù)，可謂是“七律詩小白”，連有些二流詩人都敵不過，也算是甘拜下風(fēng)。
要知道在唐朝盛世時(shí)期，最流行的當(dāng)屬格律詩，格律詩又被細(xì)分成絕句和律詩。正所謂絕句是傳統(tǒng)的“五言絕句”和“七言絕句”。
七律詩寫得比較有名的人有李商隱、杜牧以及杜甫等人，在七律詩創(chuàng)作中，李白的作品卻長期被杜甫比下去。就連二流詩人崔顥寫的《黃鶴樓》，也獲得李白的稱贊寫得妙。
那么享有“詩仙”美譽(yù)的李白到底擅長做什么樣的詩詞呢？
李白的性格是瀟灑自如，不受約束，喜歡飲酒，所以在創(chuàng)作詩詞過程中，李白擅長的形式都是比較自由的樂府詩和絕句，對(duì)于李白來說他最不喜歡最不擅長的就是寫要求嚴(yán)整的格律詩，尤其是在創(chuàng)作七言律詩中，可謂是缺少經(jīng)驗(yàn)的''小白''。
比如李白作品中的《將進(jìn)酒》：君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。還有《秋風(fēng)詞》：
秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情！
這兩首詩可謂都是李白的經(jīng)典作品，從創(chuàng)作風(fēng)格來看，這兩首詩寫得毫無章法，算不上是七言律詩，比如第一首的《將進(jìn)酒》屬于樂府的古題，在這首詩里，李白“借題發(fā)揮”，借酒消愁，感嘆人生易老，抒發(fā)了自己懷才不遇的心情，從這首詩中我們也看出了李白的性格是桀驁不馴：對(duì)自己充滿自信、孤高自傲。
雖然從整體上看通篇都是以“七言為主”，但在中間部分卻以“三言和五言”交叉進(jìn)行，整體詩句是以散行為主。
而第二首詩《秋風(fēng)詞》，這首詞是典型的悲秋之作，秋風(fēng)，秋月，落月，寒鴉，烘托出悲涼的氛圍，這首詩詞味極濃，充滿了音樂的律動(dòng)，也說明李白在詩歌創(chuàng)作中不拘泥成式。
但它到底屬于什么樣的詩體，大家爭論了很多年，最終勉強(qiáng)稱它為雜言古詩。《秋風(fēng)詞》，李白靈活運(yùn)用多種詩歌格式的特點(diǎn)，這也符合他瀟灑不羈、逸興豪飛的性格。
那么到底什么是真正的七律詩呢？
可以說七律詩的創(chuàng)作是最考驗(yàn)一個(gè)詩人的文字功底，享有“詩圣”美譽(yù)的杜甫，在創(chuàng)作七律詩中，可謂是出神入化。
比如杜甫創(chuàng)作的《登高》，在唐朝歷經(jīng)了安史之亂后，杜甫見證了唐朝的沒落，在這種背景下創(chuàng)作出的《登高》，更顯得情真意切。
《登高》的創(chuàng)作，在杜甫所有律詩中占有非常重要的地位，當(dāng)初清代的學(xué)者楊倫稱贊此詩為“杜集七言律詩第一”。
尤其是詩中的“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”成為流傳千古絕句，寓情于景，渾然一體，充分表達(dá)了詩人長年漂泊、憂國傷時(shí)、老病孤愁的復(fù)雜感情。
總體而言，不管是“詩仙”李白，還是“詩圣”杜甫，每個(gè)人創(chuàng)作詩詞的風(fēng)格和手法都是各不相同，在七律詩中或許杜甫是領(lǐng)先的佼佼者，但在其他散行詩詞創(chuàng)作中，李白是無人能及的。
正所謂詩壇代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷。放眼江山，每一代詩人都有他們的特色和不同之處，這也掀起屬于他們的詩壇潮流。
聯(lián)系客服
