中共中央黨校圖書館典藏書畫集選編作品

黃賓虹藝術(shù)簡介

　　黃賓虹（1865-1955），現(xiàn)代杰出畫家。名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴，號(hào)賓虹、別署予向、虹廬，虹叟、黃山山中人等。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。幼喜繪畫，兼習(xí)篆刻。1887年赴揚(yáng)州，從鄭珊學(xué)山水，從陳崇光（若木）學(xué)花鳥。后居上海30年，主要在報(bào)社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作，曾任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937年遷居北平，被聘為故宮古物鑒定委員，兼任國畫研究院導(dǎo)師及北平藝專教授。1948年返杭州，任國立杭州藝專教授。晚年任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。在我國近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”是指北京花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”即指黃賓虹。擅長山水、花卉。在技法上注重章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一，用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。60歲以前受新安畫派疏淡清逸畫風(fēng)的影響。60歲后，遍游山川，重視寫生，積稿盈萬，畫風(fēng)從新安畫派的疏淡清逸，逐漸轉(zhuǎn)向黑密厚重。70歲后，作品更喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山水層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗，使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。除山水畫外，其花鳥畫也境界不凡，書法成就更不能等閑視之，金石篆刻、文字學(xué)、考古學(xué)頗有建樹，的確是一位“不能僅以畫史目之”的學(xué)者型藝術(shù)家。因其在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，曾被國家授予“中國人民優(yōu)秀畫家”榮譽(yù)稱號(hào)。

名稱：伯牙臺(tái)懷古圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1910—1911年（宣統(tǒng)二、三年） 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：藏書樓叢書圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1910—1911年（宣統(tǒng)二、三年） 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：雷峰拾石圖  作者：黃賓虹 創(chuàng)作年代：1910—1911年（宣統(tǒng)二、三年） 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：大梁策騎圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1910年（宣統(tǒng)二年）繪 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：師子林圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1910年（宣統(tǒng)二年）繪  尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：六朝造像山館圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1911年（宣統(tǒng)三年）繪 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：山水 作者：黃賓虹 創(chuàng)作年代：1941年（民國三十年）繪    

 尺寸：78.5cm x 31cm

【評(píng)論】五百年其間必有名世者——黃賓虹先生的繪畫 

作者：潘天壽　

　　黃先生原名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向，中年后以號(hào)行。安徽歙縣潭渡村人。祖德涵，字孟輝，經(jīng)商浙東。父定華，字定三，喜吟詠，工書畫，長蘭竹。清同治三年，先生誕生于浙東之金華。幼穎異，勝衣就傅，篤學(xué)好問，曾延宿儒館于家，弱冠游學(xué)金陵揚(yáng)州，得廣交時(shí)賢文藝之士。能琴劍，擅詩古文辭治印，兼攻經(jīng)史與圖釋老氏及金石文字之學(xué)，均深有造詣。尤酷嗜書畫，六七歲時(shí)見有圖畫，必細(xì)心觀覽，記之心目，喜為仿效涂抹。遇能詩畫者，必訪問究其理法。并請(qǐng)書畫法于蕭山倪謙甫、易甫兄弟，得“作畫當(dāng)如作書法，筆筆宜分明，方不落畫家蹊徑”之心訣。又訪鄭雪湖前輩于皖公山，得“實(shí)處易，虛處難”經(jīng)營位置之奧竅，因遍求唐宋名畫臨摹幾十年。繼北游，以求深造。時(shí)當(dāng)辛亥之前，國是日非，心焉憂之，因研公羊氏之學(xué)，冀有所闡發(fā)。顧限于情勢(shì)，不久南歸，退耕于歙縣之故鄉(xiāng)，墾荒十年，興修水利，鄉(xiāng)人咸得其益。農(nóng)學(xué)之暇，繼續(xù)悉心研討書畫，考其優(yōu)劣，無一日間斷。宣統(tǒng)間旅滬，任《國粹學(xué)報(bào)》、《神州時(shí)報(bào)》及商務(wù)印書館美術(shù)編輯，并主持神州國光社編纂《神州大觀》，間兼各大學(xué)美術(shù)講座，先后凡30年。至89歲時(shí)，患嚴(yán)重目疾，猶按時(shí)作畫及理論文字著述，未曾或輟，先生一生治學(xué)習(xí)藝之精勤如此。

　　先生特擅山水，兼工人物花鳥草蟲。山水初攻沈石田、董香光、查梅壑，繼攻鄒衣白、惲香山、青溪、石溪，再攻元季四大家，宋之馬夏、二米、董巨以及五季之荊關(guān)、唐代之王李，兼綜并蓄，旁收博采，以為畫學(xué)堅(jiān)實(shí)之基礎(chǔ)。然先生習(xí)畫之步驟，先從法則，次求意境，三求神韻。習(xí)法則，須從嚴(yán)處入、繁處入、密處入、實(shí)處入，道古循今，極力鍛煉，入而能出，然后求脫。求意境，須從高處入、大處入、深處入、厚處入，要窺見古人之深心，使意與法會(huì)，景隨情生，而得圓融無礙之妙諦。求神韻，要從讀萬卷書入、行萬里路入、養(yǎng)吾浩然之氣入，在元?dú)饣烀ｉg，純?nèi)我黄鞕C(jī)，冥心玄化，自然神情氣韻都來腕底。然畫事除接受傳統(tǒng)技法外，尚須以自己之心性體貌，融會(huì)貫通于手中，深入自然，會(huì)心自然，并以手中技，寫我游觀中所得之自然，誠如張文通所謂“外事造化，中得心源”者也。故先生平生喜游歷，北至齊魯燕趙，南至閩粵香島，西至川蜀，中至荊楚以及江浙之天臺(tái)、雁蕩、白鶴、九華、虞山、天目等諸名勝，無不踏遍其足跡。曾八上黃岳。猶感未能厭足，年近90，定居西子湖畔，仍不時(shí)登棲霞、上葛嶺，以勾畫稿，步履輕健，畢生所得畫稿不下萬紙。

　　顧吾國清代畫學(xué)，多范圍與“四王”吳惲間，只知規(guī)矩功能，步趨古人，導(dǎo)致一味臨古仿古之弊，與明代詩壇七子，專倡復(fù)古之局面，有所相似。是后虞山、婁東、蘇松、姑熟諸派，陳陳相因，甜熟柔靡，空虛薄弱，每況愈下，不堪收拾。先生會(huì)心于此，思有以起而振之。其題耘畫云：“唐畫刻劃如緙絲，宋畫黝黑如椎碑。力挽萬牛要健筆，所以渾厚能華滋。粗而不獷細(xì)不纖，優(yōu)入唐宋元之師。”蓋先生之所謂習(xí)法求意者，要盡知古人法意之根柢與其精華糟粕之所在，既有所吸取，又有所批判，不至駁雜不純，遵循無軌轍。干嘉以后，金石之學(xué)大興，一時(shí)書法如鄧完白、包慎伯等，均倡寫秦漢北魏之碑碣，蔚成風(fēng)氣。金冬心、趙撝叔、吳缶廬諸學(xué)人，又以金石入畫法，與書法冶為一爐，成健實(shí)樸茂、渾厚華滋之新風(fēng)格，足為虞山、婁東、蘇松、姑熟各派疲苶極度之特健劑。先生本其深沈之心得，以治病救人之道，引吭高呼，謂道咸間金石學(xué)興起，為吾國畫學(xué)之中興，迭見書寫于諸繪畫論著中，為后學(xué)指針。披荊斬棘，導(dǎo)河歸海，冀挽回有清中葉以后繪畫衰落之情勢(shì)，其用心至重且遠(yuǎn)矣。

　　原吾國繪畫，自隋唐以來，依據(jù)寫實(shí)之要求，日趨向于筆墨功能之發(fā)展，形成東方繪畫之特殊風(fēng)格。于用筆言，以圓筆中鋒為主。其圓也，如屋漏痕、如金剛杵，倍尋倍丈，圓渾不露鋒棱之跡;其重落也，如高山之墜石;其轉(zhuǎn)折也，如銀釵之折股;其堅(jiān)實(shí)也，如萬歲之枯藤;其宛轉(zhuǎn)也，如蠹蟲之蝕木;其馳驟也，如渴驥之奔泉;其來往之無蹤也，如陣云之千里，天馬之行空。凡此種種均來自周秦之篆隸，鍾王之楷書。世所謂書與畫，異體而同源者是也，在先生之論畫中，每重三復(fù)四，言之詳焉。故所作書畫，隨筆揮掃，無不力能扛鼎矣。然畫事中用墨每難于用筆，尤難于層層積累。先生于此，特有創(chuàng)發(fā)，五彩六墨，錯(cuò)雜兼施，心應(yīng)手，手應(yīng)筆，筆應(yīng)紙，從三五次至數(shù)十次，出于米襄陽、董叔達(dá)諸大家墨法之外。1949年解放后，國事煥然一新，數(shù)十年憂時(shí)鄭重之心情，頓然冰釋。因之意緒極為暢快愉悅，創(chuàng)作著述，尤勤奮不少息，繪事更深入于實(shí)中運(yùn)虛，虛中運(yùn)實(shí)、平中運(yùn)奇、奇中運(yùn)平之章法，以濃墨破淡，以淡墨破濃，寫其游歷之曉山、晚山、夜山與雨后初清之陰山，每使?jié)M紙烏黑如舊拓三老碑版，不堪向邇;然遠(yuǎn)視之，則峰巒陰翳，林木蓊郁，淋漓磅礴，絢爛紛披，層次分明，萬象畢現(xiàn)，只覺青翠與遙天相接，水光與云氣交輝，杳然深遠(yuǎn)，無所抵止。先生曾云：“我用重墨，意在濃墨中求層次，以表現(xiàn)山中渾然之氣趣。”先生獨(dú)特之風(fēng)格，豈偶然哉?然有時(shí)或?yàn)樾燮?，或?yàn)樯n莽，或?yàn)殚e靜秀逸，或?yàn)榈幙侦`，或?yàn)榻又⒑?，或?yàn)樵葡贾眨驗(yàn)槿f馬之奔騰，或?yàn)楫愜娭黄?，千態(tài)萬狀，又非筆墨布置等所能概括之矣。間作梅竹雜卉，其意境每得之于荒村窮谷間，風(fēng)致妍雅，有水流花放之妙，與所繪之山水，了不相似。白陽耶?復(fù)堂耶?新羅耶?其或顛道人之仲伯歟?孟軻云：“五百年，其間必有名世者。”吾于先生之畫學(xué)有焉。

　　先生學(xué)養(yǎng)淵博，著述宏富，就予所知者，著有《畫談》、《印述》、《賓虹雜著》、《任耕感言》、《黃山前海記游》、《賓虹詩草》、《潭渡黃氏先德錄》、《任德莊義田舊聞》、《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《賓虹草堂印譜》、《蜀游雜詠》、《畫法要旨》、《賓虹畫語錄》、《庚辰降生之畫家》、《周秦印談》、《古文字證》、《畫家軼事》、《古文字釋》、《宣歙畫家傳》、《道咸畫家傳》、《古籀論證》、《周秦古璽釋文》、《畫家編》等。

　　       *本文為1985年浙江人民美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社合編之《黃賓虹畫集》序言。

(新聞來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿)

（責(zé)任編輯：鄭玉亮）