似乎畢贛導演的作品，都是在講尋找，講輪回，當年的短片《金剛經(jīng)》如此，前一部作品《路邊野餐》如此，而今即將公映的新作《地球最后的夜晚》，也是如此。

兩部電影長片，都是來自于中年男人的尋找，一個尋找失蹤的侄子卻遇見了逝去的戀人，一個尋找12年前的戀人終于在夢境相見。從兩部影片也能看出，畢贛導演的作品風格，向來是在極其寫實的情境中，瞬間秒遁到了夢境般的虛幻之后，去尋找苦苦難覓的人。《路邊野餐》中，陳升亦真亦幻的經(jīng)歷，猶在昨天，而《地球最后的夜晚》中的羅纮武，就又接踵而來。

相對于《路邊野餐》于平行宇宙的穿梭，到了《地球最后的夜晚》，這種時空的跳躍，開始有了物理層面的變化，既2D+3D的轉(zhuǎn)換模式。其實，一部影片中有2D和3D兩種格式，此次并非首創(chuàng)，既往有好萊塢的《創(chuàng)戰(zhàn)紀》，便以不同的視效格式來區(qū)分現(xiàn)實與虛擬兩個世界，而袁八爺執(zhí)導的動作片《蘇乞兒》同樣是在2D的劇情中，來了一段3D的武打，無論是出于技術(shù)原因，還是創(chuàng)作理念，不同的觀影制式，確實能夠帶給人與眾不同的視聽覺體驗。

放置于《地球最后的夜晚》之中，便是用于進一步拉近觀者與男主角羅纮武間的距離，以期更深刻的感知他的體驗。在影片進行到70分鐘時，全場觀眾將隨著羅纮武，一同戴上3D眼鏡進入夢境，在這段立體夢境中，羅纮武開始了漫長的尋找，與過去曾失去的愛人、摯友、親人重逢和解。立體感是手段，真實感是目的，與影片更進一部，感覺也會截然不同。

我們常說："日有所思，夜有所夢"，思與夢，并不是一樣的存在，思就如2D，雖易跳躍，卻是扁平式的存在，而夢就是3D，身陷其中，如此真實，無法掙脫。畢贛導演也正是以這種方式，讓我們從一部影片中，分別感知到"思"與"夢"的撕裂與融合，在看似前衛(wèi)的技術(shù)手段深處，不過是為了影片的效果，而進行了有效嘗試。于是，《地球最后的夜晚》，以2D+3D的組合，來編織重的逢夢境，帶來極其沉浸式的"微醺"觸夢體驗，這種觀影感受，確實前所未有。

畢竟，我們很少有機會感受一部直接觸碰夢境的電影，觀影的過程中，有致醉的效果，看完影片，身體會微醺、感覺人會飄起來……這是劇情與影像同人的身體和意識所發(fā)生的碰撞與互溶，在似夢非夢之間，在似醉非醉之間，我們似乎也能與自己想見的人相遇、重逢。

印象很深刻的是片中的一句臺詞："夢是忘了的記憶"，有些時候，我們怎么也想不起的片段，卻能夠在夢中復蘇，相當神奇。而看《地球最后的夜晚》，卻分明是在這既漫長又短暫的"夜晚"中，由淺寐到深眠，開啟了一場于夢中尋回記憶的旅程。所以，如果說"夢是忘了的記憶"，那么，電影則是可以讓觀者在記憶中泛起的夢境。

"真的要走嗎？你就沒有最牽掛的人？"？這是影片的反問，也是創(chuàng)作者的質(zhì)問。當我們涉世漸深，當我們與華年漸行漸遠，誰內(nèi)心會沒有一個牽掛的人呢？這一切，不如都在這"地球最后的夜晚"了結(jié)吧。這部將于12月31日公映的影片，無疑是在跨年之際，最佳的吐舊納新之作。到達影廳，感知夢境，遇見你想念的人，可以有。