眾所周知，構(gòu)圖之于攝影，猶如骨架之于建筑，其重要性不言而喻。談?wù)摂z影構(gòu)圖的文章已多如牛毛，但它們大多停留在「知其然」的層面，鮮有談及方法論背后的內(nèi)在邏輯或美學(xué)原理。對(duì)于初學(xué)者而言，記憶或背誦一些常用構(gòu)圖法確實(shí)湊效，立竿見影。但方法畢竟有限，只能覆蓋一些常見的、典型的場景，無法窮盡所有的拍攝情景?！钢淙弧构倘徊诲e(cuò)，但從攝影學(xué)習(xí)的長遠(yuǎn)來看，「知其所以然」無疑更具必要性，因?yàn)楹笳哂|及的是比方法本身更本質(zhì)的認(rèn)知。

在上一篇文章《照片主體不突出？光是背構(gòu)圖法沒用，弄懂這些「吸睛點(diǎn)」才是關(guān)鍵》中，【影像派】從「點(diǎn)」的視角出發(fā)，為大家詳細(xì)講解了幾類「點(diǎn)」在構(gòu)圖中的作用及其產(chǎn)生的視覺效果。在本篇中，我們嘗試切換到「線」的視角，繼續(xù)深入探討構(gòu)圖法的本質(zhì)及原理。

說到構(gòu)圖中的線條，我們還得從與攝影頗具淵源的繪畫談起。

一、繪畫與攝影

在繪畫藝術(shù)中，線是最方便、最簡單的視覺表現(xiàn)工具。同是運(yùn)用線條，西方繪畫的線條多為狀物、象形，東方繪畫則多為傳神、表意。雖然表現(xiàn)手法各異，但在「美」的追求上卻殊途同歸。

攝影的英文photography是由「photo」和「graphy」構(gòu)詞而來，意為「光的繪畫」，這種起源于西方的攝影技術(shù)，從一開始便在名字中打上了繪畫的烙印。其表現(xiàn)方式和理論框架亦深受西方繪畫藝術(shù)的影響：講究點(diǎn)、線、面的位置，追求明暗對(duì)比、光影層次、空間透視、色彩搭配等。

繪畫與攝影有一個(gè)本質(zhì)上的共性：

都是一種于二維平面中表現(xiàn)三維空間的視覺藝術(shù)。

在二維平面中，「線條」是比「點(diǎn)」更常見的視覺語言。在繪畫中，畫家通過不同的筆觸、顏料、力度和方位，實(shí)現(xiàn)線條在形狀、粗細(xì)、多寡、疏密等方面的變化，以表現(xiàn)不同的主題；而在攝影中，攝影師則利用不同的視角、高度、光線、景深、曝光等參數(shù)，構(gòu)建不同類型、方向和節(jié)奏的線條，以呈現(xiàn)畫面的最佳視覺效果。對(duì)于后者，線條猶如一梁一柱，構(gòu)成了圖像的骨架，撐起了圖像的「視覺大廈」。

在攝影構(gòu)圖中，線條的作用功不可沒。

我們大致可以將攝影中的構(gòu)圖分為內(nèi)容和形式兩大類：前者指構(gòu)成圖像的被攝體，如主體、前景、背景等，后者則主要指呈現(xiàn)畫面的角度、位置、圖形元素等。本文中，我們著重從「形式」的維度來談?wù)剶z影構(gòu)圖中的「線條」。

二、攝影中的「線」

有別于幾何學(xué)對(duì)線的定義和分類，攝影構(gòu)圖中的「線」則是從方向、形狀、角度、透視等多個(gè)維度進(jìn)行分門別類的，可大致分為水平線、垂直線、斜線、曲線等4種。

以下結(jié)合案例分類詳解。

2.1 水平線

我們將與圖像上下邊緣平行的線條定義為水平線。水平線具有平靜、遼闊、距離等視覺象征。

在現(xiàn)實(shí)拍攝場景中，可為畫面提供水平線的物體并不多，常見的有大地、大海、天空、建筑物等。

水平線在圖像中的位置大致有三種情況：

2.1.1 居中

第一種是水平線處于畫面的中間。此類構(gòu)圖能傳達(dá)出安靜、平穩(wěn)之感，但同時(shí)亦有枯燥、刻板等弊端。如圖2-1所示：

圖2-1

上圖中，海平面處于畫面的中間位置，將天空與海水均勻地一分為二。我們似乎可以感受到大海的平靜，但此類「過分平衡」的照片看久了，容易使人產(chǎn)生視覺疲勞，覺得刻板、乏味。上半部分的天空萬里無云、干干凈凈，除了一片隱約可見的遠(yuǎn)山，別無他物。由于缺乏視覺興趣點(diǎn)，觀者視線便會(huì)在掃視后迅速離開。因此，天空預(yù)留區(qū)域的明顯冗余導(dǎo)致構(gòu)圖有些拖泥帶水。

若非刻意營造某種氛圍，在實(shí)際拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免此類構(gòu)圖。

2.1.2 邊緣

第二種是水平線靠近圖像的上下邊緣。

由于水平線兩側(cè)畫面占比嚴(yán)重失衡，此類構(gòu)圖會(huì)形成對(duì)比夸張、情緒強(qiáng)烈、更具畫面張力的視覺效果。

如圖2-2，同一個(gè)拍攝點(diǎn)，將海平面往上邊緣移動(dòng)，視覺效果卻明顯不同。大幅增加了海域的畫面占比，更能凸顯海之浩瀚與壯闊，而飛弛而過的快艇則增加了畫面的動(dòng)感，同時(shí)也平衡了右側(cè)兩艘漁船的視覺比重。

圖2-2

2.1.3 三分之一

第三種是介于上述兩者的位置之間——水平線居于約占畫面的1/3處，即常說的「三分法構(gòu)圖」。此類構(gòu)圖傳達(dá)的是一種和諧、平衡之感。

如圖2-3，海平面和海岸線分居畫面上下兩側(cè)，約處于1/3處。

圖2-3

類似于居中構(gòu)圖，它也存在缺點(diǎn)：過份強(qiáng)調(diào)畫面平衡，易陷入刻板。因此，在上圖中，我將岸邊的瞭望架納入了構(gòu)圖，形成點(diǎn)與線的上下呼應(yīng)，以適度打破畫面的均衡感。

綜上，我們可以總結(jié)出水平線在攝影構(gòu)圖中的一些應(yīng)用技巧：

（1）水平線置于畫面中間時(shí)易造成呆板印象，若非必要，應(yīng)盡量避免；

（2） 欲營造畫面的動(dòng)感或緊迫感時(shí)，可將水平線置于靠近圖像上下邊緣處，利用夸張的畫面比例，形成強(qiáng)烈的視覺印象；

（3）將水平線置于畫面1/3處，可傳達(dá)和諧之感，若能適度引入「破壞點(diǎn)」更佳，達(dá)到「和而不同」。

2.2 垂直線

所謂「垂直線」，是指與圖像水平方向（上下邊緣）垂直的線條。它不苛求像幾何學(xué)那般精確，在攝影構(gòu)圖中，只要是豎直方向的直線，我們都將其歸類為垂直線。

對(duì)應(yīng)到拍攝場景中，具有垂直線特征的物體可以是枝干筆直的花卉，如圖2-4：

圖2-4

可以是竹林，如圖2-5：

圖2-5

也可以是生活物品，如圖2-6：

圖2-6

垂直線具有簡潔、力量、堅(jiān)定、積極、生長、向上等視覺象征。在構(gòu)圖時(shí)，須把握其視覺特征及表達(dá)效果：

線條的多寡與疏密直接影響照片的視覺呈現(xiàn)。線條愈多、愈密，視覺上便愈顯緊湊，觀者會(huì)下意識(shí)將其看成一個(gè)「視覺整體」；線條愈少、愈疏，視覺上便愈顯松散，線條間的聯(lián)系和畫面的緊迫感亦隨之減弱。

如欲表達(dá)一種向上生長、生機(jī)勃發(fā)的主題，宜采用豎幅構(gòu)圖，并在主體上方預(yù)留些許空間，在視覺上營造一種「意猶未盡」之感。如圖2-7：

圖2-7

我們還需注意一點(diǎn)：當(dāng)垂直線條觸碰到圖像左右兩側(cè)的邊緣時(shí)，它會(huì)起到阻斷視線的作用。

如圖2-8，我們的閱讀習(xí)慣是從左至右，當(dāng)我們的視線掃至右側(cè)時(shí)，建筑物的垂直線條與圖像右邊緣連成的整體會(huì)阻斷我們，隨后我們的視線便會(huì)返回并停留在圖像的左側(cè)區(qū)域。

圖2-8

若圖像左右兩側(cè)均有此類線條，我們的大腦便會(huì)下意識(shí)地將其聯(lián)想成一個(gè)「方框」，此為「框式構(gòu)圖」的常用技法。如圖2-9所示：

圖2-9

2.3 斜線

我們將畫面中傾斜的、介于水平角度和垂直角度之間的直線定義為「斜線」。斜線是一種動(dòng)態(tài)的視覺誘餌，它可以「引誘」我們的視線跟著一起快速移動(dòng)。

從單一線條和位置的角度，斜線可分為對(duì)角線和普通斜線；從多線條和視覺透視的角度，斜線又可分為消失線和聚合線。

2.3.1 對(duì)角線

對(duì)角線是一種位置特殊的斜線，它連接或靠近圖像的兩個(gè)對(duì)角。它具有引導(dǎo)視線、動(dòng)感、擴(kuò)張的強(qiáng)烈視覺效果。如圖2-10：

圖2-10

對(duì)角線并非必須是物體輪廓的實(shí)線，也可以是由一些規(guī)律排列的點(diǎn)所構(gòu)成的虛線。如圖2-11：

圖2-11

幾個(gè)燈籠和招牌雖然并未相連，但由于位置靠近、形態(tài)相似，人的視覺系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)將這些點(diǎn)「腦補(bǔ)」成一條線。

2.3.2 普通斜線

為了與對(duì)角線區(qū)分開來，我們將兩端不在對(duì)角位置的斜線稱為「普通斜線」。如圖2-12所示：

圖2-12

這類線條同樣具有分割畫面的作用，但視覺沖擊力不及對(duì)角線強(qiáng)烈。

2.3.3消失線

基于空間透視的原理，現(xiàn)實(shí)中的水平線朝畫面縱深方向聚攏并消失于一點(diǎn)，我們稱之為「消失線」，所匯聚的點(diǎn)稱之為「消失點(diǎn)」。它具有引導(dǎo)視線向遠(yuǎn)處延伸、塑造畫面縱深感的作用。如圖2-13：

圖2-13

消失線的聚攏速度和消失點(diǎn)的位置，取決于鏡頭與主體間的高度和夾角。高度越低、夾角越小，消失線便越陡、聚攏速度越快，反之亦然。

如圖2-14和圖2-15，僅僅改變了鏡頭的高度，消失線的傾斜程度和消失點(diǎn)位置均發(fā)生了改變。

鏡頭高度較低：

圖2-14

鏡頭高度較高：

圖2-15

正如著名美國畫家和教育家羅伯特·亨利（Robert Henri）所說：視線不應(yīng)該被引導(dǎo)到什么都看不到的地方。

光是用消失線引導(dǎo)視線是不夠的，想要吸引觀者注意力并留住他們，還需要一些「點(diǎn)」作為視覺支撐（詳見上一篇文章《照片主體不突出？光是背構(gòu)圖法沒用，弄懂這些「吸睛點(diǎn)」才是關(guān)鍵》）。因此，更佳的做法是：在消失線的盡頭加入「人」或其它熟悉的元素，作為視線的興趣點(diǎn)和聚焦點(diǎn)。人總是喜歡一些既熟悉又有些意外的東西。

如圖2-16，將行人置于長廊的消失點(diǎn)處，形成一個(gè)視覺的匯聚點(diǎn)。

圖2-16

也可以加入一些熟悉的、外形可辨的元素，以拉近與觀者間的心理距離，如圖2-17中的汽車：

圖2-17

2.3.4 聚合線

受距離、角度和鏡頭畸變的影響，現(xiàn)實(shí)中的垂直線條會(huì)在某個(gè)視角下產(chǎn)生互相靠近和聚攏的現(xiàn)象，將此類垂直線稱之為「聚合線」，如圖2-18：

圖2-18

聚合線具有引導(dǎo)視線、變形夸張、高大雄偉的視覺效果。

當(dāng)畫面中有多條聚合線時(shí)，宜選一條主軸線作為方向和焦點(diǎn)的引導(dǎo)線，增加畫面的條理性，避免無序線條帶來的視覺混亂。如圖2-19：

圖2-19

2.4 曲線（弧線）

關(guān)于「曲線」的定義或許就很簡單了，只要是非直線的線條，我們都可以將其歸為「曲線或弧線」一類。攝影構(gòu)圖中的曲線具有安靜、平和、輕柔、自然、起伏、親近等視覺效果。

曲線可以是自然界的有機(jī)線條，如形態(tài)嬌美的花枝：

圖2-20

也可以是人工打造的幾何線條：

圖2-21

它引導(dǎo)觀者視線的程度雖不及斜線強(qiáng)烈，但能為面畫帶來平靜、舒緩、被動(dòng)的情緒氛圍。運(yùn)用曲線構(gòu)圖忌多、亂，宜選取少量、有節(jié)奏感的曲線作為視覺引導(dǎo)線。

三、 線條的對(duì)比

上文我們已詳述了攝影構(gòu)圖中的每一類線條，它們既可以單獨(dú)呈現(xiàn)，也可以復(fù)合使用，以凸顯線條之間的對(duì)比之美。通常有以下幾種對(duì)比：

3.1 斜線與垂直線

斜線與垂直線的對(duì)比，如圖3-1所示：

圖3-1

垂直的路燈桿與傾斜的橋梁鋼索在形態(tài)上構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比與反差，同時(shí)，重復(fù)出現(xiàn)的斜線充滿強(qiáng)烈的節(jié)奏感，但被突如欺來的垂直線條阻擋和破壞。此時(shí)，制造沖突感的路燈成了畫面的視覺焦點(diǎn)，而鋼索則成了背景。

3.2 點(diǎn)與曲線

也可以點(diǎn)與曲線的對(duì)比，如圖3-2所示：

圖3-2

路燈的剪影是一條合二為一的優(yōu)美曲線，停留的小鳥恰好處于畫面的三分點(diǎn)處，小鳥的剪影在圓滑的曲線上顯得如此突兀，令人無法不注意它的存在。

3.3 垂直線與曲線

這種情況與「垂直線與斜線對(duì)比」類似，曲線作為視覺引導(dǎo)線，與垂直線條形成矛盾與對(duì)比。如圖3-3：

圖3-3

夜雨后，路人與倒影形成了一條垂直線，與弧形的彩虹燈構(gòu)成了有趣的對(duì)比。

3.4 多線條

若圖像多元素較多、色彩較雜，為避免混亂無序，應(yīng)謹(jǐn)慎使用多線條對(duì)比。

如圖3-4：

圖3-4

此圖集合了水平線、垂直線、斜線和曲線等多種線條。為避免雜亂無章，影像君采取了以下策略：

1、將馬路作為水平線，居中，二分畫面；

2、將池中的倒影納入畫面，形成上下對(duì)稱的構(gòu)圖，令建筑物的輪廓與倒影構(gòu)成一條封閉的曲線，在視覺上構(gòu)成一個(gè)整體；

3、只保留高光的橙色和暗部的青色，其余顏色的飽和度全部降至0，從而減少因色彩過多帶來的視線干擾。

4、將行人作為動(dòng)態(tài)元素納入構(gòu)圖，以均衡畫面。

四、結(jié)語

構(gòu)圖法如同各種「認(rèn)知模式」的集合，而「線條」則是模式背后的一個(gè)非常重要的知識(shí)晶體。深刻理解線條之于構(gòu)圖的作用及原理，知其所以然，方有助于掌握模式背后的內(nèi)在邏輯，達(dá)到融會(huì)貫通、跨界學(xué)習(xí)的境界，從而以「模式識(shí)別」的方式去應(yīng)對(duì)和掌控更多的拍攝場景。