了解鋼琴的全面知識(shí)！認(rèn)識(shí)鋼琴世界-鋼琴起源、發(fā)展、構(gòu)造 下
鋼琴雖誕生在意大利，卻在德奧和
英國(guó)得以發(fā)展成長(zhǎng)。至18世紀(jì)中葉，人們對(duì)鋼琴的制作工藝實(shí)行革新，以使其演奏性能日益完善。這一時(shí)期，西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導(dǎo)作用。
西爾伯曼的名徒被稱為“十二弟子”，他們分別制造出兩種不同風(fēng)格的鋼琴，即“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”和“英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴”。他們具有不同的機(jī)械性能和不同的音響效果，由此形成兩大不同的鋼琴制作流派。這兩種流派，也對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂家們產(chǎn)生了具有歷史意義的影響。 “
維也納式擊弦機(jī)鋼琴”的鍵盤觸感較輕，能夠彈出快速的音符，音色變化細(xì)微，在與
管弦樂隊(duì)協(xié)奏時(shí)，音色對(duì)比清晰。這正符合莫扎特溫文爾雅又富有歌唱性的快板的音樂需要。
約翰內(nèi)斯.楚姆佩是西爾伯曼的名徒之一，他于1760年來(lái)到英國(guó)，成為著名鋼琴制作師；他的產(chǎn)品被稱為“英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴”。這種鋼琴觸鍵感覺較重，但聲音渾厚深沉，正適合于
克萊門蒂那堅(jiān)實(shí)有力的音樂風(fēng)格。 莫扎特和克萊門蒂當(dāng)時(shí)是名聲同噪的鋼琴演奏家，由于他們演奏風(fēng)格的不同，他們分別使用結(jié)構(gòu)各異的維也納式和英國(guó)式鋼琴。1789年1月，莫扎特和克萊門蒂在維也納奧國(guó)國(guó)王的王宮里舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽，成為轟動(dòng)一時(shí)的大事。這次比賽對(duì)提高鋼琴在諸樂器中的地位起了重要的作用。
鋼琴在它誕生的頭一個(gè)世紀(jì)中經(jīng)歷多次改良。雖然開始它被形容為是鍋爐工制造出的粗陋機(jī)械，少有優(yōu)雅之色，在表現(xiàn)細(xì)膩的情感上遜于撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴；但隨著時(shí)代的變遷，音樂由巴羅克風(fēng)格向古典主義演變，聲音尖銳、古板、缺乏生機(jī)的撥弦古鋼琴被音響豐富、細(xì)膩、
洪亮的鋼琴所替代。到18世紀(jì)后期，鋼琴到19世紀(jì)鋼琴已登上“樂器之王”的寶座。
3.現(xiàn)代鋼琴
現(xiàn)代鋼琴主要有兩種形式：一為直立式鋼琴(upright piano)，一為三角平臺(tái)式(grand piano)。直立式里有標(biāo)準(zhǔn)尺寸及小號(hào)直立琴，三角平臺(tái)琴則有許多尺寸，從最小到演奏會(huì)使用的大型平臺(tái)鋼琴。早期鋼琴中還有一種長(zhǎng)的四方形樣式及直立起來(lái)的三角形鋼琴。鋼琴基本上有八十五至八十八個(gè)琴鍵，鋼琴有二至三個(gè)踏板，最重要的有兩個(gè)，一個(gè)在右，叫強(qiáng)音踏板，促使所有斷音裝置被解除，令任何弦被擊時(shí)能自由地震動(dòng)，直到踏板被解放；在左邊的叫柔音踏板，是一個(gè)能造出柔和的聲音的踏板。
4 自動(dòng)鋼琴
自動(dòng)鋼琴最初形式（出現(xiàn)在19世紀(jì)末）是在普通鋼琴前加用一部可移動(dòng)的“演奏器”（player），外形極似一架小型足踏簧風(fēng)琴，有一排65-88個(gè)“木手指”置于普通鋼琴鍵盤上方。演奏器用打孔紙卷（打孔位置與鋼琴譜相符）操縱；用足踏風(fēng)箱鼓風(fēng)，風(fēng)通過紙卷緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的紙卷上的孔位，驅(qū)動(dòng)機(jī)械連動(dòng)相應(yīng)的“木手指”擊琴鍵奏出音樂。此后又有設(shè)計(jì)將外附的演奏器直接裝置于鋼琴內(nèi)部，并可控制速度、力度、踏板等。自動(dòng)鋼琴在20世紀(jì)20年代的歐洲曾廣為流行于家庭娛樂，有過兩年內(nèi)生產(chǎn)50萬(wàn)臺(tái)的紀(jì)錄；至30年代由于無(wú)線電及唱機(jī)的興起，才漸被淘汰。但因?yàn)榧埦泶蚩自跀?shù)量上不受人手十指的局限，鋼琴上的音數(shù)和音域都可盡量發(fā)揮運(yùn)用，故自動(dòng)鋼琴仍受現(xiàn)代作曲家的青睞。
拉赫瑪尼諾夫、德彪西、
馬勒、格什溫、R•施
特勞斯都曾為這一樂器寫作樂曲，制成紙帶，供演奏使用。
現(xiàn)代自動(dòng)鋼琴（出現(xiàn)在本世紀(jì)80年代） 隨著電子技術(shù)的飛速發(fā)展，用集成電路和
CPU控制鋼琴自動(dòng)演奏裝置成為可能。用此基本原理投入鋼琴自動(dòng)演奏器的世界知名企業(yè)有美國(guó)的PIANODISC、日本的
YAMAHA以及美國(guó)的QRS公司。其原理是利用計(jì)算機(jī)MIDI信號(hào)原理，把鋼琴鍵盤的速度和力度信號(hào)以及記譜法轉(zhuǎn)換成特定讓自動(dòng)鋼琴CPU能識(shí)別的信號(hào)，驅(qū)動(dòng)40V電力信號(hào)，讓安裝在鍵盤底端的動(dòng)力部分推動(dòng)鋼琴的榔頭發(fā)出聲音。隨著采樣率的進(jìn)一步提高，鋼琴演奏的表現(xiàn)力大大豐富。在推動(dòng)自動(dòng)鋼琴中國(guó)本土化的進(jìn)程中，上海泛音鋼琴技術(shù)中心、北京樂器研究所等企業(yè)，為自動(dòng)鋼琴的本土研發(fā)、技術(shù)引進(jìn)做出了努力。
鋼琴是
昂貴的樂器，因此在選購(gòu)時(shí)必須十分小心。選擇鋼琴的最佳途徑就是要特別注意音色、觸感、調(diào)音穩(wěn)定性、耐久性、外觀及張力六個(gè)方面。
1.
音色：要選擇具有豐富清晰而且持久的音色，從極度輕奏的樂段到非常響亮的樂段，動(dòng)態(tài) 范圍都要廣，音色特性要在整個(gè)鍵擊聲范圍內(nèi)保持和諧平衡。最好的鋼琴是響板能設(shè)計(jì)成一個(gè)永久冠形，在全長(zhǎng)方向上再用數(shù)條肋木來(lái)加以保護(hù)，這樣就能夠使樂器的使用壽命增長(zhǎng)了。
2.觸感：觸感要既能令初學(xué)者感到舒服，又能令有造詣的演奏者感到得心應(yīng)手。鋼琴插入了微細(xì)的鉛塊，以用來(lái)保持琴鍵觸感的平衡。改進(jìn)觸感的另一關(guān)鍵問題就是要采用既準(zhǔn)確又無(wú)故障的擊弦機(jī)構(gòu)。若鋼琴的零件公差能達(dá)到五百分之一毫米，其結(jié)果就是音量能平均，觸感均勻，更能減少維修的次數(shù).
3.調(diào)音穩(wěn)定性：每臺(tái)鋼琴都要作定期的調(diào)整，而造成鋼琴走音的原因之一就是弦所受的巨大張力？(約20
噸)。因此鋼琴的后架結(jié)構(gòu)要經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，去提高抗應(yīng)變的效率和延長(zhǎng)調(diào)整的間隔期。調(diào)音針和調(diào)弦的方法也是能夠提高調(diào)音的穩(wěn)定和準(zhǔn)確性。
4.耐久性：一般家庭的財(cái)產(chǎn)之中恐怕沒有比鋼琴更經(jīng)久耐用的了，這就為何耐久性對(duì)鋼琴是很重要的緣故。誰(shuí)都希望鋼琴的性能、聲音與外觀能長(zhǎng)期地保持不變，鋼琴的耐久性好，是要通過精心地選擇材料，使用先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備(包括最新的科學(xué)數(shù)據(jù)和聲學(xué)專門知識(shí))以及在整個(gè)制造過程中進(jìn)行極嚴(yán)格的品質(zhì)管理才能實(shí)現(xiàn)的。
5.外觀：因?yàn)殇撉僭诩依锿亲钜俗⒛康?"家具"，所以大部分的人均極重視鋼琴的外觀，因此在選擇鋼琴時(shí)，就要先考慮一下將要放置鋼琴的房間，然后再挑選出最適合自己的鋼琴式樣。
6.
張力(Tension)：琴弦要被調(diào)音釘拉緊，這樣，琴槌打在弦上才能發(fā)出聲音。而張力就是指琴弦被拉緊的程度。
【鋼琴名曲】
『獨(dú)奏類舉例』
幻想即興曲（肖邦）
E調(diào)前奏曲（巴哈）
F調(diào)旋律(魯賓斯坦)
彩云追月（王建中）
搖籃曲（
勃拉姆斯）
春之歌（門德爾松）
英雄波蘭舞曲（肖邦）
軍隊(duì)進(jìn)行曲（舒伯特）
匈牙利舞曲第五號(hào)（勃拉姆斯）
月光（貝多芬）
月光曲（德彪西）
意大利波爾卡（拉赫瑪尼諾夫）
夢(mèng)幻曲（舒曼）
棕發(fā)少女（德彪西）
匈牙利狂想曲第6號(hào)(
李斯特)
西班牙狂想曲(李斯特)
愛之夢(mèng)(李斯特)
小狗圓舞曲(肖邦)
熱情奏鳴曲(貝多芬)
悲愴奏鳴曲(貝多芬)
黎明奏鳴曲(貝多芬)
四季套曲(
柴可夫斯基)
升c小調(diào)前奏曲（拉赫瑪尼諾夫）
圣母頌（
古諾－巴赫）
牧童短笛（
賀綠汀）
鐘——第三
帕格尼尼練習(xí)曲（李斯特）
小夜曲(舒伯特)
獻(xiàn)給愛麗絲(貝多芬)
土耳其進(jìn)行曲(莫扎特)
藍(lán)色多瑙河(約翰·施特勞斯)
『協(xié)奏類舉例』
莫扎特27首鋼琴協(xié)奏曲，貝多芬五首鋼琴協(xié)奏曲（作品15、19、37、58、73），舒曼a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，肖邦兩首鋼琴協(xié)奏曲，李斯特降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲（作品1、18、30）、
格里格ａ小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、
圣桑五首鋼琴協(xié)奏曲，
巴托克鋼琴協(xié)奏曲、普羅柯菲耶夫三首鋼琴協(xié)奏曲（作品10、16、26）、
柴科夫斯基降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲等。其中
拉赫馬尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲（作品30）是被公認(rèn)的在所有鋼琴協(xié)奏曲中彈奏難度最大的一首。
【早期的鋼琴】
克利斯托弗利
鋼琴的發(fā)明者是意大利佛羅倫薩薩美第家族的樂器制作師克利斯托弗利（Bartolommeo Crisitofori, 1655-1731）?？死雇懈ダ且幻?jīng)驗(yàn)豐富的羽管鍵琴的制造者，在總結(jié)了羽管鍵琴和古鋼琴的優(yōu)缺點(diǎn)以后，在約1709年試制了一種增加了擊槌裝置的鍵盤樂器，它和古鋼琴的最關(guān)鍵的區(qū)別是擊弦機(jī)的機(jī)械系統(tǒng)：擊槌敲擊琴弦后會(huì)立即彈開，使琴弦持續(xù)振動(dòng)，直到手指離開琴鍵；而且擊槌彈開后不會(huì)來(lái)回彈動(dòng)，同時(shí)又可以迅速的重復(fù)擊鍵。在之后鋼琴發(fā)展中，這些因素都保留并不斷改進(jìn)，它同時(shí)解決了不能隨意控制演奏音量的缺陷，克利斯托弗利給它取名"有強(qiáng)弱的羽管鍵琴gravicembali col piano e forte"，這臺(tái)樂器也就是第一臺(tái)鋼琴?？死雇懈ダ圃炝舜蠹s20臺(tái)鋼琴，現(xiàn)存于世還有三臺(tái)：一臺(tái)制于1720年，四個(gè)八度，現(xiàn)存美國(guó)紐約大都會(huì)博物館（參見大都會(huì)博物館網(wǎng)頁(yè)的照片．)；一臺(tái)制于1726年，四個(gè)半八度，現(xiàn)存德國(guó)萊比錫；一臺(tái)制于1722年，現(xiàn)存意大利羅馬。
希爾伯曼
1711年，意大利作家Scipione Maffei寫了一篇文章介紹這件新的樂器，包括不太準(zhǔn)確的機(jī)構(gòu)圖解。這篇文章在西歐廣泛傳播，很多工匠都據(jù)此制作鋼琴。1726年，德國(guó)人管風(fēng)琴制作師希爾伯曼（Gottfried Silbermann,1683-1753）根據(jù)這篇文章也制造了一臺(tái)鋼琴，并加入類似現(xiàn)代鋼琴延音踏板的手動(dòng)音栓，可以揚(yáng)起琴弦上制音器。1730年代，希爾伯曼曾把他制造的鋼琴介紹給巴赫，不過巴赫當(dāng)時(shí)并不喜歡它，抱怨高音太弱，動(dòng)態(tài)范圍不廣。之后希爾伯曼又進(jìn)行了改進(jìn)，1747年巴赫訪問柏林，試奏并稱贊了希爾伯曼的鋼琴。希爾伯曼有很多學(xué)生，他們對(duì)早期鋼琴發(fā)展有重大的貢獻(xiàn)，其中重要的12位，稱為“十二門徒”。部分人移居英國(guó)，在德語(yǔ)國(guó)家和英國(guó)逐漸形成了兩種不同的制造流派。
維也納式擊弦機(jī)
十八世紀(jì)后期，鋼琴的制造越來(lái)越多。希爾伯曼的學(xué)生斯泰因（Johann Andreas Stein，1728-1792）在德國(guó)奧格斯堡開始了鋼琴的制作。斯泰因鋼琴有一個(gè)后向的擊槌，比起現(xiàn)代鋼琴，對(duì)觸鍵力度非常敏感。莫扎特于1777年訪問奧格斯堡，并且試奏了斯泰因的鋼琴（當(dāng)時(shí)斯泰因鋼琴取消了克利斯托弗利鋼琴的擒縱機(jī)構(gòu)（escapement）），后來(lái)在寫給父親的信里，莫扎特稱贊斯泰因鋼琴的音質(zhì)均衡，制造工藝精湛，但是也指出缺少擒縱機(jī)構(gòu)。斯泰因之后進(jìn)行了改進(jìn)，發(fā)明了Prellmechanik擊弦機(jī)，加入了擒縱機(jī)構(gòu)，完善了延音踏板。斯泰因的女兒Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在維也納繼續(xù)鋼琴制造的生意，他們是貝多芬的朋友，貝多芬擁有一臺(tái)Streicher鋼琴。同一時(shí)期在維也納還有其他鋼琴制造師，包括Anton Walter，他制造的鋼琴的音量Streicher鋼琴大一些。Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781時(shí)購(gòu)買了一臺(tái)Walter鋼琴。還有Conrad Graf（1782-1851），他制造了貝多芬最后使用的鋼琴，同時(shí)開設(shè)了維也納第一個(gè)批量制造鋼琴的企業(yè)。這些在德語(yǔ)國(guó)家發(fā)展的鋼琴稱為維也納式擊弦機(jī)鋼琴，除了三角式，維也納式擊弦機(jī)鋼琴還有
方形鋼琴（square piano）。維也納式擊弦機(jī)鋼琴使用木質(zhì)框架，每個(gè)音有兩根琴弦，擊槌外有皮革包裹，琴鍵的白鍵和黑鍵的顏色和現(xiàn)代鋼琴相反，聲音比現(xiàn)代鋼琴要弱，對(duì)比清晰，混響時(shí)間短一些。
英國(guó)式擊弦機(jī)
從1760年代開始，由于德國(guó)的七年戰(zhàn)爭(zhēng)，希爾伯曼的很多學(xué)生移居英國(guó)，其中楚姆佩（Johann Christoph Zumpe）開始在羽管鍵琴制作家Burkat Shudi的工場(chǎng)制造便宜的方形鋼琴。這種方形鋼琴雖然沒有擒縱機(jī)構(gòu)，技術(shù)上相對(duì)落后，但是卻非常流行，在鋼琴取代羽管鍵琴的過程中起了重要的作用。1768年J.C.巴赫用這種方形鋼琴作鋼琴史上的第一次公開演奏。
荷蘭人Americus Backers和Shudi工場(chǎng)的兩個(gè)技工布羅德伍德（John Broadwood）及Robert Stodart（這兩個(gè)人也是希爾伯曼的學(xué)生）一起發(fā)明了更加先進(jìn)的擊弦機(jī)，增加了擒縱機(jī)構(gòu)和check，聲音更加渾厚深沉，但是降低了觸鍵的靈敏度，需要更深的觸鍵。這種擊弦機(jī)被稱為英國(guó)式擊弦機(jī)或布羅德伍德?lián)粝覚C(jī)。英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴的外觀類似羽管鍵琴，每個(gè)音有三根琴弦。1769年布羅德伍德和師傅Shudi的女兒Barbara Shudi結(jié)婚，后來(lái)接手了Shudi的工場(chǎng)，并改用自己的姓（直到今天還存在），它制造的鋼琴曾運(yùn)給貝多芬。
