過了好長時(shí)間，繪畫才回復(fù)到石器時(shí)代洞窟藝術(shù)的水準(zhǔn)，這實(shí)在是一件怪事。古埃及人的興趣主要在建筑和雕塑上。他們的許多繪畫，特別是裝飾墓室的壁畫，形的因素要重于色。有些畫作和畫的殘片在和古代歐洲許多文化——彌諾斯、邁錫尼、伊特魯里亞文化的混雜中幸存至今。之后便出現(xiàn)了古希臘、古羅馬文明。以現(xiàn)代的觀點(diǎn)來看，幾乎所有古代繪畫傳統(tǒng)都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是缺少傳世的例證。
圖1，《美杜姆群鵝圖》約公元前2530年，46X175CM
古埃及墓室壁畫中最生動的形象是《美杜姆群鵝圖》（圖1）中三只派頭十足的鵝。這幅畫出自奈費(fèi)爾馬特和妻子伊泰特的陵墓，年代約在公元前兩千多年。陵墓位于古城美杜姆，群鵝只是墓壁飾帶的一個(gè)局部，但已經(jīng)預(yù)示出雕塑藝術(shù)未來的強(qiáng)大生機(jī)。
圖2，《哀悼的婦女》，拉莫斯陵墓壁畫，底比斯（埃及），約公元前1370年
另一幅古埃及墓室壁畫發(fā)現(xiàn)于拉莫斯墓，表現(xiàn)一隊(duì)送葬的婦女（圖2），拉莫斯是第十八王朝兩位法老阿孟霍特普三世與阿孟霍特普四世（阿肯納頓）手下的大臣。畫中的婦女形象沒有立體感，是圖解式的（請看她們的腳）。她們的身體因哀哭而顫抖著，悲痛欲絕的神情表露無遺。
圖3，《捕禽圖》，奈巴蒙陵墓壁畫，埃及底比斯，約公元前1400年，81厘米高
大多數(shù)古埃及壁畫，如底比斯一位貴族墓室中的《捕禽圖》（圖3），都是用干壁畫技法繪制而成。所謂干壁畫，是用雞蛋水膠顏料（或叫蛋彩）在干透的泥灰墻上繪制的。莎草蕩里的花鳥魚蟲和主人公奈巴蒙那只訓(xùn)練得會銜回獵物的金毛拾獚畫得惟妙惟肖，但是整個(gè)畫面是理想化的。貴族站在船上，右手抓著他剛剛捕獲的三只鳥，左手握著投槍；陪伴在側(cè)的是他的妻子，衣著考究，頭戴香冠，手持花束；奈巴蒙兩腿之間蹲坐的小人是他的女兒，正從水里采摘一朵蓮花。此足以證明人物的大小依其社會地位的高低而定，此圖只是一幅大畫的局部，大畫中還有捕魚的場面。
圖4，《奈費(fèi)爾提蒂頭像》，約公元前1360年
圖5，《春》，桑德羅·波提切利，約1482年，315X205厘米
古埃及人不僅裝飾墓室，也做上色雕塑。這件美麗的彩繪石膏雕像—法老阿肯納頓的妻子奈費(fèi)爾提蒂頭像（圖4）發(fā)現(xiàn)于雕塑家工作室的廢墟，故被認(rèn)為是作坊里的模型。它與波提切利畫中的頭像（圖5）一樣精妙，二者都有一種纖美動人的哀婉，表現(xiàn)出人物充滿渴望的內(nèi)心。它還顯示出制約埃及早先以及后世藝術(shù)發(fā)展的死板教條的松動：因?yàn)榘⒖霞{頓打破了傳統(tǒng)的束縛，他在為期間，繪畫、雕刻、雕塑高雅優(yōu)美，充滿獨(dú)創(chuàng)精神，令人耳目一新。
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