文娛價(jià)值官解讀：
被韓媒譽(yù)為“韓國(guó)近十年最恐怖的電影”，聲稱能帶來(lái)“爆米花雨”效應(yīng)的《昆池巖》余熱未退，讓人連大氣也不敢喘，尖叫聲還沒(méi)出口就已經(jīng)嚇得咽了回去的《寂靜之地》又在國(guó)內(nèi)上映了。除了這兩部，《遺傳厄運(yùn)》、《招魂2》、《修女》、《瘦長(zhǎng)鬼影》也將陸續(xù)登場(chǎng)……
對(duì)于恐怖片愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，2018年絕對(duì)是豐收的大年了。
撰文丨秋葵
編輯丨沈多
《午夜兇鈴》、《咒怨》、《鬼來(lái)電》、《女高怪談》、《老師的恩惠》等一大批可以載入史冊(cè)的日韓恐怖片掀起的狂潮漸行漸遠(yuǎn)，恐怖片雖然每年產(chǎn)量依然穩(wěn)定，但佳作鳳毛麟角，再也沒(méi)有重復(fù)十幾年前的盛況。而今年無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量，都讓人依稀看到了恐怖片復(fù)興的希望。
文娛價(jià)值官（ID：wenyujiazhiguan）記者作為閱遍天下恐怖片20年，早已修煉成心如止水不為任何嚇人橋段所動(dòng)的“老司機(jī)”，淺談一下經(jīng)典恐怖片是如何煉成的。
亞洲恐怖片的進(jìn)化與迷失
歐美恐怖片的歷史算得上相當(dāng)悠久了，也是恐怖片的開(kāi)山老祖，不過(guò)各種吸血鬼和幽靈混著成噸的血漿，幾十年來(lái)一次又一次復(fù)制著同樣的套路時(shí)，觀眾早就不買(mǎi)賬了，上世紀(jì)90年代末期，日韓恐怖片橫空出世，一掃歐美恐怖片的頹勢(shì)，異軍突起。
從1998年的《午夜兇鈴》開(kāi)始，日韓恐怖片你追我趕，將這種繁榮延續(xù)了十幾年，從《咒怨》、《富江》、《鬼娃娃花子》、《東瀛鬼咒》、《怪談新耳袋》到《鬼來(lái)電》、《筆仙》、《狐貍階梯》、《四人餐桌》、《人形師》，簡(jiǎn)直是你追我趕，短短幾年，就在恐怖電影史上確立了不可磨滅的地位，對(duì)歐美恐怖片形成了全方位碾壓之勢(shì)。
日韓恐怖片正式崛起于后工業(yè)時(shí)代，日本是吃過(guò)原子彈的國(guó)家，二戰(zhàn)后的影視作品多多少少都帶著“戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷”的影子，而朝鮮半島長(zhǎng)期分裂，首都首爾更是離號(hào)稱世界最危險(xiǎn)軍事禁區(qū)38線只有區(qū)區(qū)40公里，上萬(wàn)門(mén)火炮近在遲尺，這也讓韓國(guó)這個(gè)民族有著濃厚的悲情意識(shí),非常堅(jiān)韌，骨子里的悲情和創(chuàng)傷成為日韓恐怖片發(fā)展的一個(gè)深層基因，“女鬼”、“復(fù)仇”、“咒念”幾乎是90%日韓恐怖片的核心故事骨架。
美國(guó)經(jīng)典恐怖片《閃靈》
同時(shí)，相比歐美恐怖片的簡(jiǎn)單、粗暴，日韓恐怖片在氣氛營(yíng)造方面有著東亞人天然的細(xì)膩，它的分鏡、攝像機(jī)走位和空鏡頭都相當(dāng)講究，堪稱教科書(shū)般的示范。
從2010年之后，東方恐怖片突然間都一蹶不振了，那些小時(shí)候很多人被嚇到不敢上廁所，不敢睡覺(jué)的的恐怖片好像很久沒(méi)有迭代更新了，日本幾乎已經(jīng)十年沒(méi)有佳作誕生，韓國(guó)在《昆池巖》上映前，十幾年也就拿出了一部《釜山行》。
被歐美市場(chǎng)沖擊下的日韓恐怖片逐漸迷失，以《昆池巖》為代表，紛紛走偽紀(jì)錄片形式，向歐美風(fēng)格靠攏，從《釜山行》開(kāi)始，不論是音樂(lè)還是套路，都是好萊塢式的框架，自己的印記越來(lái)越模糊，別人的記號(hào)越來(lái)越明顯。
要知道，日韓的恐怖片是有文化符號(hào)的，是有特定模板的，一味的變革和突破，丟掉了自己的特色并不是好事。
就在日韓恐怖片頹廢不止之際，前幾年在東方恐怖電影市場(chǎng)卻出現(xiàn)了一股新生力量：泰國(guó)恐怖片。相比日韓女鬼復(fù)仇的套路，泰國(guó)恐怖片的新奇之處在于劇情的不可預(yù)料性。將佛理融入劇情，隱喻了對(duì)“貪、嗔、癡”三種執(zhí)念業(yè)報(bào)的泰國(guó)恐怖片，通過(guò)不一樣的恐怖類型、劇情結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法和拍攝場(chǎng)景，讓人耳目一新，《鬼妻》、《催命符》、《厲鬼將映》、《鬼宿舍》、《鬼肢解》等都相當(dāng)經(jīng)典，算是為亞洲恐怖片又扳回一城。
泰國(guó)恐怖片《鬼宿舍》海報(bào)
說(shuō)完日韓和泰國(guó)，在亞洲乃至世界恐怖片史上，還有一朵奇葩存在：中國(guó)恐怖片。由于審查限制，很多題材無(wú)法觸及，加上在電影院上映的恐怖片禁止有“鬼”存在，所以中國(guó)恐怖片在靠低劣的音效和一驚一乍嚇人外，最后的結(jié)局也基本只能用心理疾病、復(fù)仇裝鬼、夢(mèng)游殺人這些來(lái)圓場(chǎng)，整個(gè)故事都是幼稚和漏洞百出的。
從《孤島驚魂》、《恐怖旅館》、《少女靈異日記》到《朝外81號(hào)》、《怨靈人偶》、《詭替身》，豆瓣評(píng)分幾乎都在4分以下，為觀眾貢獻(xiàn)吐槽素材，這也許是國(guó)產(chǎn)恐怖片最大的功績(jī)了。
歐美恐怖片的復(fù)興之路
當(dāng)然，在恐怖片的歷史上，歐美恐怖片依然是絕對(duì)的王者，相比日韓泰的劍走偏鋒，將一類風(fēng)格拍到極致，歐美恐怖片的類型之廣、佳作之多，值得大書(shū)特書(shū)。
整體看，血腥和變態(tài)類是歐美恐怖片的主流，以《德州電鋸殺人狂》、《電鋸驚魂》、《致命彎道》系列、《隔山有眼》、《人皮客?！窞榇?，變態(tài)、變異人、精神障礙病人是主角，通過(guò)制造血腥和殘忍，來(lái)揭露人性丑惡，這一直是歐美恐怖片最擅長(zhǎng)的風(fēng)格。
美國(guó)恐怖片《電鋸驚魂》
在血腥之外，歐美恐怖片還發(fā)展成了一個(gè)新的類別，融恐怖和燒腦為一體，情節(jié)緊湊，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)較多，結(jié)局讓人驚訝，很多時(shí)候需要看2遍以上才能看懂，《恐怖游輪》、《萬(wàn)能鑰匙》、《小島驚魂》、《孤兒怨》、《禁閉島》、《致命ID》、《靈異第六感》等等都是相當(dāng)著名的杰作，這一類是歐美恐怖電影的精髓，也是記者近年來(lái)最喜歡的一種恐怖片類型。
《恐怖游輪》海報(bào)
此外，近年來(lái)歐美恐怖片也在不斷借鑒日韓恐怖片的精髓，出現(xiàn)了一類融合東方恐怖元素，想象豐富，兼具兩者優(yōu)點(diǎn)的作品。這里面不得不提一個(gè)導(dǎo)演：溫子仁，作為一位出生于馬來(lái)西亞，在澳洲長(zhǎng)大的導(dǎo)演，溫子仁兼具了東方人的細(xì)膩和歐美人的思維，像是《死寂》、《潛伏》、《招魂》，溫子仁把恐懼更多地轉(zhuǎn)向精神上的折磨和氛圍的營(yíng)造，把東方神秘異域文化和歐式恐怖的巧妙結(jié)合，創(chuàng)作出了風(fēng)格鮮明而獨(dú)特的作品。
就在亞洲恐怖片深陷泥沼，舉步不前的當(dāng)下，歐美恐怖片這兩年卻一掃頹勢(shì)，呈現(xiàn)出積極的復(fù)蘇信號(hào)。去年，小成本恐怖電影《忌日快樂(lè)》就多次登頂北美周末票房榜，《逃出絕命鎮(zhèn)》在網(wǎng)上也是好評(píng)如潮，《小丑回魂》位居北美年度票房榜第五，在二十一世紀(jì)前17年，這也是恐怖片第一次收獲到這樣的好成績(jī)。
《小丑回魂》劇照
今年，歐美恐怖片更是一口氣推出了數(shù)十部新片，從目前已經(jīng)上映的幾部作品看，質(zhì)量水準(zhǔn)整體還是在線的，其實(shí)，恐怖片一直有著電影市場(chǎng)晴雨表的別稱，《紐約時(shí)報(bào)》就曾說(shuō)過(guò)恐怖片是好萊塢所有商業(yè)類型片里投資回報(bào)率最高的，在所有類型里僅次于紀(jì)錄片，光在美國(guó)就能收獲平均6倍投資的回報(bào)，此前，美國(guó)影史上回報(bào)率最高的10部電影里有5部是恐怖片。
因此，很多時(shí)候，恐怖片的復(fù)興和大賣(mài)是電影整體市場(chǎng)頹勢(shì)的一個(gè)縮影，優(yōu)秀恐怖片扎堆對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是喜大普奔的好事，對(duì)于電影業(yè)來(lái)說(shuō)并非一個(gè)喜訊，某種意義上甚至是一次警鐘。當(dāng)片方紛紛轉(zhuǎn)投恐怖片這種風(fēng)險(xiǎn)最小，收益卻可能最大的保險(xiǎn)創(chuàng)作模式去“以小博大”時(shí)，就說(shuō)明電影市場(chǎng)已經(jīng)有問(wèn)題了。
和現(xiàn)實(shí)掛鉤的恐怖片，永遠(yuǎn)最嚇人
事實(shí)上，恐怖片是相當(dāng)難拍的一類電影，以記者看過(guò)的500多部恐怖片中，爛片至少在400部以上?？植佬Ч臓I(yíng)造需要情節(jié)、人物、聲音、場(chǎng)景和造型的有機(jī)配合，缺一不可，有一項(xiàng)玩砸了整部片就崩塌了。首先，情節(jié)必須是基于我們身邊經(jīng)常發(fā)生的事進(jìn)行創(chuàng)作，否則就缺乏代入感，觀眾看著沒(méi)共鳴。氣氛還得拍的壓抑、循序漸進(jìn)。鬼怪造型又要設(shè)計(jì)的恰到好處，不能盡情的發(fā)揮想象力，要不設(shè)計(jì)的跟哥斯拉一樣豈不是成了科幻片？
因此，優(yōu)秀的恐怖片其實(shí)相當(dāng)考驗(yàn)導(dǎo)演功力。我們回歸到恐怖片本身，究竟什么樣的電影才能是恐怖的極致，以記者閱片無(wú)數(shù)的經(jīng)典看，恐怖片的最高境界其實(shí)是——細(xì)思恐極。
真正優(yōu)秀的恐怖片肯定不會(huì)拘泥于血腥暴力或肢體橫飛，更多的是呈現(xiàn)出一種從心里到身體的不同層面的恐怖營(yíng)造，并不只是從感官上刺激觀眾，而是在觀影之余帶來(lái)深深的思考。
就像近期被大家熱捧的《昆池巖》，就恐怖橋段本身來(lái)說(shuō)幾乎沒(méi)有任何創(chuàng)新，偽紀(jì)錄片形式也早就被大家用爛了，它能脫穎而出還是得益于對(duì)于現(xiàn)實(shí)的諷刺和觀照。
說(shuō)實(shí)話，記者晚上獨(dú)自在家看了兩遍《昆池巖》都不覺(jué)得可怕，那些早就被各種恐怖片玩爛了橋段早就對(duì)記者沒(méi)有任何殺傷力了，但仔細(xì)看了很多背景分析和歷史介紹后，內(nèi)心卻隱隱升起一股寒意，任何厲鬼其實(shí)都沒(méi)有人性的兇殘、貪婪可怕。
處處隱喻樸正熙時(shí)代的昆池巖精神病院其實(shí)一直在暗示這里曾經(jīng)是集權(quán)軍政府時(shí)代關(guān)押政治犯，慘無(wú)人道進(jìn)行活體實(shí)驗(yàn)和肉體迫害的人間地獄，和政府走得很近的院長(zhǎng)，其實(shí)是罪惡的幫兇，這群慘死的病人，造型和打乒乓球姿勢(shì)也高度模仿樸槿惠的院長(zhǎng)，很難讓人不產(chǎn)生聯(lián)想，再想想近期很多韓國(guó)網(wǎng)友煞有介事地分析，“世越號(hào)”遇難者是獻(xiàn)給樸槿惠的精神導(dǎo)師崔泰民的活祭，真的有點(diǎn)讓人脊背發(fā)涼了。
樸槿惠打乒乓球，和院長(zhǎng)照片驚人相似
作為一個(gè)有20年資歷的恐怖片“老司機(jī)”，閱遍天下恐怖片之后總結(jié)出一個(gè)道理：和現(xiàn)實(shí)掛鉤的恐怖片永遠(yuǎn)是最嚇人的，那些廢棄的深宅大院，偏僻的荒山野嶺，里面無(wú)論發(fā)生什么匪夷所思的事情大家都能接受，因?yàn)楹同F(xiàn)實(shí)生活有很大距離。
只有那些借著恐怖的外衣，去映照現(xiàn)實(shí)，揭露人性的恐怖片才能稱之為上品，即使你熟悉了那些嚇人的套路，回頭去看，依然能感覺(jué)到心底升起的絲絲涼意。
注：封面圖來(lái)自站酷網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)師@lanmin，侵刪
【原創(chuàng)聲明】
聯(lián)系客服
