□王慶新
《貴妃醉酒》是久負(fù)盛名的京劇經(jīng)典劇目之一。這出戲劇情很簡單:唐明皇李隆基約貴妃楊玉環(huán)在百花亭飲酒賞月,貴妃滿懷喜悅來到百花亭,不料明皇失約轉(zhuǎn)駕梅妃娘娘處,貴妃失意獨(dú)飲,借酒澆愁,以致酒醉失態(tài),怏怏回宮。
一個(gè)醉酒之人,本該是嘔吐狼藉、東倒西歪而不美的,但經(jīng)梅蘭芳大師數(shù)十年精心打磨的《貴妃醉酒》卻美不勝收,流動(dòng)的儀仗,精美的服飾,婉轉(zhuǎn)的唱腔,繽紛的舞蹈,令觀眾目不暇接、耳不暇聽。一出寫醉人醉態(tài)的戲,自始至終充滿美的線條和韻律,充分體現(xiàn)了京劇表演藝術(shù)的唯美性特色。
大幕拉開,在[二黃小開門]樂曲聲中,貴妃款步登場,且歌且舞。此時(shí)她尚未飲酒,心卻早已“醉”了——皇帝即將來赴她的晚宴,她心情很好。眼看月上中天,清光流瀉,她想起月里嫦娥,想著想著便覺得自己就是嫦娥,今晚下凡來了；登上玉石橋,觀鴛鴦戲水,賞金魚穿波,賞著賞著就覺得那些鴛鴦和金魚都是為朝拜自己而來；抬頭望長空,長空有雁陣掠過,她就想那大雁聽到她的聲音,一定會(huì)飛落花叢,舍不得離她而去。她就這樣行走并陶醉著,不知不覺到了百花亭。委婉纏綿的[四平調(diào)]唱段“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”,表達(dá)的就是她此時(shí)的心境。乍聽,覺得唱詞好像有點(diǎn)凌亂,“奴似嫦娥離月宮。好一似嫦娥下九重,清清冷落在廣寒宮”,這位“嫦娥”怎么離開“月宮”又落在了“廣寒宮”?她不是高高興興去百花亭赴宴嗎,怎么會(huì)有“清清冷落”的感覺呢?仔細(xì)體味,恰是這樣含義不清的唱詞,最能抒發(fā)她自我陶醉的情懷,還真有點(diǎn)朦朧詩的味道。
正當(dāng)貴妃沉浸在即將與皇上相聚的喜悅中時(shí),太監(jiān)向她稟報(bào),“萬歲爺駕轉(zhuǎn)西宮啦!”這意外的消息對(duì)她無疑是沉重的打擊。唐明皇怎么會(huì)失約呢?從她興致勃勃前往百花亭趕路的情形看,不會(huì)是二人剛鬧了什么別扭、皇帝故意要冷落她一下；從太監(jiān)說皇帝是中途變卦去了梅妃娘娘處分析,也不會(huì)是皇帝一時(shí)疏忽,忘記了與她有百花亭之約。合理的推斷只能是皇帝不再那么看重她了,與她爭寵的梅妃娘娘也許重新獲得了皇帝的寵幸,這恰恰是她最為擔(dān)心的事情!因?yàn)樗靼?她和她整個(gè)家族的榮華富貴甚至身家性命,都要靠皇帝對(duì)她的寵幸來維系,她害怕自己一旦失寵,將給自己和家族帶來悲劇命運(yùn),所以她需要借酒澆愁,掩飾自己的尷尬和失意,緩解精神上的巨大壓力。她命太監(jiān)和宮女輪番給自己敬酒,很快便有了醉意,仍然比劃著要裴力士去取酒。裴力士表示怕讓娘娘“喝大發(fā)了”“吃罪不起”,她就“呀呀啐”,打了他三個(gè)嘴巴。然后她又示意高力士去請(qǐng)皇上,高力士無奈,只得實(shí)話相告:“我請(qǐng)萬歲爺上這兒來,梅娘娘定有氣,那不是碰倒了醋壇子了嗎?”此時(shí)的貴妃真有些把持不住了,她不僅舞動(dòng)水袖打了高力士,還搶了他的帽子,戴在自己的鳳冠上,學(xué)皇上走路的樣子。這些細(xì)致入微的表演,生動(dòng)地刻畫了貴妃從苦悶彷徨到沉醉失態(tài)的過程。特別值得玩味的是,她在醉酒之后,頭腦反倒“清醒”了,明白過去自以為“六宮粉黛三千眾,三千寵愛一身?！笔窃凇皦衾铩?是“酒不醉人人自醉”；現(xiàn)實(shí)是皇帝一旦無情,就會(huì)“明夸暗棄”,說不定什么時(shí)候,皇帝就會(huì)和她“兩分離”,這怎不教她“酒入愁腸人更愁”呢!
無人敢替她去請(qǐng)皇上,也無人肯再為她獻(xiàn)酒,貴妃終于絕望了。高、裴二太監(jiān)趁機(jī)“誆駕”,她只得起駕回宮。身子搖搖晃晃,步履踉踉蹌蹌,口中唱著[四平調(diào)]:“去也,去也,回宮去也。惱恨李三郎,竟自將我撇,撇得我捱長夜。只落得冷清清獨(dú)自回宮去也!”一詠三嘆,充分顯示出她此時(shí)的孤獨(dú)和凄涼,與她剛上場時(shí)自我欣賞、洋洋自得的情景形成極大的反差。其實(shí),讓一個(gè)封建帝王鐘情于一個(gè)女人是絕無可能的事,貴妃抱這樣的期望不過是幻想。此情此景讓觀眾不由得感嘆:原來貴妃娘娘也要面對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖啊!
(本文作者著有《京劇優(yōu)秀劇目欣賞》一書)
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