面對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)能過剩、收視和口碑卻不盡如人意的現(xiàn)狀，《大丈夫》的熱播熱議為家庭倫理劇、都市情感劇帶來了一個(gè)驚喜。

    首先，這部劇以現(xiàn)實(shí)主義銳度展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的新的可能。當(dāng)下某些現(xiàn)實(shí)題材電視劇正遭遇著偽現(xiàn)實(shí)主義的沖擊，鉤心斗角的家斗或無厘頭的搞笑使路子越走越窄?！洞笳煞颉肥枥懋?dāng)下都市情感生活中許多接地氣的話題，老少戀、姐弟戀、黃昏戀、翁婿關(guān)系等等，新鮮甚至前衛(wèi)。極致化的創(chuàng)作路線折射了當(dāng)下我們身邊五味雜陳的生活和社會(huì)心態(tài)、生活方式的變遷。難能可貴的是，《大丈夫》在提煉出這些話題并把它們做到極致時(shí)，還秉持了中國(guó)古典文論中“謔而不虐”“哀而不傷”的審美理念，既適應(yīng)大眾審美趣味，又體現(xiàn)了較高的文化品位，具有了現(xiàn)實(shí)主義的銳度。比如，《大丈夫》將顧曉巖的姐弟戀、顧曉珺的老少戀和多數(shù)人奉行的年貌相當(dāng)、甚至還要門當(dāng)戶對(duì)的婚姻觀反其道而行之，并集中在顧大海一個(gè)家庭中展現(xiàn)，既是看點(diǎn)又是這部劇的張力。歐陽劍和顧曉珺的愛情危機(jī)四伏、步步驚心，亦莊亦諧地展現(xiàn)了老少戀在現(xiàn)實(shí)中的種種障礙。特別是歐陽劍，因?yàn)閾?dān)心年齡的差距，甚至對(duì)未來生活做了最壞的設(shè)計(jì)，一度讓顧曉珺對(duì)他產(chǎn)生了“及爾偕老，老使我怨”的感覺。但后來，顧曉珺一步步幫助丈夫正確看待了年齡差。而顧曉巖和趙康的姐弟戀雖然經(jīng)過理性思考最后無果而終，矛盾過程卻給當(dāng)事人帶來感情和心靈上的沖擊?！洞笳煞颉逢P(guān)注了當(dāng)下婚姻生活中非主流的一面，對(duì)話題劇和現(xiàn)實(shí)主義作了深入開掘，表達(dá)了積極向上的婚戀觀、生活觀和溫馨向善的親情觀訴求，從一個(gè)頗為新穎的視角切入，即以女性視角講述了顧大海、歐陽劍、趙康、任大偉四個(gè)男人朝著“大丈夫”目標(biāo)邁進(jìn)的成長(zhǎng)史。由于所有的矛盾都發(fā)生在顧大海家中，承受最多的自然是顧大海。大女兒的美滿婚姻因女婿的“出軌”而破碎，二女兒找了一個(gè)與他年齡相當(dāng)?shù)摹袄吓觥保偌由侠夏陠逝?，顧大海在短時(shí)間內(nèi)受到了各種沖擊，而感到迷茫抑郁。但現(xiàn)實(shí)主義不是客觀主義，除了展示生活具象，還注重給人以精神上的提升，傳達(dá)積極向上的價(jià)值觀。所以，劇中顧大海在經(jīng)歷了種種痛苦、無奈后，逐漸想明白了，過上了和諧、幸福的生活，這一轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾傳達(dá)了正能量。

    其次，《大丈夫》是一部敘事飽滿的情感大戲。托爾斯泰論藝術(shù)時(shí)說，藝術(shù)的本質(zhì)就是情感。該劇主創(chuàng)精心結(jié)構(gòu)故事，設(shè)計(jì)精彩橋段，寫出了感情的大開大合，至愛至情。劇中顧大海的情感戲尤其飽滿：兩個(gè)女兒的非常態(tài)婚戀讓他每每感到自己的心情像“坐過山車”似的，焦慮而又牽掛。他表面上脾氣火爆，動(dòng)不動(dòng)就要?jiǎng)邮?，甚至大鬧兩個(gè)女婿的單位，跑到女兒顧曉珺的單位盯著她。其實(shí)他是很通情達(dá)理的，雖然反對(duì)二女兒結(jié)婚，但真到女兒出嫁辦婚宴時(shí)，他默默地拎著廚具箱到酒店后廚做了幾道女兒愛吃的菜，然后回家大哭了一場(chǎng)。在老伴腦溢血昏迷沒有希望的時(shí)候，他聽醫(yī)生說在親人不斷呼喚下，病人也有可能蘇醒。于是，他拿來幾張超市促銷廣告，邊哭邊笑地告訴老伴哪些菜又處理減價(jià)了，表現(xiàn)了顧大海對(duì)妻子的深情。在老伴去世后召開的家庭會(huì)上，他把存了一輩子的32萬存款全拿出來，除了自己留兩萬以備急用，剩下的兩個(gè)女兒一人一份兒，并把自己的房子留給離婚后沒有住房的大女兒。這一刻，電視劇將對(duì)親情的渲染推向了極致，催人淚下。除了顧家的親情，電視劇對(duì)其他情感的描寫也很感人：淼淼要去美國(guó)，歐陽劍光是辣椒醬就給買了十幾瓶；任大偉為了兒子“浪子回頭”，賣了車，到處求職，并在前岳母的墓前跪著懺悔；面對(duì)婚姻的代溝，顧曉珺表現(xiàn)出少有的忍耐和堅(jiān)定，有時(shí)像哄小孩一樣哄著歐陽劍；而歐陽劍怕喪妻后的顧大海孤獨(dú)抑郁，主動(dòng)去照顧他，使原本尖銳對(duì)立的翁婿逐漸成了好“哥們”。正是在這些人間至愛的包圍下，劇中人物最終都走出了矛盾的陰影，開始了幸福的生活。

    最后，《大丈夫》的臺(tái)詞頗有特點(diǎn)，既有“文藝范兒”，又有“京腔京味”，既有喜劇化的調(diào)侃，又注意符合人物身份的個(gè)性語言。比如歐陽教授張口就是孟子、雨果、海明威等，淼淼滿是當(dāng)下90后的語言。一部具有觀眾緣的好電視劇，不僅要有精彩的故事，真摯的情感，而且更需要以當(dāng)下觀眾喜愛的時(shí)尚元素包裝，這是一種文化自覺的體現(xiàn)。從這一點(diǎn)上看，《大丈夫》可謂是一部藝術(shù)性和娛樂性兼?zhèn)涞木贰?/p>

    （作者為中國(guó)作協(xié)全委、影視文學(xué)委員副主任）