“一洗萬古凡馬空”
--趙文元己丑年新作欣賞
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趙文元 漢文帝九逸
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趙文元 文姬歸漢 120×400cm 2009年
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距今約一萬年前，人類進(jìn)入新石器時(shí)代，野馬逐漸被馴化，矯健、英俊、忠誠、溫馴的馬，逐漸在狩獵、交通、征戰(zhàn)、農(nóng)耕等方面發(fā)揮越來越重要的作用，也為古代藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)廣闊的藝術(shù)空間。巖畫、壁畫、雕塑、繪畫，馬逐漸成了藝術(shù)表現(xiàn)的主要載體，特別是秦兵馬俑的威武嚴(yán)整，霍去病石雕的渾樸自然，漢畫磚石和青銅雕刻的飛揚(yáng)神采，唐三彩造型的精美，都為唐代的工筆鞍馬畫派的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)和鋪墊。由于唐朝政治開明清廉，經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛，藝術(shù)自由熱情，使唐朝的工筆鞍馬畫得到高度的發(fā)展和繁榮，并成了當(dāng)時(shí)最為強(qiáng)盛的獨(dú)立畫科，涌現(xiàn)了一大批卓有成就的鞍馬畫大家。如韓干、曹霸、張宣、韋偃都為后人留下一大批寶貴的精品力作，并確立了東方繪畫的風(fēng)格和審美情趣，為東方的架上繪畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。宋代繼承了唐代的繪畫風(fēng)格，再加上帝王的推崇和愛好，鞍馬畫派不但得到繼承而且發(fā)展壯大，并冒出不少名家高手。北宋的李公麟，南宋的陳居中，金國的張瑀都為工筆鞍馬畫的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。元代師古之風(fēng)甚興，時(shí)代氣息淡薄，但在官場(chǎng)上還是出現(xiàn)了趙孟頫和任仁發(fā)這樣的鞍馬畫大家，馬的造型色彩的渲染都達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。元之后每況愈下，600多年難尋幾幅工筆鞍馬精品力作，更難找到幾位工筆鞍馬畫派大家。清宮之中倒是出了幾位洋人畫家，也畫了不少工筆鞍馬作品，透視、素描、結(jié)構(gòu)和色彩都是挺講究，但畢竟是洋人唱京劇——洋味太重。更讓人難堪的是宮廷繪畫竟只能由幾位洋人堂而占之，中國繪畫的門面得由洋人來支撐，敗落到這種地步確實(shí)讓炎黃子孫感到顏面無光?，F(xiàn)代畫家徐悲鴻利用水墨借鑒西畫創(chuàng)作了大量寫意鞍馬作品，開創(chuàng)了新的馬畫空間，得到了廣大觀眾的喜愛和贊賞，也被成千上萬的畫家和愛好者所追隨摹仿。但遺憾的是1000多年前就開創(chuàng)的工筆鞍馬畫并未得到繼承和發(fā)展，元朝之后的衰敗之勢(shì)并未得到改觀，600多年空白荒野始終未得到開拓和發(fā)展。新中國成立，特別是改革開放之后，中華大地政通民和經(jīng)濟(jì)繁榮，百花齊放百家爭(zhēng)鳴，文化空前發(fā)展。盛世年華必定再現(xiàn)大唐工筆鞍馬畫派的繁榮和發(fā)展，這是歷史的必然，時(shí)代的需要。
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趙文元 待巡圖（秦始皇七名馬） 400×130cm 2009年
。 數(shù)十年來，趙文元先生一直對(duì)馬做了深入的研究和探索，特別是工筆鞍馬創(chuàng)作上，尋找到自己獨(dú)特的繪畫語言。個(gè)人風(fēng)格逐漸得到美術(shù)界和社會(huì)的廣泛認(rèn)可和肯定。在2006年的北京中國美術(shù)館舉辦的“趙文元晉京畫展”上得到美術(shù)家、評(píng)論家和觀眾的高度評(píng)價(jià)和認(rèn)可。河北美協(xié)主席、寫意畫馬大家趙貴德先生評(píng)價(jià)說：“工筆鞍馬繪畫唐代的代表為韓干，宋為李公麟，元為趙孟頫，元之后就數(shù)趙文元了。”我贊同趙貴德先生的誠肯評(píng)定。無論在馬的造型和色彩、作品的歷史內(nèi)涵和文化深度、題材的廣度和繪畫的力度和數(shù)量，在當(dāng)今都是獨(dú)一無二的。趙文元先生把工物鞍馬繪畫已推到一個(gè)新的高度，我衷心祝愿今年將在江蘇美術(shù)館舉辦的“趙文元新作展”取得圓滿成功。 。 趙文元 金秋 145×410cm 2009年
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期須九重真龍出 一洗萬古凡馬空。
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