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三品尋美丨“字式古新”拓書(shū)道（第六十五期）

三品美術(shù)館v1 >《待分類(lèi)》

2022.11.17 北京

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三品尋美丨“字式古新”拓書(shū)道

“《三品尋美》又跟大家見(jiàn)面了。這一次我們請(qǐng)到了中國(guó)的草書(shū)大家—?jiǎng)⒑楸胂壬皝?lái)跟大家分享。劉洪彪先生也曾是中國(guó)書(shū)協(xié)的副主席，我們知道他是一個(gè)草書(shū)大家，但其實(shí)他骨子里、內(nèi)心上是各體都能。在接下來(lái)的鑒賞之中大家都能夠欣賞到他的篆、隸、楷，包括碑楷的呈現(xiàn)?！?/span>

“這幅作品里，它的草書(shū)的不同的矛盾，在里面存在有多少，比如說(shuō)墨色變化，通篇看上去其實(shí)就是三個(gè)段落，主體分兩個(gè)段落，兩段式。作曲家都知道，有三段式：如ABA。書(shū)法作品也是相通的，也有段落，尤其是草書(shū)。草書(shū)的段落以什么方式、手段去體現(xiàn)。

劉洪彪作品

首先從墨色上看就有兩到三個(gè)段落：第一個(gè)段落，一筆墨“春山多勝事......”一直寫(xiě)到“弄花香滿(mǎn)衣”，這就是一個(gè)段落，一筆墨寫(xiě)完，寫(xiě)到枯筆，寫(xiě)到飛白，這時(shí)候這個(gè)段落自然而然就形成了；再蘸一筆墨“興來(lái)無(wú)遠(yuǎn)近”一直寫(xiě)到“樓臺(tái)深翠微”，干、枯之后就自然形成了第二個(gè)段落；再蘸筆墨，落款，又是濕墨，總體上看是三個(gè)段落，主體是兩個(gè)段落，叫做墨色的自然段，用墨色這一個(gè)方式就能分出段落。

作品局部圖

分段有很多方式，比如說(shuō)上半段、下半段，七言律詩(shī)嘛，上四句下四句，“春山多勝事”到“弄花香滿(mǎn)衣”是上四句，我寫(xiě)完以后其實(shí)下面還可以寫(xiě)一兩個(gè)字，有個(gè)空，又是一個(gè)段落，這個(gè)也是分段的一種方式，就是用文意、詩(shī)意來(lái)自然分段、自然留空，這樣的話(huà)這個(gè)段落就自然了，而不是強(qiáng)硬的。有的人不理解，為了章法去留空、分段，就亂分行、亂起行、亂斷句，寫(xiě)著寫(xiě)著這邊留個(gè)空，另起一行，這就有點(diǎn)亂來(lái)了，不符合行文規(guī)范。

所以說(shuō)分段有很多方式，墨色是一個(gè)段落，文意也是可以分段的。你看我這副，三筆墨寫(xiě)完四尺整紙的一幅草書(shū)作品。墨色、文意、包括書(shū)寫(xiě)的快慢，都可以用來(lái)實(shí)現(xiàn)我們剛才說(shuō)的那種段落感。這種段落、章法構(gòu)成、黑白、疏密、空間的擺布都可以用各種各樣的手段去實(shí)現(xiàn)。

再來(lái)看這副斗方，大家看到這一張作品，估計(jì)有的人會(huì)以為這至少是個(gè)四尺對(duì)開(kāi)的斗方，甚至還以為還更大，因?yàn)榭瓷先フ麄€(gè)氣象或者精神狀態(tài)有著很滿(mǎn)、很開(kāi)闊，很開(kāi)張的感覺(jué)，其實(shí)這只有一平尺。我們現(xiàn)在就有了這種打破了傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)的四邊留空、緊縮在中間的一個(gè)實(shí)用性的書(shū)寫(xiě)方式，我們稱(chēng)這個(gè)叫滿(mǎn)構(gòu)圖，可能我不寫(xiě)出去，但是我都寫(xiě)到邊上去了，這個(gè)出血是更厲害，我故意讓一些點(diǎn)劃到紙外去了，產(chǎn)生一種讓觀者看到紙外還有字的視覺(jué)效果，而且紙外的點(diǎn)劃不知道是多長(zhǎng)，留下想象的空間，特別有張力。

劉洪彪作品

大家試試拿一個(gè)四邊留空的、傳統(tǒng)寫(xiě)法的斗方掛到墻上，再拿一個(gè)滿(mǎn)構(gòu)圖的、甚至是出血的斗方掛到旁邊，這兩張字你看究竟哪一張字氣勢(shì)大，哪張字顯得更充盈、充足、豐滿(mǎn)、信息量大，顯而易見(jiàn)是這張出血的滿(mǎn)構(gòu)圖。”

“因?yàn)樗膹埩α钊烁杏X(jué)到特別充盈。”

“對(duì)，里面也有一些精神狀態(tài)、氣勢(shì)、揮毫?xí)r候的筆勢(shì)，都會(huì)構(gòu)成這個(gè)東西?！?/span>

“它無(wú)論向外有著多么廣袤的張力，但是在內(nèi)還是有著疏密、緊湊的內(nèi)斂。”

“干濕濃淡、快慢疾徐、開(kāi)張?zhí)搶?shí),所有的這些矛盾、辯證關(guān)系，都要在草書(shū)里面體現(xiàn)，這是基本要求。

草書(shū)藝術(shù)家，當(dāng)然可以擴(kuò)大到整個(gè)書(shū)法藝術(shù)家，需要自己做一個(gè)樸素的哲學(xué)家，意思是說(shuō)你可以不著書(shū)立說(shuō)，可以沒(méi)有哲學(xué)立論，沒(méi)有上升到理論高度，但是你這個(gè)人的思維方式、行為方式一定要有辯證的關(guān)系，要有對(duì)立統(tǒng)一的方式方法，如果連這些東西都不具備，寫(xiě)出來(lái)的字肯定就是平、淡、勻，就缺乏對(duì)比、變化，缺乏矛盾、戲劇性、懸念，沒(méi)有高潮，就只是平鋪直敘，沒(méi)有立體感，沒(méi)有縱深、景深。

所以藝術(shù)家要練筆墨功夫、結(jié)字能力，但是最重要的是文化修養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng)，文心和藝質(zhì)雙修，使自己特別的豐富和充實(shí)，然后在這樣的基礎(chǔ)上進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，才會(huì)厚積薄發(fā)。”

“現(xiàn)在選這一張篆書(shū)讓大家一起來(lái)欣賞一下。”

劉洪彪作品

“根深連地脈，葉茂撫天弦。”

用小篆的字形、大篆的點(diǎn)劃來(lái)寫(xiě)，我把聯(lián)的正文靠著兩邊，因?yàn)楝F(xiàn)在的對(duì)聯(lián)要合裱，如果寫(xiě)在正中間的話(huà)，這些邊邊兒就顯得過(guò)于均勻，合裱的中間就不好看，空間感不好，所以我把它靠到兩邊的紙邊上去，中間留出空來(lái)。我用楷書(shū)把這首詩(shī)全文抄在了中間，包括落款，形成了一個(gè)構(gòu)圖，章法上有點(diǎn)新穎，這是我們創(chuàng)作時(shí)候的一種思考?！?/span>

“我發(fā)現(xiàn)劉老師您很多作品的章法，都與傳統(tǒng)拉開(kāi)了很大的距離，但是又在情理之中，從美的角度上看視覺(jué)效果非常好。既有舒張又有內(nèi)斂，很協(xié)調(diào)。”

“我覺(jué)得“字古式新”是我們當(dāng)代書(shū)法發(fā)展的一個(gè)方向，也是我個(gè)人唯一的創(chuàng)作理念。字為什么要古？

第一，古人的字比今人寫(xiě)得好，如果不盡可能的跟古人靠近，就會(huì)離古人越遠(yuǎn)，品質(zhì)就越差，別人欣賞的時(shí)候，拿古人的跟你的一比，差距就越大明顯。所以在我們的時(shí)間、精力等條件允許之下，盡可能的和古人靠近。但是我后面那句話(huà)很重要，叫“式新”。古人的字已經(jīng)極致了，你像個(gè)七八五六分又怎么樣，有多少意義，有多少價(jià)值。所以必須是字在盡可能像古人的前提下，創(chuàng)作出自己的、有別于古人的表達(dá)方式來(lái)，就叫“式新”。

“字古式新”才可能創(chuàng)造出與古人相同而又不相同的當(dāng)代書(shū)法形象來(lái)。”

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