著名畫家馬嘯天篇·《衛(wèi)宮戲鶴圖》
馬嘯天作品圖
“咱們繪畫都有一個“助教化”的功能，就是用畫來警示世人的。那我們這個節(jié)目是“尋美”，從美學的觀點，雷老師你怎么看？”
“馬先生這張畫，我覺得首先要體現(xiàn)一個問題，就是中國繪畫，你的學習要想進步，必須從臨摹古人開始。
“仇英的畫是很典雅的用色，那你說這個畫的設色，看起來這個背景非常的一個厚重，不漂浮、沉穩(wěn)，包括衣著，那從這個顏色來說，要怎么樣才能做得更好、更美呢？”
“材料也是一個表現(xiàn)的基礎。”
“這個畫作基本可以算是重彩，因為他用的顏色就是石青、石綠的顏色，紅色的有朱砂顏色。
作品局部圖
“唯一這張畫最不好的就是印泥，因為當時不懂，這印泥現(xiàn)在肯定是不合格的。
作品局部圖
“中國書畫同源一直是以筆法的老辣為追求的目標，當然這個時候你的功力沒到那個老辣的程度，就覺得稚嫩了。所以要不斷的進步，不斷的追求。很多畫家都是要八十歲以后才成大家，各方面修養(yǎng)、積累都要到一定程度。像雷先生也是積累了那么多年，受到我們大家尊重。雷先生您說說這張畫還有哪些值得讓我們?nèi)徝赖牡胤?？?/span>
“中國的繪畫從傳統(tǒng)的工筆重彩，到寫意畫的發(fā)展有一個過程。但我們要了解它、要學會它，要把這個技法傳承下去。這個是一個很關鍵的問題，這是我們老祖宗留下來的畫法，一定要傳承下去，要很認真的，所以值得贊揚馬先生在年輕的時候就這么下功夫來畫這幅作品?！?/span>
“工筆重彩是中國畫的一個主要的品種。當然，我們將來還能看到馬先生的一些寫意的作品。就這張工筆作品起步的時候，你體會的難度在哪里？”
“說到這個工筆重彩，學習的過程是一個枯燥而艱苦的長期過程，只有這樣才能夠練就了一生的基本功力。你這張畫上面還有個黃苗子先生的題字，這個你是怎么得到的？”
“這是因為通過雷先生和黃永玉先生和黃苗子先生的老前輩在一起，經(jīng)常能在他們身邊交流、學習，機會很多。這是在黃先生90歲的時候，我去他家看望他，他說：“小馬聽說你年輕時的工筆畫的不錯?！蔽艺f：“您聽誰說的？他說“我聽何海霞說過，那你拿你的畫來給我看看?！边@樣我就和王存孝兄，我們倆人拿著這張畫去了。
作品局部圖
黃先生一看，正好這件畫軸裱件的詩堂部分空著呢，他說：“那這個空間我就用了，然后黃先生就在上面給題寫了字?！?/span>
“難得得到倆位黃先生的肯定。當然雷先生對你的肯定更加是贊賞有加，為什么你對馬先生這個畫那么贊賞呢？”
“因為他第一是認真，這是首先。你作為中國畫畫家首先就要認真。再一個，他有扎實的功底。你沒有扎實的功底，也做不到，也畫不好。認真和這扎實的功底，才能有他后來的作品?！?/span>
“他后來的發(fā)展也在跟他的一個綜合學養(yǎng)有關。他的突出點在哪呢？”
“首先你得懂中國文化，中國文化有中國文化的這個發(fā)展。不懂中國文化，不喜歡中國文化，那就不可能畫中國畫，也不可能畫好中國畫?！?/span>
“對啊，因為我們當代的同行，基本上我發(fā)現(xiàn)真懂這些紙、墨、筆、硯、材料，懂工具的不是很多，大量都不懂，基本上是拿起來就用，或者說自己也不探究淵源和原因。然后看到這人用日本顏料，我也去買日本顏料，一看這個人用乳缽，手工研顏料，他也去研。實際上乳缽顏料和礦物質(zhì)顏料，這些朱砂也好，石青也好，石綠也好，它有產(chǎn)地，有密度，里面的膠，春、夏、秋、冬四季里面添加的東西都不一樣，而且研磨的粗細程度也不一樣，還要過濾，尤其石青、石綠，還有包括朱砂、朱磦，這都是過濾過的，頭青、二青、三青全是在這么處理的過程當中形成的?！?/span>
“顏料和墨是怎么制作出來的，它有什么特性？然后紙又是怎么一個制作過程，它的不同特性都要掌握之后，你才能夠更好地駕馭它?！?/span>
“對?。∧憧?，比如說我最近沒有很順心很順手的紙，我就會給雷先生打電話請教，雷先生就會告訴我誰誰誰的紙好。有時候，雷先生對我更加關照：“嘯天，給你一塊墨吧”，他有時會把自己家里藏的老墨送給我。所以，雷先生對我的成長過程中的幫助非常大?！?/span>
“好，很高興兩位先生能夠跟大家分享這些在繪畫創(chuàng)作時的材料知識，今天我們先聊到這。”
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