［短兵］系列專訪 短片是大部分導(dǎo)演最初開始電影創(chuàng)作時(shí)會(huì)選擇的形式，面對創(chuàng)作方式日趨自由化，題材越發(fā)多元化的電影制作環(huán)境，短片承載的價(jià)值也將更加開放和包容。［導(dǎo)筒directube］針對已完成短片，但暫無長片作品的新導(dǎo)演開啟主題訪談欄目——［短兵］，每期將圍繞不同的短片作品和對應(yīng)的話題進(jìn)行詳盡的采訪和討論，希望為正在創(chuàng)作和籌備長片的新導(dǎo)演提供一定的經(jīng)驗(yàn)和參考。
導(dǎo)筒 ??上?？醿河罢瓜盗袑ＴL內(nèi)容
上?？醿河罢公@獎(jiǎng)導(dǎo)演專訪
林思新
個(gè)人簡介：我出生于中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的90年代，伴隨著西方文化和中國傳統(tǒng)文化的交融滲透，我試圖去認(rèn)清“我是誰”這個(gè)問題和如何與他人產(chǎn)生聯(lián)系。我曾經(jīng)就讀于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系，在大學(xué)期間，我成天沉浸在繪畫，舞臺表演和導(dǎo)演戲劇的快樂之中。最終，我選擇了電影作為我藝術(shù)創(chuàng)作的主要媒介。從個(gè)人獨(dú)立的架上繪畫到與劇組團(tuán)隊(duì)一起在熒幕上“繪畫”，這種創(chuàng)作方式的改變確實(shí)充滿了挑戰(zhàn)和未知數(shù)。在剛到美國學(xué)習(xí)電影期間，許多新鮮事物快速地填滿了我的日常生活。在那時(shí)美國文化顛覆了我多年來對世界的認(rèn)知，而我，完全把自己淹沒在思鄉(xiāng)的情緒里。不同文化的沖擊迫使我急切地需要找到一條生存的縫隙。整體來說，我成長過程中到處隨父母遷徙的不穩(wěn)定生活引領(lǐng)著我在創(chuàng)作的過程中不停地探討關(guān)于人性與社會(huì)的問題?；诖它c(diǎn)，我持續(xù)不斷地觀察自身和調(diào)節(jié)自己去適應(yīng)周遭的環(huán)境。也只有藝術(shù)可以將我與他人聯(lián)系在一起，并且解答了我對自身和社會(huì)的一些疑問。藝術(shù)同時(shí)還能化解我的孤獨(dú)，并鼓舞著我不停地去追求精神上的自由。
劇情簡介：在1995年中國南方的某個(gè)小山村里，一名12歲的假小子女孩成為了父母親眼中的恥辱，尤其是當(dāng)他們覺得她弟弟更有價(jià)值的時(shí)候。于是她決定讓自己穿得像男孩的一樣，思考方式也像男孩一樣，她日夜期盼自己可以早日離開這個(gè)村莊并且去到一個(gè)她能夠被平等地對待的地方。在假小子就讀的那間學(xué)校里，一些男孩因?yàn)榧傩∽营?dú)立的個(gè)性而深感風(fēng)頭被搶的威脅感，于是在放學(xué)后這些男孩們把她圍堵在一條漆黑的小巷子里羞辱和欺負(fù)了她。當(dāng)假小子決定報(bào)復(fù)這種不公平的遭遇的時(shí)候，她追著這幾個(gè)男孩滿村子跑，并且用她手中的彈弓一一擊敗了他們。
導(dǎo) 筒：
有看過你之前的兩部短片《The Screenwriter in The Restroom》、《Another Side of The World》，發(fā)現(xiàn)它們的風(fēng)格和題材都很不一樣，是什么激發(fā)了你拍攝這些影片呢？
林思新：
是的，我的片子每一部都很不一樣。因?yàn)槲沂莻€(gè)年輕的導(dǎo)演，所以想盡可能的嘗試不同類型的題材和拍攝方法。一開始我只是想拍一部作品，這個(gè)想法一直在我腦海里，但是我沒有劇本。有一天我在衛(wèi)生間隔間里，聽到其他人在閑聊，話題特別有意思，然后我就迸發(fā)了一個(gè)想法，我可以寫一個(gè)編劇，他想寫一個(gè)劇本，但是完全沒想法，所以就整天躲在衛(wèi)生間，偷聽別人的故事，再把它們寫出來。我很快就把《The Screenwriter in The Restroom》 寫出來了，一氣呵成吧，一直寫一直寫一直寫，一夜就把它寫完了。我的短片每一部的初稿都是一次性通宵寫完的，這是我的習(xí)慣。
導(dǎo) 筒：
你在寫劇本的時(shí)候會(huì)考慮到結(jié)構(gòu)嗎？
林思新：
我以前是學(xué)美術(shù)的，所以是腦海里先有畫面，線索都有提前想好，一鼓作氣寫出來，然后再慢慢改，大概一個(gè)月有十二稿。
導(dǎo) 筒：
那《拿彈弓的王子》，是借鑒了你的真實(shí)經(jīng)歷嗎，比如想不出來寫什么，就用一些極端的方法去刺激自己？
林思新：
我本人沒有，就是有了這個(gè)點(diǎn)子之后，如果有個(gè)人每天躲在衛(wèi)生間里偷聽別人的故事會(huì)怎么樣，我開始想象，賦予這個(gè)主人公什么身份，那就編劇吧，然后會(huì)發(fā)生什么的？我就想種種可能性，男廁所，女廁所…全都靠想象，就你有一點(diǎn)，其他就像原子彈一樣爆發(fā)出來了。這個(gè)故事是我拍的最過癮的，也是最累的。前期準(zhǔn)備到拍攝只要一個(gè)月，這一個(gè)月，我平均每天只睡三、四個(gè)小時(shí)，拍攝期只有四天，日程很緊，除了拍攝之外我還要做司機(jī)，搬器材…有兩天時(shí)間沒有安排好，我只睡了兩個(gè)小時(shí)，那時(shí)候我載著全劇組的人，在高速上，眼睛都迷離了，那時(shí)候是我覺得離死亡最近的時(shí)候。晚上躺在床上，整個(gè)人分分鐘覺得會(huì)死掉，然后白天喝很多能量劑才能撐住。
拿彈弓的王子 Slingshot Prince (2017)
導(dǎo) 筒：
你每一部作品，都兼導(dǎo)演，剪輯，制片…
林思新：
是，全部都是我自己。
導(dǎo) 筒：
是因?yàn)椴环判膭e人來做嗎？
林思新：
制片是一個(gè)很全能的工作，工作需要跟很多人溝通，我在學(xué)校沒有遇到一個(gè)讓我很放心的人。因?yàn)槲易鍪率且粋€(gè)很快的人，還需要每個(gè)環(huán)節(jié)精益求精。為了質(zhì)量保證，在沒有遇到合適的拍檔之前，就我自己做。但現(xiàn)在我要跨向新的一步了，不會(huì)再所有的都自己做了，這部新片是我最輕松的一部，老師幫了我很多，我只要做導(dǎo)演編劇和一些制片工作，剪輯不需要做了。然后我遇到了我的攝影Khoi Ly(獲2018上海酷兒影展“亞洲短片競賽”最佳攝影獎(jiǎng))，他特別棒，非常有才華，他會(huì)給我很多支持，你知道在片場，很多人會(huì)問你問題，挑戰(zhàn)你的權(quán)威，但是他，一直非常支持我，而且他有一雙能發(fā)現(xiàn)美的眼睛。很感激可以遇到他。
2018酷兒影展頒獎(jiǎng)現(xiàn)場
導(dǎo) 筒：
前兩部作品都有一種冷峻的感覺，但這一部有很多幽默的元素，大概是全場笑聲最多的一部作品了。
林思新：
這是一件讓我完全沒有想到的事情，我之前《廁所里的編劇》是一個(gè)黑色幽默的故事，大家都沒有笑?！稄椆踝印肥且粋€(gè)那么嚴(yán)肅的題材，大家卻在發(fā)笑。由此可見，觀眾的笑點(diǎn)是不可捉摸的。
導(dǎo) 筒：
影片的開場是很安靜，然后突然變得暴力、血腥，你是怎么平衡這兩種關(guān)系的？
林思新：
這是我特別設(shè)計(jì)的，一開始我就跟攝影說，開場的時(shí)候要固定鏡頭，景別大，顯示出這個(gè)村莊的和諧和平靜，讓觀眾感覺這么安逸的地方要發(fā)生一些美麗的故事了。然后在兩分鐘之內(nèi)，就開始家庭暴力了，家庭暴力只是個(gè)引子，慢慢帶觀眾走入故事。這其實(shí)就是我們的日常生活，暴力其實(shí)來的非常突然，很多時(shí)候你都不知道哪句話讓別人不開心了，或者你根本沒做什么事情，暴力就自動(dòng)出現(xiàn)了，有人對你下手。后面影片情緒轉(zhuǎn)折，小女孩決定拿彈弓去追擊男孩子們，是很符合那個(gè)年紀(jì)的心理。在十二、三歲的年紀(jì)，受到欺負(fù)，你的反應(yīng)是，打不過去跑，打得過，就會(huì)極力反抗，彈簧壓到最低的時(shí)候，它的反抗就越大。第一個(gè)人被射瞎了眼，第二人被射壞了耳朵，第三個(gè)人被射了嘴…就是非禮勿視、非禮勿聽、非禮勿言…最后射命根子，那是一種恨，是一種內(nèi)心很淳樸的反抗意識。
拿彈弓的王子 Slingshot Prince (2017)
導(dǎo) 筒：
影片中的演員是怎么選擇的？
林思新：
我整片中沒有一個(gè)是專業(yè)演員，全都是業(yè)余的，盡量就選跟劇中角色性格相近的，然后你再幫他們塑造角色的時(shí)候，給它們非常多的背景知識，你們四個(gè)兄弟是什么關(guān)系，家庭都是怎么樣的，你們都很擁護(hù)你們老大，每個(gè)人的關(guān)系都建立的很完備，這樣他們就會(huì)流露出角色的樣子。我喜歡跟演員做朋友，所以也會(huì)跟他們聊天，比如我就問他們，你在家里是怎么樣子的？你爸媽什么樣的呀？女演員本身就是出身于一個(gè)重男輕女的家庭，所以她非常感同身受。自帶那個(gè)假小子的氣質(zhì)。然后拍攝的時(shí)候，你要去幫助他，幫她回憶類似經(jīng)歷。
最難的一場戲是被侵犯的那場戲。拍的那場戲之前，我專門到那個(gè)女主角的家里面單獨(dú)跟他媽聊了，說我們這個(gè)鏡頭很重要，這個(gè)戲這是高潮， 整出戲所有人的努力就是看這個(gè)，然后希望她可以理解，我們有很多保護(hù)措施，隔了好多東西墊子，所以不會(huì)真正碰到她的身體。然后實(shí)際在拍的時(shí)候，孩子們就當(dāng)打打鬧鬧一樣， 一直到真正的就是說要拍摸的那個(gè)鏡頭，我就跟孩子們說要真摸，然后就捕捉到了女主角那種真實(shí)的情感，然后我一喊卡之后呢，我的第一時(shí)間我就不去安慰她，你不要安慰他，因?yàn)檫@個(gè)年紀(jì)的孩子，就剛才那個(gè)行為，你安慰她就表示這個(gè)行為很嚴(yán)重，就當(dāng)什么都沒有發(fā)生過。不用安慰，立刻就說準(zhǔn)備一下，下一條就這樣子。我還告訴所有人不準(zhǔn)安慰她，然后女主角就放下這個(gè)擔(dān)子了，所以這是一種保護(hù)演員的一種方式。
導(dǎo) 筒：
影片中有一個(gè)情節(jié)是，一個(gè)男人經(jīng)過，看到女主被性騷擾，但選擇漠視的走過，你的觀察來說，這種情況在國內(nèi)普遍會(huì)發(fā)生嗎？
林思新：
對，這比較常見，很多國人，他們并不想當(dāng)英雄，而且不想卷入更多的麻煩。我高中的時(shí)候，跟我的女友在一個(gè)拐角，兩個(gè)男人走過來，找我們要錢，大概有10個(gè)人從我們身邊走過吧，我向他們求助，但是沒有人來幫助。所以說，如果你不站出來反抗，你會(huì)被一直霸凌。
拿彈弓的王子 Slingshot Prince (2017)
導(dǎo) 筒：
你是經(jīng)歷過這種霸凌嗎？
林思新：
我的成長經(jīng)歷只有我一個(gè)特別孤單，我就是被排斥的，所以成熟的比較快。就是在中國的社會(huì)很奇怪，這是我電影到現(xiàn)在為止一直很喜歡探討的一個(gè)問題。我們每個(gè)人生來都很希望自己是特別的備受關(guān)注的。但是我們的中國的儒家教育教育的是我們要成為跟其他人一樣的普通人，你不要成為出頭的那個(gè)，因?yàn)闃尨虺鲱^鳥。但是這是違背人性的，我們?nèi)诵岳锩嬗幸稽c(diǎn)就是我們很希望，我也有所作為，我也被重視著的人性。但是我們現(xiàn)在我們的教育儒家教育要求是你違背人性，請你不要這樣出挑。這樣子的話，大家就要來攻擊你，你是不對的，所以我從小到大是一直被教育者，你要跟所有人一樣，但是我又一直在反叛著，我就是不要。你怎么樣才可以消除這些矛盾，就是因?yàn)橐阉麄兛雌降鹊?，反而能夠消除矛盾。就像我影片?dāng)中這樣所有人都對他偏激地對待的話，一種暴力的方式對待的話，引來的是一個(gè)是一個(gè)這樣一個(gè)結(jié)局，我的片子其實(shí)我很希望跟大家探討的，你看這假小子是被欺負(fù)了，對吧？然后她拿彈弓反抗了，導(dǎo)致了四個(gè)男孩嚴(yán)重的身體受損，身體受傷。那她的這個(gè)行為正確嗎？是對的嗎？還是錯(cuò)的呢？這是我想拋給觀眾的問題。你受欺負(fù)了之后，你可以用暴力來去給自己贏回的這種正義嗎？這存在著一個(gè)大家的是非觀的問題。那么作為一個(gè)導(dǎo)演，我個(gè)人的私心，我希望的是大家有的一種心情是唏噓，是一場唏噓。唏噓的就是我們以暴制暴的背后，是更大的犧牲，是更大的傷害。所以我希望大家反而能夠來反觀暴力的最開始是什么？
拿彈弓的王子 Slingshot Prince (2017)
導(dǎo) 筒：
不平等。
林思新：
對，我希望大家知道以暴制暴，最終只會(huì)造成一個(gè)蝴蝶效應(yīng)的惡性循環(huán)。像多米勒骨牌一樣。所以不如我們想想我們的源頭，包括我們國家最近這些年發(fā)生的一些事情，比較極端的一些在新聞上可能都被抑制的一些一些報(bào)道，包括什么余歡，為了母親，然后殺人案啊之類這些。然后我們大家都看到的是于歡做這么一件事情，大家全民都幫他求情，但是我們要不要看一下，那些黑惡勢力他們敢這么肆意妄為的背后的基本動(dòng)機(jī)是什么？為什么我們社會(huì)是這個(gè)樣子的？他殺人動(dòng)機(jī)是什么？最原始的是什么把他逼到這么一個(gè)絕境？所以是有一定的原因的。
《拿彈弓的王子 Slingshot Prince》場景圖
我們看到了一個(gè)社會(huì)新聞，我們喜歡去討論這個(gè)社會(huì)新聞，以作為我們茶余飯后的談資，但實(shí)際上我們更應(yīng)該的去想一想，這件事情為什么會(huì)發(fā)生？它的動(dòng)機(jī)是什么？我們是不是可以以此來反省和警戒自己？如果我們再有這樣的一個(gè)想法，我們會(huì)對這種境況里面的人會(huì)有更多的同情心嗎？更好地理解他人，可以減少社會(huì)的很多暴力。人和人之間的隔閡就是理解，如果能做到理解，隔閡就會(huì)少很多。會(huì)少很多問題。
導(dǎo) 筒：
你之后會(huì)繼續(xù)探索這些問題嗎？
林思新：
之后的影片會(huì)繼續(xù)探索人性和社會(huì)性。這會(huì)是我的影片最主要探索的。而且我覺得我還沒有做完，我還想繼續(xù)往下探討這樣獨(dú)特的個(gè)性，在被整個(gè)群體壓抑的這么一種環(huán)境。而且我還想想拍一部長片，想討論的是是我們中國，因?yàn)槲覀兪?0年的，所以我想討論從90這個(gè)年代一直到現(xiàn)在，我所經(jīng)歷的我成長所經(jīng)歷的，社會(huì)的變化。我想看到的是人，可能我只我的片子可能就那么幾個(gè)主角，我想看到這幾這幾個(gè)人。在這20多年的跨度里面，他們的精神變化， 比如賈樟柯的《江湖兒女》，以前有江湖，后來人家企業(yè)化了沒有了，這種讓人唏噓。
江湖兒女 (2018)
所以我就很想拍我這個(gè)時(shí)代的東西。我見過的我感受的東西就是我想做，而且我很想呼吁就是身邊的一些同樣做電影的年輕的導(dǎo)演，大家團(tuán)結(jié)起來。因?yàn)楝F(xiàn)在中國電影商業(yè)化，我希望我們可以團(tuán)結(jié)起來，咱一起做個(gè)東西好不好？咱一起哪怕每個(gè)人拍個(gè)短片，再拍個(gè)長片，拍一些比較真實(shí)的。不要請大牌演員，演技又爛片酬又高。我們可不可以請不是大牌演員的，請一些真正的或者是還是學(xué)校的學(xué)生，但是我們真正把表演做好。我很想呼吁，也想集結(jié)身邊的一批人做一些比較沉得下來的作品，比較真實(shí)一點(diǎn)作品的伙伴，然后一起做事一起發(fā)展。就像我們在國外回來的，我們知道了人家國外的作品為什么好，表演的真實(shí)，劇情的邏輯性。中國很多片子劇情都是胡編亂造的，演員又不會(huì)演。導(dǎo)演就是想使勁的用特技啊特效，然后炫一下3D賺錢。
導(dǎo) 筒：
國內(nèi)有些公司，老板會(huì)說這個(gè)題材大家現(xiàn)在喜不喜歡，大數(shù)據(jù)做出來是什么樣？你要寫出一點(diǎn)你真的想表達(dá)，老板會(huì)說這個(gè)大家應(yīng)該不會(huì)喜歡看，就這樣給你否掉。他們就是看數(shù)據(jù)看市場。
林思新：
對。就像我無法知道為什么觀眾需要我的片子，不過我還是很開心，盡管我沒有明白，但是我的片子能給他們帶來快樂，我很開心， 而且我覺得確實(shí)是，你看中國的觀眾其實(shí)慢慢的覺醒，而且中國觀眾像就我們這種有條件出國讀書的也是慢慢變多，也不是在減少。所以中國觀眾也可以現(xiàn)在可以接觸外面的社會(huì)了，然后大家也提高了這種整體的審美。那么你再用以前的老一套的以為觀眾會(huì)喜歡的噱頭，然后再來圈錢的話，觀眾只會(huì)覺得啊我們不喜歡，我們已經(jīng)不再喜歡這一套東西了。他們已經(jīng)慢慢開始喜歡就是另外的東西，所以我很看好中國未來的電影市場發(fā)展，我覺得以后我這一代人我想做的事情，我身上的使命就是要幫助中國電影真正實(shí)現(xiàn)多元化。希望有一天我們進(jìn)院線，就是奔著文藝片去看，就是奔著紀(jì)錄片去看的，非常多元化的狀態(tài)。這樣才是一個(gè)文化藝術(shù)昌盛的時(shí)代。但是如果就是我們一直都被 那些只重票房的人給牽引住的話，那么這種多元化是很難以實(shí)現(xiàn)。
還有一個(gè)好的苗頭就是中國這一批出國的人都會(huì)選擇回來，就說明國內(nèi)就是還是有吸引的地方，而且大家會(huì)看到這個(gè)希望。大家都知道，現(xiàn)在中國需要我們。我們有機(jī)會(huì)被父母親送出去，去學(xué)學(xué)，回來了，肯定要在中國。想試一下。
《拿彈弓的王子 Slingshot Prince》片場照
導(dǎo) 筒：
為什么會(huì)選擇回來？
林思新：
因?yàn)槲矣X得跟在這邊我了解自己的文化，我用中文寫劇本很暢快，我知道我的臺詞應(yīng)該怎么寫，哪句話能觸動(dòng)點(diǎn)。但是我如果用英文的話，我了解人家文化嗎？你妄圖用幾年的時(shí)間去了解別人的文化，是很難的。文化根基在這里，而且中國那么多故事，那么長的歷史，所以選擇回來。
導(dǎo) 筒：
剛畢業(yè)到這邊這邊，怎么重新建團(tuán)隊(duì)呢？
林思新：
像在酷兒影展，就是一種很好的機(jī)會(huì)去認(rèn)識朋友，這樣出來交流，認(rèn)識新朋友，碰到志同道合的，就會(huì)很爽很舒服。在國外學(xué)的東西在需要重新再適應(yīng)再學(xué)習(xí)，沒有辦法直接搬到國內(nèi)。因?yàn)閲鴥?nèi)它有自己的一個(gè)方式。但我希望說咱以后做事情的方式，選人真的是是以人的才能。我們的整個(gè)團(tuán)隊(duì)的合作方式可以更加的簡單高效，簡單高效，更加團(tuán)結(jié)一些。
關(guān)于短片創(chuàng)作與發(fā)行，這場對談絕對讓你受益匪淺
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