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上一篇有人問我，為什么我處理的句法，與樂譜劃分的不一樣：
解釋一下，這里的tr是屬于前一個(gè)樂句的尾音，就等于是笛子吹奏的顫音一樣，而la-si的倚音，則是后一樂句的開頭了，中間就是一個(gè)氣口。
我說人家上吊也要歇歇?dú)?，總得喘一口呀?duì)不？所以這里是要斷開的。
大家可以唱一唱，很容易就找到感覺的！
歡迎大家有問題繼續(xù)留言與我交流?。?/span>
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《采茶撲蝶》是一個(gè)三段結(jié)構(gòu)，在A段的結(jié)束句，已經(jīng)出現(xiàn)了B段素材的提示(下圖圈紅處)：
結(jié)束句最后的兩個(gè)和弦之間，個(gè)人建議不要用踏板。
作者是用了休止符把音隔開的，用了踏板則顯得不夠剛毅、果斷了。
在最后和弦結(jié)束，采茶結(jié)束了，音樂進(jìn)入了B段，也就是撲蝶的段落。
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我們首先發(fā)現(xiàn)，B段轉(zhuǎn)調(diào)了，前面的固定升號(hào)沒有了：
前面是一個(gè)E羽的調(diào)式，而在這里則轉(zhuǎn)到了A羽調(diào)式。
這里不僅是E調(diào)轉(zhuǎn)到下屬調(diào)(A調(diào))，這種轉(zhuǎn)調(diào)在民族調(diào)式里是有個(gè)名堂的，叫清角(jué)為宮。
What？清角為宮？？
什么鬼？！
意思就是以原來旋律的清角音，作為后面旋律的宮音，前面的fa等于后面的do，也就是下屬方向的轉(zhuǎn)調(diào)啦。
再插一句：古典時(shí)期的西方音樂，無論海頓還是莫扎特，基本轉(zhuǎn)調(diào)都是先往屬方向轉(zhuǎn)，但傳統(tǒng)中國音樂轉(zhuǎn)調(diào)，很多時(shí)候則是往下屬方向。
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在演奏上，我們需要注意的是：右手只有單音的旋律，但左手卻是一大把一大把的和弦：
看上面的譜例圈紅的地方，右手一個(gè)音，左手四個(gè)音，密密麻麻的。單音對(duì)多音，以一敵多，雙手之間感覺像舌戰(zhàn)群儒啊…
這就很考驗(yàn)手指的控制力啦。
經(jīng)驗(yàn)不足的童鞋演奏時(shí)，在這里左手伴奏很容易彈得太重，把右手旋律音完全蓋住了，出來的效果聽起來就是哐哐哐哐的，像打鐵一樣！
我說…別這樣好啵？
畢竟你彈的是捉蝴蝶的妹紙，不是套馬桿的漢子??！
右手的旋律不妨把它當(dāng)做是蝴蝶，你看旋律處于高音區(qū)，很輕盈的狀態(tài)，蝴蝶飛呀飛呀：
而左手伴奏是給它襯托的，一定要彈得輕盈、輕盈、再輕盈，手腕靈活一些，不能緊，才能彈出具有彈性的音色。
另外，看著上圖圈紅的stacc.，斷奏的意思，所以這里不能用踏板，切記切記！
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繼續(xù)往下：撲蝶的旋律陳述一遍以后，旋律的后半句轉(zhuǎn)到了下方左手，換成右手彈伴奏了：
這里是描寫什么呢？
咳，蝴蝶到處飛，竄到下面來了啊，哪有那么好捉住呢？
不由得想起了張洪亮的那首老歌：你像只蝴蝶在天上飛，飛來飛去飛不到我身邊…
這里是同樣的處理方式，突出旋律的聲部，伴奏的和弦退居幕后，不要喧賓奪主。
從音色上看，這里的和弦，具有打擊樂的效果，像鈴鼓之類的…
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接下來，還是這個(gè)旋律，轉(zhuǎn)到了下屬調(diào)：
也就是說，從A羽轉(zhuǎn)到D羽，又是一個(gè)下屬方向。
但是這里的伴奏型改了，上句從單純的柱式和弦，變成了前面帶有一個(gè)低音。
我只能說，這里左手伴奏的寫法，太特么像揚(yáng)琴了！！
很有意思的音色模仿，在民樂隊(duì)里，揚(yáng)琴就是經(jīng)常這樣敲的！
這里的低音，不妨輕踩一下踏板，但是不能過了，要馬上放開，不能把后面三個(gè)和弦的清晰性給模糊了。
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下句的旋律不變，但音域則是一下一上、一低一高、一唱一和，用來描寫蝴蝶上下飛撲的形態(tài)：
伴奏織體再一次改變，變成了5度的同音反復(fù)，有點(diǎn)像繼續(xù)模仿彈撥樂的伴奏，也有點(diǎn)笙的吹奏與打擊樂的意思，非常有趣！
請(qǐng)注意這里p的力度，從B段一開始，因?yàn)槊鑼懙氖菗涞匀沃黝}的力度都是mp-mp-p，保持著弱的狀態(tài)，力度根本就沒有雄起過。
這一切力度上的隱忍，在音樂上都是為了下一個(gè)調(diào)性的準(zhǔn)備，那到底是什么調(diào)性呢？
……
欲知后事如何，且聽下回分解！
- 未完待續(xù) -
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