上期回顧：
李斯特對(duì)帕格尼尼的改編
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1831年，李斯特在巴黎聽到了帕格尼尼魔鬼一般的出色演奏后，不由自主地發(fā)自內(nèi)心敬佩，成為帕格尼尼眾多粉絲中的一員。
李斯特從年輕起，就屬于那種心比較大的人，潛心開拓鋼琴演奏技巧新領(lǐng)域，決意在鋼琴上倒騰點(diǎn)什么動(dòng)靜出來，而帕格尼尼的小提琴藝術(shù)，恰好給了李斯特一個(gè)全新的炫技思維，為他打開一個(gè)不同于傳統(tǒng)的世界。
而這種瘋狂崇拜的結(jié)果就是：7年后，27歲的李斯特以帕格尼尼的音樂素材創(chuàng)作了一套6首的音樂會(huì)練習(xí)曲。
作品全名為《根據(jù)帕格尼尼主題改編的6首輝煌練習(xí)曲》，并獻(xiàn)給克拉拉·舒曼(Clara Schumann，1819-1896)。
作品有兩個(gè)版本，首次創(chuàng)作于1838 年(S.140)，而后李斯特在1851年對(duì)第一版進(jìn)行修改并出版第二版(S.141)。
青年時(shí)期的李斯特，真的…很帥！
6首練習(xí)曲之中，有5首取材于帕格尼尼的24首隨想曲，剩下一首取材于《b小調(diào)第2號(hào)小提琴協(xié)奏曲》的第3樂章，俗稱“鐘”。這也是6首當(dāng)中最為著名的，常作為鋼琴家音樂會(huì)炫技的Encore曲目。
但李斯特與舒曼所選擇的樂曲各不相同，唯獨(dú)除了這首《狩獵》，兩位作曲家都對(duì)這個(gè)作品情有獨(dú)鐘。與舒曼的那首無人問津的Op.3里的《狩獵》不同的是，李斯特的這首…幾乎被彈爛了。
真有種同人不同命的即時(shí)感…
1838年版
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我們?cè)趯徱暲钏固?838年的第一版《狩獵》時(shí)，就可以發(fā)現(xiàn)其實(shí)這是非常不成熟的，類似于“草圖”性質(zhì)的作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上1851年定版時(shí)的渾然天成。
比方說我們看開頭這一段：
原作開始模仿小提琴的這段，李斯特只是把雙手相隔8度來演奏，不得不說這夠缺乏想象力的…
再然后反復(fù)時(shí)，樂曲的整個(gè)模式與舒曼Op.3里的也是大同小異：
這里的左手還頗為無聊地展示了一個(gè)顫音的音群，我硬是沒看出來除了純粹的炫技以外，它在音樂上的意義何在…
有時(shí)的事情就是這樣子，若果沒有后來1851年的版本，也許就會(huì)覺得其實(shí)這個(gè)初版也是非常不錯(cuò)的選擇。
但不怕不識(shí)貨就怕貨比貨，當(dāng)1851年的定版同時(shí)展現(xiàn)在眼前時(shí)，大多數(shù)人就會(huì)毫不猶豫地選擇后者了。
就好比原來覺得志玲姐姐也挺漂亮的，但是后來一看臥槽還有劉亦菲呀，趕緊路轉(zhuǎn)粉！
下一篇里我們?cè)俾爠⒁喾?，不?duì)，再聽1851年的定版。
練習(xí)曲
“pianoetude”
專注于鋼琴練習(xí)曲的研究
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