（接上文）
雕漆產(chǎn)品的生產(chǎn)周期較長，多數(shù)產(chǎn)品從設(shè)計到出廠要半年時間，高檔產(chǎn)品則需要二三年的時間。這是由于在雕刻以前，需將調(diào)配好的漆料反復(fù)多層地涂在胎型上，待漆半干時（由液體變成固體)，才可用刀在上面雕刻出各種圖案、紋樣，并村托以各種精美的錦紋，使漆層具有浮雕效果。由于所用漆色和技法不同，分別有剔紅、剔黃、剔黑、剔彩、剔犀之稱。兩種或三種色漆以一定厚度交替涂在胎型上，然后按一定角度刻出云頭或回紋等圖案，在刀口的斷面上可以看出不同漆層的叫剔犀。目前，北京雕漆以剔紅、剔黑為主，其它如紅地黑花、黑地紅花、黃地紅花、綠地紅花以及黃、綠、紅三色的剔彩也常見?，F(xiàn)將雕漆產(chǎn)品的制作過程和制作技藝簡述如下：
1.設(shè)計——根據(jù)客戶需要或設(shè)計師的創(chuàng)造進行。具體設(shè)計又分兩種：一是造型設(shè)計，如瓶、罐、盒、盤等，現(xiàn)在又發(fā)展增加了實用品，如家具、立體獸類等。二是圖案紋樣設(shè)計，根據(jù)造型特點，設(shè)計出山水人物、花鳥、龍鳳等外觀圖案。
2.制胎——根據(jù)造型設(shè)計制成胎型，稱為制胎。解放前的北京雕漆，繼承明、清兩代的傳統(tǒng)工藝，一般都用木胎、錫胎和脫胎。解放后的北京雕漆多以銅為胎，內(nèi)壁用琺瑯釉作里。家具和立體獸用木胎或脫胎，而且用黑退光漆作里。這樣不僅美觀，而且可防止胎型受潮和變質(zhì)。
3.光漆——在作好的胎型上反復(fù)涂上漆層，稱為光漆。第一層漆涂上陰干后，再涂第二層，如此反復(fù)，達到工藝所需要的厚度為止。一般產(chǎn)品涂漆80層到100層左右，厚約6毫米。大型高檔產(chǎn)品可達400層以上。
4.畫工——將設(shè)計好的圖案和紋樣畫在光漆后的胎型上，稱為畫工。畫工的主要用具是毛筆，畫時要求線條流暢，圖案清晰，力求符合設(shè)計原樣。較大批量的產(chǎn)品采用制版復(fù)印的辦法，但還需進行補畫才行。
5.雕刻——圖案紋樣畫好后就可以按照所畫圖案進行雕刻。雕刻是制作雕漆產(chǎn)品的一個重要環(huán)節(jié)，因為雕漆產(chǎn)品的藝術(shù)性是通過雕刻技藝體現(xiàn)出來的。雕刻的主要工具，是用各種大小形狀不同的雕刻刀，如刺刀、起刀、片刀、彎刀、鏟刀、凹面刀、切刀、勾刀等等。雕刻的基本刀法很復(fù)雜，它不像畫家的筆那樣“龍飛鳳舞”，潑墨撒彩，揮毫自如。雕刻必須做到：層次分明，刀法利落，底要平正，線要規(guī)矩，錦紋均勻，一絲不茍。
6.烘干、磨光——將雕刻后的器皿放入干燥室內(nèi)烘干，使其堅固。磨光要求色澤光潤，藏刀不露，經(jīng)過磨光，一件完整的雕漆工藝品即告完成。
解放后，黨和政府對工藝美術(shù)行業(yè)十分關(guān)心，北京雕漆行業(yè)如枯木逢春，逐步得到恢復(fù)和發(fā)展。
1951年4月，由44名雕漆手工業(yè)勞動者組織起北京雕漆生產(chǎn)合作社。由于生產(chǎn)關(guān)系的根本變革，促進了生產(chǎn)力的飛躍發(fā)展。隨著我國對外貿(mào)易不斷擴大，雕漆工藝品出口數(shù)量也逐漸增多。1958年北京雕漆生產(chǎn)合作社正式轉(zhuǎn)為北京雕漆廠，職工人數(shù)由原來的四十多人發(fā)展到512人。
現(xiàn)在學(xué)習(xí)雕漆技術(shù)的青年徒工再也用不著偷學(xué)了。從1958年以來，開始訂立師徒合同，師徒之間實行包教保學(xué)，由廠領(lǐng)導(dǎo)按時檢查合同執(zhí)行情況。一般是一個師傅帶一個徒弟，也有帶兩個或三個的。徒工除學(xué)習(xí)操作技術(shù)外，還要學(xué)習(xí)一定的繪畫知識。學(xué)徒一般為期兩年，出師后即評定工級。一批新的工人進廠，首先訂立師徒合同，并舉行隆重的拜師會，由師徒和廠領(lǐng)導(dǎo)及家長參加。工藝美術(shù)師劉金波有一絕技，鏟山能出四面。他和他的徒弟滿建民訂立包教保學(xué)合同后，多次給徒弟作示范，還利用假日到公園看真山，又畫又作，反復(fù)多次地傳授絕技，使徒弟盡快地學(xué)會和掌握鏟山技藝。過去藝人的一些絕技，只傳給自己家里的人，不傳外人，這個界限已經(jīng)不存在了。過去的家傳，也只是傳子不傳女，現(xiàn)在許多藝人是千方百計地把技藝傳給下一代。
建國幾十年來，廣大工人和設(shè)計人員，認(rèn)真貫徹執(zhí)行毛澤東同志關(guān)于“百花齊放，百家爭鳴”、“推陳出新”的方針，不但設(shè)計制作出豐富多彩更多更好的雕漆產(chǎn)品，而且在繼承傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，不斷有了新的提高。在合作社時期的1955年，我和幾個老工人一起設(shè)計生產(chǎn)了一對三十寸剔紅周夔耳大瓶，主題圖案是我國傳統(tǒng)民間故事“木蘭從軍”，造型古雅大方，人物姿態(tài)生動，獲得有關(guān)部門的好評，并作為國家保留產(chǎn)品，不出售。1958年生產(chǎn)的反映現(xiàn)代題材的大屏風(fēng)，高三米，寬五米，圖案是“密云水庫”，明朗清新，用牙白色的漆作底，富有雕漆的傳統(tǒng)工藝裝飾性。這件作品后來被人民大會堂選用，受到各界人士的贊賞。
北京雕漆在雕刻技藝上也有新的發(fā)展。過去一般是平雕，現(xiàn)在已出現(xiàn)了浮雕、鏤空雕、立體圓雕。用漆的顏色也比過去大為豐富?！暗衿峄ɑ@盤”是一件用浮雕、鏤雕、立雕技術(shù)相結(jié)合而制成的新型產(chǎn)品，它不僅進一步增強了雕漆表現(xiàn)手法，也擴展了新的內(nèi)容。
它是模擬竹編花籃形象浮雕而成，籃中的花有月季、牡丹、桂花、梅花等，花瓣、花蕾、花葉、花枝相間交錯，姿色萬千，是通過立雕、鏤雕而成的，仔細(xì)觀賞，整個花籃突破畫面，有很好的立體感，宛如一簇盛開的鮮花。這件作品是雕漆技藝進一步提高的代表作，受到工藝美術(shù)界高度的評價，多次在國內(nèi)外展出，并在全國工藝美術(shù)品展覽會上被評為優(yōu)秀作品。它使雕漆這朵古老的工藝美術(shù)之花，煥發(fā)出嶄新的藝術(shù)青春。
又如“雕漆球”，可以說是北京雕漆新工藝新造型的體現(xiàn)。它是用多種漆的顏色套雕的多層漆球，層層都有精美的圖案和花紋，球的每一層可以靈活地轉(zhuǎn)動。這件作品是青年工人楊北利通過象牙雕刻藝術(shù)發(fā)展而來的。它比起象牙雕刻來，不受材料形狀的限制，可以充分發(fā)揮雕漆藝術(shù)之長。它的出現(xiàn)，使雕漆工藝突破了一個新水平，引起工藝美術(shù)行業(yè)的高度重視。
國內(nèi)外貿(mào)易的不斷發(fā)展，對工藝美術(shù)行業(yè)提出了新的要求。為了不斷滿足市場需要，最近幾年來，雕漆產(chǎn)品逐步創(chuàng)新，逐漸使工藝美術(shù)品日用化和日用品美術(shù)化。設(shè)計人員積極地創(chuàng)作了實用的雕漆品，受到外商的歡迎，也為雕漆產(chǎn)品的出口擴大了銷路。像雕漆“圍棋盒”，外表古雅莊重，紋樣嚴(yán)謹(jǐn)，雕工精細(xì)，保持了北京雕漆的傳統(tǒng)特點，并由于采用脫胎和特別漆料作里，既富有彈性，又無聲響，投取棋子方便，很受棋界歡迎，大量銷往日本。又如雕漆“象繡墩”，看上去真似一只恬靜的小象，形象莊重，性情溫順，仿佛時刻等待人們來騎乘。這是一件工藝品與實用品相結(jié)合的產(chǎn)品，可以把它擺在門前騎坐，也可以陳列在房間里觀賞。它有木胎、脫胎兩種，小象的眼睛和牙，都引用鑲嵌工藝。這種產(chǎn)品頗受商業(yè)部門的歡迎，1980年試產(chǎn)二十只全部售完，1981年又接受訂貨一千只。
雕漆“墻壁畫”，也是解放后雕漆工藝的一項創(chuàng)新發(fā)展，它是為裝飾高級建筑物室內(nèi)墻壁而設(shè)計制作的新產(chǎn)品。在制作上采用木胎，似一扇扇屏風(fēng)，雕刻完成后，鑲進墻壁，乍看去，酷似建筑物本身原有的一個自然裝飾部分，所以稱之為“雕漆墻壁”。它的圖案選擇根據(jù)用戶要求而異，有山水、花鳥、盆景，也可設(shè)計傳統(tǒng)的中國歷史故事圖案。這是雕漆藝術(shù)為現(xiàn)代化建筑配套服務(wù)邁出了可喜的一步。此外，雕漆產(chǎn)品近年來生產(chǎn)了大量的實用品，為國家擴大了出口，增加了外匯的收入。由此可見，雕漆工藝越來越向?qū)嵱镁C合工藝發(fā)展，才能表現(xiàn)更豐富的內(nèi)容，因而，才能有更廣闊的前途。
雕漆工業(yè)的年產(chǎn)值，1951年為一萬多元，到1981年增至六百七十多萬元。1981年全國質(zhì)量評比中，“紫禁城”牌雕漆制品榮獲百花獎的金杯獎。
現(xiàn)在我們還能看見有的元明清三代的精品，下面就列舉一二：
“張成造”剔紅梔子花紋圓盤，元代，高2.8cm，口徑16.5cm。盤以黃漆為地，以寫實手法在盤中雕刻一朵碩大盛開的雙瓣梔子花，間有四朵含苞欲放的花蕾，枝葉舒卷自如，肥腴圓潤，布滿全器。盤背邊雕刻香草紋，線條峻深而圓轉(zhuǎn)自如。近足處有“張成造”三字針劃細(xì)款?！皬埑稍臁碧藜t梔子花紋盤，髹漆肥厚，刀法渾厚圓潤。它既是元代雕漆的精品，又代表了當(dāng)時雕漆工藝的最高水平。
“楊茂造”剔紅觀瀑圖八方盤，元代，高2.6cm，直徑17.8cm。清宮舊藏。盤八邊形，內(nèi)壁八方開光，分雕三種錦紋地以示天、水、地的不同空間。錦地上壓雕一幢殿閣，閣畔蒼松挺立，一老者身臨曲檻，眺望山前飛瀑，身后與閣內(nèi)各有侍從一人。盤口邊刻以仰俯花朵組成的圖案。盤底髹黑漆，足內(nèi)有刀刻填金“大明宣德年制”六字款，系后刻，足邊左側(cè)：“楊茂造”針書細(xì)款隱約可見，是為標(biāo)準(zhǔn)的楊茂款識風(fēng)格。明代宣德時有改刻并填掩前代雕漆款識的現(xiàn)象，明代劉侗、于奕正合著的《帝京景物略》中對此有記載。
“張敏德”造剔紅賞花圖圓盒，元代，通高7.5cm，口徑20.4cm。盒蓋面雕窄長的回紋和方格花卉兩種錦紋地，上壓殿閣人物。以圍欄界出庭院，雕殿閣翠竹，湖石環(huán)抱，閣內(nèi)二童子作飲膳之備，庭院中二人賞花。蓋壁與盒身黃漆地上雕各種花卉。蓋內(nèi)一側(cè)有“張敏德造”針劃4字細(xì)款。此盒構(gòu)圖完美，刀法精湛，狀物逼真，儼如一幅工筆畫。其刻款與雕刻風(fēng)格均與張成雕漆一脈相承。據(jù)文獻記載，元代雕漆的基本特征為“藏鋒清楚，隱起圓滑”，此件作品完全體現(xiàn)了這種特征，為元末雕漆的一件杰作。
剔紅雙龍牡丹紋圓盒，明早期，高7.4cm，口徑44.2cm。盒平蓋，蓋面以牡丹紋襯底，雕兩龍奮爪相向作戲珠狀，動感強烈。盒壁上雕花卉和龍紋。盒底髹黑漆，顯浮躁，系為后配底，無款識。此盒紋飾精美，龍形雄偉，與永樂、宣德時期花卉題材雕漆作品通常采用黃漆素地的處理方法不同，紋飾空隙以朱漆為地，滿刻精細(xì)的菱花錦紋。此種做法在永樂時期的剔紅器中實屬少見。永樂時期的雕漆器髹漆層次明顯增多，有的作品厚達一、二百道，因此花紋上下起伏，層次豐富，增強了立體感，這是明代對雕漆技藝的新發(fā)展。這個時期以花鳥鳴禽為題材的作品多以盛開的花卉作地，成雙成對的雉雞、孔雀、龍螭等于花叢中飛舞，意境浪漫，為一種新的風(fēng)貌。此盒漆層肥厚，刀工圓熟，其裝飾風(fēng)格以及龍紋等都具備永樂雕漆的標(biāo)準(zhǔn)特征，代表了明代永樂雕漆的最高水平。
剔紅垂釣圖二層方盒，明早期，高6.2cm，口徑5.5cm。盒方形，委角，雙層。蓋面雕天、水、地三種錦紋為地，其上壓雕垂釣圖：月映江岸，疏林之下一老叟手持釣竿仰頭望月，意境靜謐。構(gòu)圖雖粗獷簡練但不失意趣，人物神態(tài)生動，雕磨細(xì)膩。器壁雕刻牡丹花卉。蓋內(nèi)有乾隆四十八年（1783年）御題詩：“靖難兵回稱永樂，果園漆器制精良。盒圖垂釣一老叟，廣孝應(yīng)緣擬廣張。乾隆癸卯御題。”并鈐“比德”、“朗潤”印兩方。據(jù)該盒花紋及雕刻風(fēng)格應(yīng)為明早期作品，但髹黑漆的盒底右側(cè)邊緣有刀刻填金“大明永樂年制”豎行楷書款，與常見的永樂針劃細(xì)款風(fēng)格有別，應(yīng)為后髹底時所刻假款。
剔紅葡萄紋橢圓盤，明永樂，高3.1cm，口徑18.5-26.8cm。盤橢圓形,通體髹肥厚朱漆，盤心雕刻葡萄枝葉圖案，中部碩大的葡萄高出盤心，凸起表面約15mm，晶瑩飽滿，這種局部凸起的處理方法幾近圓雕的境地，為前所未見。盤底髹黑漆，刀刻填金“大明宣德年制”六字款，款下被涂掩的“大明永樂年制”針書細(xì)款仍依稀可辨。此器為明早期官辦漆器作坊果園廠的優(yōu)秀作品，集中體現(xiàn)了這一時期雕漆工藝的水準(zhǔn)與風(fēng)貌。
剔紅雅集寶盒，清乾隆，高11.6cm，口徑33cm。盒圓形，平蓋面，矮圈足。通體髹朱漆。蓋面作圓形開光，內(nèi)雕單線回頭天錦和水波錦紋，分別表現(xiàn)不同的空間。畫面正中山石聳立，芭蕉、松葉繁茂，山石前界出空地，在龜背“卍”字錦地上壓雕文人雅集圖：一長須長者正揮毫潑墨，左右兩長者和身后兩侍者面帶笑容地凝神觀看。人物眉須細(xì)膩，神情生動。蓋壁龜背錦地上雕刻各種團花圖案，具有較強的立體效果。此種裝飾圖案和雕刻手法為清乾隆時期的風(fēng)格。盒上下口沿雕連續(xù)回紋。盒底髹黑漆，刻“大清乾隆年制”楷書款，蓋內(nèi)黑漆地上有刀刻填金“雅集寶盒”四字器名。
剔紅楓葉秋蟲圖盒，清乾隆，通座高8.5cm，口徑13.5-10.5cm。盒楓葉式。通體朱漆雕楓葉細(xì)密的筋脈作錦地，壓雕秋蟬、蟈蟈各一。盒內(nèi)髹黑漆，內(nèi)底刻楷書“大清乾隆年制”六字款。盒下承楓葉形座，邊刻海水及蓮瓣紋。清代雕漆重刻工而輕磨工，乾隆時雕刻尤為精工纖巧。當(dāng)時雕漆的新風(fēng)格往往通雕錦紋而不多加裝飾，或錦地面積增大，縮小花卉草蟲等紋飾。此盒即利用楓葉細(xì)密的筋脈作錦地，僅雕刻兩只秋蟲。以自然物象刻成錦紋圖案，匠心獨具，細(xì)微精妙至極。此盒形制新巧，雕工精致，狀物摹寫，生動逼真，是乾隆雕器漆中出類拔萃的一件。
剔紅團花書函式匣，清中期，高30cm，長32.7cm，寬20.2cm。匣呈大小書函疊壓式，可開合，內(nèi)裝小匣四個，下承連足底座。匣頂平面雕“太平廣記”四字，兩側(cè)面用切成的木片粘合成書函狀，正背兩面雕回紋錦和各種團形花卉紋樣，底邊和足邊均雕回紋，底髹黑漆，無款。該匣造型別致，團花裝飾非常新穎。其雕刻的精致、花紋的繁細(xì)、不施磨工的手法反映了清中期雕漆工藝高超的技能。此匣為清代雕漆最具特點的代表作品。
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