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英國(guó)王妃戴安娜的一張舊照里，兩幅出自日本新版畫(huà)大師吉田博的作品置身于歐式宅邸中，獨(dú)具風(fēng)味。猿澤池畔的五重塔、瀨戶內(nèi)海上的船帆，異域風(fēng)景如珍藏的明信片，連接著往日與今夕，承載著百年前遙遠(yuǎn)國(guó)度的動(dòng)人記憶。作為日本“新版畫(huà)運(yùn)動(dòng)”的領(lǐng)軍人物，吉田博在版畫(huà)史上的地位舉足輕重，精神分析學(xué)家弗洛伊德、蘋(píng)果公司創(chuàng)始人史蒂夫·喬布斯都是其粉絲。在當(dāng)時(shí)的新版畫(huà)名家中，不論是足跡還是聲譽(yù)，他無(wú)疑是走得最遠(yuǎn)的那一個(gè)。
NHK紀(jì)錄片中，史蒂夫·喬布斯收藏的一部分新版畫(huà)作品年初，東京都美術(shù)館在其逝世70周年之際舉辦了專題展，回顧了這位世界主義藝術(shù)家的傳奇生涯與心路旅程。1899年到1923年，吉田博曾兩次遠(yuǎn)赴歐美，讓他的新版畫(huà)創(chuàng)作成為了彼時(shí)寰宇風(fēng)情的最佳見(jiàn)證。
小鹿今日推薦的一組歐洲系列木版畫(huà)《雅典古跡》，正是大師遠(yuǎn)途游歷中創(chuàng)作的藝術(shù)珍品。在這個(gè)西方文明的發(fā)祥地，來(lái)自遙遠(yuǎn)亞洲的版畫(huà)家用東方式的細(xì)膩感知，刻畫(huà)出他眼中最美的世間盛景。
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1899·嶄露頭角 早年的吉田博曾跟隨吉田嘉三郎、田村宗立和青木繁等畫(huà)家學(xué)習(xí)西洋畫(huà)，在重視自然、寫(xiě)實(shí)的西洋繪畫(huà)技巧上結(jié)合日本傳統(tǒng)，創(chuàng)建出自己獨(dú)特的畫(huà)法。然而，在當(dāng)時(shí)的日本藝術(shù)界，這樣過(guò)于西式的畫(huà)風(fēng)并不受歡迎。吉田博的水彩畫(huà)《日本記憶》，1899年，底特律藝術(shù)學(xué)會(huì)收藏
轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在1899年：在日本教育廳的贊助下，吉田博與后輩中川八郎赴美學(xué)習(xí)，期間獲得底特律美術(shù)館館長(zhǎng)的青睞舉辦專題展，收益超過(guò)1000美元。懷揣這筆“巨款”，他們相繼去往波士頓、華盛頓辦展，收獲頗豐，之后又將旅程延伸至歐洲。首次遠(yuǎn)洋之旅，讓吉田博一躍成為在歐美炙手可熱的日本藝術(shù)新星。歸國(guó)后的吉田博曾坦言，這趟旅程給予了他莫大的信心。1920年與出版商渡邊莊三郎的結(jié)識(shí)，讓他開(kāi)始嘗試版畫(huà)創(chuàng)作。然而，命運(yùn)并沒(méi)有再讓他順風(fēng)順?biāo)?，三年后的一?chǎng)浩劫，讓他再次踏上去往遠(yuǎn)方的渡輪。吉田博筆下的紐約與匹茲堡，皆創(chuàng)作于1928年
1923·他鄉(xiāng)的風(fēng)景 宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影《起風(fēng)了》中描繪的關(guān)東大地震1923年，對(duì)于47歲的吉田博而言，絕對(duì)是難忘的一年。一場(chǎng)慘烈的大地震讓整個(gè)關(guān)東地區(qū)陷入混亂，吉田博為渡邊莊三郎出版社苦心創(chuàng)作的多幅版畫(huà)原版也在大火中付之一炬?；蛟S是為了抽離出郁結(jié)的心緒，他想起了多年前美好的旅行時(shí)光，重新背上了行囊。這一去，就是兩年。
吉田博筆下的北美、歐洲風(fēng)景
第二次踏上北美和歐洲大陸的吉田博，少了初出茅廬時(shí)的膽怯與不安， 專注投身于這醉人的異域山水之間尋找新的靈感。雄奇險(xiǎn)峻的科羅拉多大峽谷、水霧浩淼的尼亞加拉瀑布、終年積雪的阿爾卑斯山...在沒(méi)有智能手機(jī)和濾鏡的時(shí)代里，吉田博成為這些曠世美景的最長(zhǎng)情的記錄者，讓今人亦為之感懷。這一期間，吉田博的版畫(huà)融合了歐洲印象派繪畫(huà)風(fēng)格，通過(guò)使用同樣的版木、替換印刷的顏色，展現(xiàn)出空氣和光線的瞬息萬(wàn)變。為了實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的色彩效果，每件作品的平均套印次數(shù)可達(dá)30多次。懷著永無(wú)止境的探索之心，他的這些木版畫(huà)具有極大的獨(dú)創(chuàng)性，令人耳目一新。明麗的歐洲人文與風(fēng)景籠罩上日本侘寂美學(xué)的清幽古雅和靜寂，讓他鄉(xiāng)的瑰麗風(fēng)景化作故鄉(xiāng)的悠長(zhǎng)夢(mèng)境。1925年，回國(guó)的吉田博創(chuàng)辦了“吉田版畫(huà)店”，開(kāi)始自行印制并發(fā)行木版畫(huà)。這趟遠(yuǎn)行療愈了蒙上陰影的心靈，而吉田博的旅繪生涯，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束。
第二次越洋旅行的吉田博，還首次踏上了非洲大陸的埃及 永遠(yuǎn)在路上 吉田博的印度系列
兩次越洋之旅為吉田博奠定了貫穿一生的創(chuàng)作方向，也點(diǎn)燃了他去往異國(guó)采風(fēng)的興趣。從30年代開(kāi)始，吉田博與兒子吉田遠(yuǎn)志開(kāi)始輾轉(zhuǎn)亞洲各國(guó)，真正踐行了「身體和心靈，總有一個(gè)在路上」這句現(xiàn)世名言。
獅城新加坡
仰光大金塔
泰姬陵的晨霧與暮色、大吉嶺上綿延的茶園、恒河岸邊沐浴朝圣的人群、緬甸仰光大金塔反射的燦光...廣袤天地里的絕美瞬間，就在紙上定格成永恒。百年后的今天，我們?nèi)阅軓倪@行行影影中，體悟到往昔旅人的真切感受，便已足夠。
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這組《雅典古跡》出自1925年吉田博第二次歐美之旅后，是極為難得的歐洲系列版畫(huà)。晝夜相對(duì)的兩幅作品色調(diào)柔美淡雅，線條如水粉畫(huà)般暈染于紙上，希臘美景獨(dú)具異國(guó)風(fēng)情，堪稱融匯東西藝術(shù)風(fēng)格的絕妙珍作。白日的畫(huà)面中，昔日雅典衛(wèi)城的遺址仍屹立在山地之上，遠(yuǎn)山綿綿，山腳村落被太陽(yáng)的余暉映射得紅艷迷人。吉田博完美地掌握了印象派的光影表現(xiàn)，明暗對(duì)比搭配以素雅淡色，斷壁之間，更襯出歷史美感。夜晚這幅則從同一視角刻畫(huà)，以微妙細(xì)節(jié)相襯，大范圍的藍(lán)色將夜晚剛至的天空描繪的尤為逼真生動(dòng)，點(diǎn)點(diǎn)夜色灑在古跡崖石上，遠(yuǎn)處早已點(diǎn)燈的村落人家錯(cuò)落山間，較之白日的景象更添幾分寂寥。這組吉田博經(jīng)典歐洲系列作品，歷經(jīng)歲月洗禮仍品相上佳。畫(huà)幅左側(cè)帶有創(chuàng)作年份及主題“アゼンスの古跡”，“自摺”字樣則證明為1925年后自主創(chuàng)作而成。整件作品款識(shí)齊全，顏色印刷狀態(tài)極佳，極具收藏價(jià)值。
新版畫(huà)巨匠吉田博歐洲系列版畫(huà)作品《雅典古跡》
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