傅飛舟 金融書協(xié)第四屆全國書法篆刻展二等獎作品
傅飛舟，1962年生，祖籍新鄉(xiāng)。幼承庭訓(xùn)，隨父傅小璣學(xué)習(xí)書法。20世紀(jì)七八十年代，師從張海先生?？瑫鴱奶瓶胧?，旁及諸家；隸篆追求平和，甲文玩味閑習(xí)；近年尤喜章草，初學(xué)王遽常，后上溯魏晉。1973年參加“安陽地區(qū)美術(shù)書法攝影展”，1981年獲“鄭州市首屆青少年書法比賽”一等獎。首屆、二屆“中原書法大賽”獲獎，2002年獲河南省文化廳書法“群星獎”金獎，2003年參加“全國第二屆行草書大展”，2004年入選“全國第八屆書法篆刻作品展”和全國首屆“小欖杯”書法大賽，2005年參加“中日甲骨文書法展”和“河南-上海書法篆刻交流展”，2006年參加“西泠印社首屆手卷書法展”，2007年參加“首屆中國普洱茶鄉(xiāng)書法藝術(shù)節(jié)展”，2010年參加“河南、湖南中青年書法家提名展”，2013年參加中國文字博物館“甲骨文書法名家提名展”，2014年參加“中國書法名城名家作品邀請展”、“中國夢.草原夢—中國當(dāng)代著名書畫家百人作品展”。作品在《書法導(dǎo)報》、《書法》、《中國書法》、《中國藝術(shù)名家》等專業(yè)報刊、辭書上專題介紹和入編，出版有《翰逸神飛﹒傅飛舟卷》。
現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，河南省書協(xié)草書專業(yè)委員會委員，河南省金融書協(xié)副主席，河南書畫院特聘書法家，安陽市書法家協(xié)會副主席，安陽殷墟書畫院名譽院長，《大河藝術(shù)網(wǎng)》大河藝術(shù)家，河南省保險學(xué)會秘書長。
章草創(chuàng)作幾點體會
書寫章草已經(jīng)20多年，開始是從王遽常章草入手，后來又上溯到漢代及魏晉，近年臨寫皇象《急就章》較多。下面就形式、內(nèi)容、字法、章法、墨法等方面談?wù)勛约旱膭?chuàng)作體會。
一、形式
作品形式多種多樣，每位作者都有自己常用的作品創(chuàng)作形式，我較多使用條幅。以條幅書寫草書，更有利于展示草書的本質(zhì)特色，抒發(fā)作者的情感追求。近年來書法界倡導(dǎo)回歸傳統(tǒng)，反對過度裝飾作品，正合吾意。我從未拼接過色紙，究其原因，一是手懶，害怕麻煩；二是不愿，覺得本色最好。然而，書法作品從書房走進展廳的今天，適度的裝飾是必要的，只有內(nèi)容和形式高度統(tǒng)一的作品才稱得上是佳作。這也是我今后努力的方向之一。
二、內(nèi)容
文字是啟發(fā)書法創(chuàng)作的媒介，書寫內(nèi)容決定了作品的雅與俗，關(guān)系到作品的篇章布局與書寫形式，還影響到書寫者能否抒情達意與欣賞者能否為之產(chǎn)生共鳴。這次參展作品為陶淵明詩詞《歸園田居》（其一），表達了作者卸官后如釋重負(fù)的心情和對自然的熱愛、自由生活的向往。最后一句是“久在樊籠里，復(fù)得返自然。”想到自己工作近40年，今年轉(zhuǎn)崗到學(xué)會工作，終于可以“偷得浮生半日閑'，做點兒自己想做的事兒，不亦樂乎？因此，書寫這樣的內(nèi)容，可謂是意與古會、心手雙暢。另外，書寫內(nèi)容最好選擇平日未曾寫過的文字，這一樣就能以十足的新鮮感，聚精會神地寫出最佳效果。
三、字法
章草初始于西漢，發(fā)展于東漢，成熟于魏晉。年初購得七卷一套的《居延新簡》，被其率意、自然、灑脫的獨特風(fēng)格所吸引。西漢末東漢初的居延漢簡，隸書草寫，草法成熟，用筆率意。在本幅作品里加入了居延漢簡的字形字法，如鳥、魚、歸、年、守等字，使作品文字呈現(xiàn)出寬博、正大氣象，整幅作品增添一種高古、拙樸、奇逸的風(fēng)格意趣。其中魚、鳴、曖等字在作品中顯出夸張之態(tài)，追求一種“有意味的形式”。當(dāng)然，這類夸張不宜太多，多了反而會弄巧成拙。文中有多字重復(fù)，如無、里、鳥、塵等字，都作了變化處理，以避免雷同，影響藝術(shù)感。自己在融合過程中，還有個別地方不太成熟，有待進一步消化和完善。
四、章法
章法是書法作品內(nèi)在的節(jié)奏關(guān)系和形式的構(gòu)成，是字與字、行與行之間的關(guān)系在疏密、大小、快慢和錯落等方面的具體體現(xiàn)。本幅作品正文有六行，行距右松左緊，自然形成；大小字錯落有致，反差較大（最多大到三四倍）；隨著墨色濃淡枯濕的變化，可以看出每階段速度的變化，一組組由慢到快，節(jié)奏感非常明顯。作品中多處采用字組造型方法，如“本愛丘山”、“誤落塵網(wǎng)”、“草屋”、“榆柳”、“塵雜”等等，以墨色區(qū)別和兩字以上點畫結(jié)體的重新組合，調(diào)控章法的局部形態(tài)和相互關(guān)系，減少造型單位數(shù)量，強化視覺效果，豐富對比關(guān)系。字與字的組合外，分段節(jié)奏組合也同樣會收獲以上幾種效果。
五、墨法
墨法作為書作中的“血肉'，在意境表現(xiàn)方面起著重要作用。濃墨豐腴、厚重；淡墨清新、秀逸；枯墨蒼古雄峻。品中的墨法變化會產(chǎn)生遠(yuǎn)近距離差別，從而出現(xiàn)空間層次立體感。濃墨、漲墨、濕墨會有近距離特寫感覺，枯墨、燥墨、淡墨會有蒼茫遙遠(yuǎn)之感。
本幅作品在墨法上進行了一些嘗試，從濃墨、濕墨到枯筆、燥墨，依序漸進變化，自然合理分布，而且濃墨暈染到幾近漲墨，顯出濃重鮮彩；枯筆燥干到寫不出墨色，以求蒼勁老辣。字與字，行與行之間形成較大的反差，產(chǎn)生一種“干裂秋風(fēng)”與“潤含春雨”的對比視覺沖擊力。以上三法及書法其他各法，均為定式之法。其實在書寫作品尤其是草書作品時，都有很大的隨機性，需要因應(yīng)速變。這就應(yīng)了傅青主的名言：寧真率勿安排。動人的作品是無章法可尋的，而有章法可尋的作品就不會那么動人了。
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